Джеймс Л. Уайттың сценарийінен Тэйлор Хэкфордтың Рэй, Хэкфорд пен Мистер Уайттың әңгімесі негізінде, бәрі айтқаннан да жақсы болып шықты, мен оны музыканы ешқашан санамаған адам ретінде жазамын. мәдени басымдық ретінде Рэй Чарльз. Мен музыкалық элитаның бір түрі ретінде позаны соққым келетіндігін емес; Мен оқырмандарды көптеген музыкаға бей-жай қарамайтындығына сендіргім келеді, өйткені мен Рэй әңгімелер мен әндердің керемет үйлесімділігі үшін көруге және естуге тұрарлық.
Фильм 1930 жылы 23 қыркүйекте, Олбани қаласында туылған және 2004 жылы 10 маусымда 73 жасында қайтыс болған Рэй Чарльз Робинсонның жеке және кәсіби өмірін шебер бейнелейді. мансабының алғашқы кезеңі, өйткені чемпион боксшысы Сугар Рэй Робинсон Робинсон деген есімді көпшіліктің есінде сақтаған. 7 жасынан бастап зағип Рэй Чарльзге оңтүстікте кедей және афроамерикалық болып туылуының қосымша кемшіліктерін жеңуге тура келді.
Голливудтың шешім қабылдаушылары адам өміріне деген қызығушылық тудыратын тақырыптарға толы өмір тарихын, соның ішінде әрдайым уақтылы азаматтық құқықтар үшін күресті қоса отырып, фильм түсіру мүмкіндігіне ие болды деп ойлауға болады. Алайда мұндай болған жоқ. Рэй режиссері, сценарий авторы және қосалқы продюсері мырза Хэкфорд 1987 жылы Рэй Чарльзбен алғаш рет өмірлік тарихына құқықты қамтамасыз ету үшін кездесті және олардың келесі 15 жылдағы ынтымақтастығы үлкен әсер қалдырды кинорежиссер, ол өзінің өндірістік нотада сипаттағандай: Рэй Чарльзды шынымен түсіну үшін музыка өте маңызды, бірақ адамға одан да көп нәрсе бар. Оның өмірі туралы әңгімелерді алғаш естігенде мен: «Құдайым, менде ешқашан ой болған емес» деп ойладым.Ол қалай пайда болғанын, қалай соқыр болып қалғанын, қалай тазалық автобусымен Солтүстік Флоридадан Сиэтлге сапар шеккенін білмедім. , ол соқыр адам ретінде өздігінен соқыр адам ретінде қалай түскен, кемсітуді, тәуелділікті және қайғы-қасіретті бастан өткерді, бірақ теңдесі жоқ суретші, керемет кәсіпкер және американдық иконға айналуға жол тапты. Мен ‘Бұл кісінің оқиғасын айту керек’ деп ойладым.
Адамның өзі туралы Хэкфорд мырза: Ол өте мейірімді, сонымен бірге өте қатал адам болды. Ол мен кездестірген ең ақылды адамдардың бірі және ол өте ашық болды. Әрине, ол оңай адам болған жоқ, бірақ оны орындау оңай емес. Өмірінде кездескен монументалды кедергілерді жеңе отырып, Рэй тек өздігінен жасаған адам бола алатындығына сенімді болды. Ол сондай-ақ басқалардан толық шоғырлану мен бағышталуды талап ететін перфекционист болды. Оған шабыттанбау мүмкін емес еді.
Хэкфорд мырза және оның продюсері Стюарт Бенджамин Чарльздің өміріне құқықты қамтамасыз еткеннен кейін, олар Голливудқа деген қызығушылықтың жетіспейтіндігін анықтап, таңқаларлықтай болды, бұл жобаны жүзеге асыруға он жылдан астам уақыт қажет болды. Белгілі болғандай, бұл ұзақ кідіріс Чарльз ешқашан ұзақ жұмыс істеген киноны көруге ұзақ өмір сүрмегенін білдірді.
Жағымды жағы, жобаның ертерек жасыл жарығы Джейми Фокстың әйгілі музыкант тарапынан қарастырылмайтындығын білдіруі мүмкін. Сонымен, бұл туралы ешқандай сүйек жасамайық: Мистер Фокс Рэй Чарльзді реинкарнациялауға жақын, өйткені кез-келген қарапайым адам келеді деп күтуге болады. Ақыры, Фокс мырза теледидардағы шебер комедия және Оливер Стоунның «Кез келген берілген жексенбі» (1999) және Майкл Маннның «Али» (2001) және «Кепілдік» (2004) фильмдеріндегі сендіргіш актер болудан басқа кім деп алдын-ала ойлаған болар еді? ), сондай-ақ өзінің музыкалық талантын иеленді және фортепианода 3-те ойнауды үйренді ме? Бұл пернетақтаға сенімділікті қамтамасыз етеді және вокалға бет сүйемелдеуімен ешқашан түпнұсқаға опасыздық жасамайды.
Шынында да, бұл өршіл өндірісте, әсіресе Фокс мырзаның таңғажайып және таңқаларлық харизматикалық қойылымында көптеген нәрселер дұрыс жүрді, бұл тек Оскардың өтемақысы жеткіліксіз болып көрінеді. Кастинг пен әйелдердің қойылымдары тек Джейми Фокс пен Рэй Чарльздың күннен-күнге сезімтал бола түсуіне әсер етеді. Керри Вашингтон Чарльздің Евангели-әншісі әйелі Делла Бия Робинсонға қарсы, ашулы, ашуланшақ, героинге тәуелді әнші-азғырушы Марги Хендрикс (Регина Кинг) және серуендейтін мақтаншақ солист Мэри Энн Фишермен (Aunjanue Ellis) қарсы тұрады. Рэй Чарльз орбитасында және одан шығады; барлығы фильмді әйелдік рақымымен және ырғақты дауыстарымен арттырады.
Кішкентай Рэйдің жіңішке сүйекті, темірдей анасы болғандықтан, Шарон Уорреннің Арета Робинсоны соқыр баланы қайырымдылыққа тәуелділік жолынан және батыл тәуелсіздік жолына апару үшін қажет болатын қатты сүйіспеншілікті ұсынады. Фокс мырза Чарльздың мінезіндегі нюанстарды іздегенін атап өтті, дегенмен ол соқыр музыканттың шексіз қараңғылығын жеткізетін көреген актер ретінде қолдары толық болып көрінетін шығар. Хэкфорд мырза камераның қондырғыларын Чарльз қараңғылықтан шыға алатындай етіп реттеді және оның өткір есту қабілеті көрінетін көріністер қойды; және режиссер Чарльздің галлюцинаторлық сандырақтарын сенсорлық сезімдермен суреттеуге қорықпайды.
Героинге тәуелділіктің нәтижесінде Чарльздың заңға сәйкес екі әйгілі қылқаламы голливудтық хонколарға жобаны тоқтата тұрып, онжылдық ішінде тоқтаған болуы мүмкін. Патрик Баучаудың мағынасыз докторы Хакердің қатысуымен бірнеше қатал реабилитация көріністері болғанымен, Хэкфорд мырза бұл салада ешбір жаңашылдық ашпайды, тәуелді адамның соңғы қалпына келуі сенімді болып көрінеді. Өйткені, оның батыр анасы оған дағдарыстарға қарсы тұра алатын қабілет қалыптастырды.
Сүйікті інісінің гротеск апатында кішігірім сыртқы ваннаға батып кетуі жоғалту, қайғы, кінә және соқырлықтың циклін бастайды, бұл баланың ағасын құтқара алмағаны үшін құдайдың жазасы деп түсінуі мүмкін. Осы кезде мен ағамның 28 жаста және мен 32 жаста болған кезде аспанға секіру кезінде болған апаттан қайтыс болуы мені ешқашан аман қалғаным үшін кінәсіз қалдырмады деп мойындауым керек, сондықтан мен мұны драматургиямен толықтай анықтадым бауырластық жарақат. Бірақ фильм мен үшін эмоционалды нокаутқа әкелген жерде Рейдің қайтыс болған ағасының сүйікті құшағына ұшып бара жатқан есірткіден бас тартуға байланысты галлюцинаторлық бейнелері болды, ал Рейдің анасы, сонымен қатар, ұзақ қайтыс болған бауырластардың кездесуін мақұлдады.
Чарльздің салон музыканты кезіндегі алғашқы тәжірибесі аздап ашуланшақтықпен көрінеді, өйткені оның соқырлығын өз халқы да, ақ жұмыс берушілер де пайдаланып қалады, сондықтан Чарльз өзінің жалақы жалақысын долларлық вексельдермен төлеуді талап ететініне дейін оның табысы көзге көрінбейтін, бірақ жанасатын саусақтарымен. Оның табысы экспоненталық түрде көбейген кезде, Чарльз өзінің мүдделерін музыка бизнесіндегі атышулы жыртқыштардан қорғауда көмекшілері мен бизнес менеджерлерінің сабақтастығына сүйенді. Кейде оның сәттілікке ауысуы ұнамсыз бұрылыс жасады, ең бастысы, ол ұзақ жылдар бойы жүргізуші және жол менеджері Джефф Браунды ауыстырды және оны ұрлады деп айыптады. Фильм Чарльздағы бұл Trumpish өзгерісін жұмсартады емес, өйткені мегабакттар оның қоржынына құйыла берді. Сол сияқты оның жолдағы жиі опасыздықтары қорланған әйелінің көзімен көрінеді.
Әншінің түрік-американдық Ахмет Эртегун (Кертис Армстронг) және еврей-америкалық Джерри Векслер (Ричард Шифф) бейнелеген Atlantic Records-пен мансап жасаушы бірлестігі, кейінірек ABC-Paramount-пен келіспейтін келісім жасасу үшін жасырылды; осы жаңа келісім бойынша Чарльзға өзінің магнитофондарына меншік құқығын сақтауға рұқсат берілді, бұл бұрын-соңды музыканттарға, тіпті Синатраға да жазба компаниясы ұсынбаған болатын. Фильмде Эртегун мырза Чарльзмен үзілістен кейін де достық қарым-қатынасын сақтайды, бірақ Векслер мырза Рэйдің алғыссыздығы мен опасыздығына әбден ашуланды, дегенмен шынайы өмірде Чарльз Атлантикалық Рекордтарға қайта оралды.
Сонымен қатар, мистер Фоксстің айтқан бірнеше әні бар, бірақ олардың көбісі Рэй Чарльз-14, Рейдің өзі жазған, басқалары екі есе көп, бірақ оны суретші жеке әнұранға айналдырған, атап айтқанда Хоаги Кармайкл мен Стюарт. Горреллдің «Менің ойымдағы Джорджия», Перси Мэйфилдтің «Жолды ұру Джек» (фильмде Чарльз де, Фокс мырза да жырлаған) және Ахмет Эртегунның «Айналадағы тәртіпсіздік» фильмдері Чарльзды жазба мансабындағы уақытша дағдарысқа душар етті. Кейбір рецензенттер миксте орындалған әндердің аздығына шағымданды, бірақ 40-тан астам жеке музыкалық шығармалар бар, сонша жеке көңіл-күй туғызатын болса, Рей Чарльздің сюжеттік емес концерттік фильмдерінен басқа, оларды толығымен қанағаттандыратындығын байқау қиын. сыншылар. Менің бұл саладағы қалайы құлағым үшін әндер өте дұрыс, ешқашан артық болмады.
Рэй Чарльз 60-жылдары азаматтық-құқықтық күреске кіріп, кейіннен бұл істе ықпалды күшке айналды. Оның Августа қаласында оқшауланған залда өнер көрсетуден бас тартуы, бұл штатта өмір бойына тыйым салуға алып келді; 1979 жылы мемлекет бұл шешімді Чарльздан ресми түрде кешіріммен алып тастап, Грузияны «Менің ойым» әнінде ресми мемлекеттік ән деп жариялады.
Хакфорд мырза 1982 жылы офицермен және джентльменмен лайықты жетістігінен, сондай-ақ Ali-Foreman титулдық жекпе-жегінде «Біз патшалар болған кезде» (1996) керемет деректі фильмінің продюсері ретіндегі рөлінен кейін барлығының режиссерлік радарынан бас тартқан сияқты. Заирде. Рейден кейін, бірақ Хэкфорд мырза өз жұмысын толықтай қайта бағалау құқығын алды.
Бұл Лили
Клод Миллердің Джулиен Бойвент пен Миллер мырзаның сценарийінен алынған «Ла Петит Лили» негізінен Чеховтың «Шағала» шығармасына негізделіп жазылған. Бұған Луиджи Пиранделлоның Автор іздеудегі алты кейіпкері де көп әсер етті. Шындығында, Миллер мырза Ла Петит Лилидің бөлінген авторлығын Бойвент мырзаны фильмнің екінші бөлігіне толықтай несие беру арқылы мойындайды, және Миллердің Чеховқа қарсы төртінші актісінің сценарийімен.
Сұхбатында Миллер мырза өз фильмінің генезисін ашады: Осыдан он шақты жыл бұрын мен Шағаланы қайта оқыдым. Спектакль 19 ғасырда театр мен әдебиет әлемінде қойылса да, мен кинорежиссер және кино актері ретінде біздің өмірімізбен көптеген ұқсастықтарды таптым, сондықтан мен оны кейіпкерлердің қаншалықты заманауи және әмбебап екенін көрсету үшін экрандық бейімдеу жасағым келді. . Спектакльдегі барлық кейіпкерлер фильмнің кейіпкерлері. Нина - актриса болуды армандаған Лили (Людивина Сагнер). Треплев Джулиенге айналды (Робинзон Стивенин), келіспейтін жас режиссер. Аркадина, оның анасы - Мадо (Николь Гарсия), талантты актриса. Тригорин - Брис (Бернард Джирудо), табысты режиссер және Мадоның сүйіктісі. Маша - Жанна-Мари (Джули Депардье), ол Джулиен өзіне ғашық емес, ал Сорин - Симон (Жан-Пьер Мариель).
Сонымен, шағала La Petite Lili-дің бастау нүктесі болды, тек IV актінің қазіргі заманда жастармен жұмыс істемейтінін сезгенімнен басқа. Менің бейімделуім басқа денуэнтке қарай жылжиды.
Чехов пен Пиранделлоның (және Миллер мен Бойвенттің) нұсқаларынан басқа, фильмнің басында Сагниер ханыммен бірге қазіргі заманғы француз-кондитерлік оо-ла-ла бар. Драманың өзегінде оның кейіпкерін емдеудегі жұмыстағы қызығушылықпен қарайтын пуританизм жатыр. Егде жастағы прагматикпен жүгіріп, өзінің кино мансабын жалғастыру үшін жас идеалистті тастағаннан кейін, Лили өзінің бұрынғы сүйіктісінің қазір бақытты тұрмыста, балалы болғанын және сонымен қатар табысты кинорежиссер екенін көргенде өзінің таңдауына өкінгенін көрсетеді. Бұл жаңа жағдайда Лили Чеховтың кейіпкеріне қарағанда әйел Альфиге жақын.
Француз актерлік құрамының қалған бөлігі адекватты емес, дегенмен Чеховтың ғасырлардағы театр мен әдебиет әлемі мен қазіргі өмірбаяндық кинотеатр әлемінің параллельдерінің көпшілігі мәжбүрлі және ерікті болып көрінеді. Бірақ ең үлкен проблема - Лилидің өзі: экранда Ванесса Редгрейвтің Нинасын, сондай-ақ Ибсен ойында ойнаған Нина тәрізді кейіпкерді көріп, Сагниер ханым салыстырмалы түрде жеңіл салмақты екенін айтуым керек. Жастық шақтағы Одри Хепберн мен Лесли Каронды немесе Клод Аутант-Лараның «Махаббат ойыны» фильміндегі Николь Бергерді немесе Жан Ренуардың «Ла Бетт Хумейндегі» Симон Симонды ойлаңыз, сиқырлы мүмкіндіктер ауқымын сезінесіз.
Фильм-фильмде жаңа төртінші көріністің көп бөлігін алатын бір таңқаларлық бұрылыс бар, бірақ сіз оны ұстап алу үшін ерекше сақ болуыңыз керек. Жалпы, La Petite Lili - мен сияқты қатты франкофилдер үшін қарапайым ойын-сауық.
