Ли өмірбаян үшін өте ыңғайлы тақырып болып көрінеді: автопортреттегі бояу неғұрлым қалың болса, соғұрлым оны тырнау қаншалықты қанағаттандырады. Карен Эбботт Американдық раушан , Лидің өмірі туралы соңғы баяндама үмітпен басталады: Ли 1940 жылғы дүниежүзілік көрмеде мыңдаған аудиторияға өнер көрсетуге дайындалып, өзінің киім бөлмесінде отырады. 30 жаста, ол Америкадағы ең танымал әйел болып сайланды. Тіпті Элеонора Рузвельт, ол сауалнамадан озып кетті, оған таңданады. Бірнеше жылдан кейін ол Лиға телеграмма жіберіп, «Жалаңаш есегің әрдайым жарқырай берсін» деп шақырады.
Бірақ Ли сахнаға шықпас бұрын, тарау аяқталып, келесі Лидің алғашқы өміріне оралады. Бұл көптеген бас айналдыратын кесектердің біріншісі. Американдық раушан Қысқа бөлімдер хронологиялық түрде орналастырылмаған және бәрі Ли туралы емес. Эбботт ханым сонымен бірге ХХ ғасырдың алғашқы онжылдықтарында американдықтарға бурлеск алып келген адамдардың профилін жасайды және оның өркендеуіне себеп болған жағдайларды зерттейді, әсіресе Нью-Йоркте. Депрессия кезінде жұмыс істемейтін актрисалар ақша табу үшін бәрін жасайтын, соның ішінде киімдерін де шешетін, тіпті қымбат театр билетін ала алмайтын ер адамдар оларды тамашалау үшін бір долларын аямайтын. Стриптиздеу кезінде театр водвилль аудиториясын жеп қойған радионың бәсекеге түсе алмайтынын анықтады: сіз әзіл естисіз, бірақ жалаңаш қыз емес.
Бұл жазбалар өте жақсы зерттелген, бірақ Ли туралы сөз болғанда, Эбботт ханым онша мұқият емес. Ол Лидің интеллектуалды өміріне онша қызығушылық танытпайды, негізінен оның саясатын жоққа шығарады - Ли прогрессивті себептерге қайырымдылық жасады және өзі тиесілі бурлеск әртістер одағына көмек ретінде ереуілдер ұйымдастыруға көмектесті. Сондай-ақ, Лидің сәтті романдарына деген көзқарасы өте маңызды, оның біріншісі Бруклин Хайтстағы суретшілер коммунасында өмір сүрген кезде жазды, оның үйінде В.Х. Оден мен Карсон МакКуллерс. Лидің естелігінен қатты әсер ала отырып, Эбботт ханым азап шегетін отбасылық динамикаға - водевиль контурында өткізген перипатетикалық балалық шаққа, сығандар туралы мифтің ортасында тұрған айуандық сахна анасына, жұлдызды қарындасқа және Лиді трагедиялық тұлға ретінде түсінуге баса назар аударады. . Ол Лидің өзі сексуалдылық сияқты ержүрек немесе білгір биографтың көп қысым көрсететін жерлерін талқыламаған тақырыптардан аулақ жүреді.
Эбботт ханым осы таныс оқиғаларға толқуды күшейту үшін жалтаруға және риторикалық әшекейлерге сүйенеді - бұл Лиді жұлдызға айналдырған сол стратегиялар. Бірақ олар биографтан гөрі стриптизерге жақсы сәйкес келеді. Оның өткенге және болашаққа деген көзқарасы күту сезімін тудырмайды. Танталдан гөрі, олар оның әңгімелерінің жақсы тозған жіптеріне жылтырақ қосуға тырысқандары сияқты, олардың ойларын кестелеу арқылы да көңілдерін қалдырады. (Мысалы, бір көріністе Лидің анасы оның [Лидің] тайғанғанын сезінеді, ұстамасы әлсірейді, саусағын қысып саусағымен ұстайды деп айтады. Ол ұстап, ештеңе сезбеді, айқайлап, жауап естімеді.) Нәтижесінде прозалық эквивалент пайда болды костюм зергерлік бұйымдарының: Оның көзге көрінетін сырты қуыс өзегін жасырады, ал шынайы нәрсені бағалайтын адам алданбайды.
Депрессияның алғашқы жылдары бурлесктің алтын ғасыры болды. Ли және оған ұнайтын әйелдер Американың ең үлкен жұлдыздарының қатарына қосылды. Әрекеттер күн сайын нақтыланып келе бастады: бір орындаушы тотықұстарды киімдерін шешуге үйреткен; басқа көгершіндер. Бурлеск залдары бұрын дәстүрлі құрметті театрлар тұрған Таймс-скверді алды. Билли Минский - бизнестегі ең ықпалды адамдардың бірі және тақырыбы деген сыбыс тарады Американдық раушан «Ең қызықты бөлімдер» Нью-Йорк қоғамдық кітапханасының Бас филиалын 42-ші және бесінші күндері сәнді стриптиз залына айналдыруды жоспарлады.
1930 жылдардың алға жылжуымен Таммани Холл өзінің көп күшін жоғалтты, ал жаңа мэр Нью-Йоркті тазартуға бел буды. Фиорелло Ла Гвардия бұл ұйымдасқан ластықты жоюдың бастамасы деп мәлімдеді. Оның әкімшілігі көптеген бурлеск үйлерін жауып тастады, оларды бір қалалық шенеуніктің сөзімен айтқанда, жыныстық қатынасқа құмар бұзықтардың мекендейтін орны деп санады. Екі онжылдықтан кейін, бурлеск тек жоғалып кетті. Оның орнына неғұрлым ұятсыз болып шықты: Ескі театрлар сұр қабықшаларға айналды, онда жалаңаш бишілер пластикалық аралықтардың артына кіріп шықты немесе күніне 20 сағат порнографиялық фильмдер көрсететін үйге айналды. Есіктерінен тыс жерде қарбалас адамдар өтіп бара жатқан адамдарды сұрады.
Жаңа Таймс-Сквердің қыздары (және ұлдары) - үсті-басы жоқ бишілер, порно жұлдыздар, массажистер - мылқау болды. Олар ұятсыз бұйрықтармен немесе мақтаулармен күңкілдеуі мүмкін, бірақ көбіне олар ыңыранып, айқайлап, еріндерін жалап немесе басқа нәрселер жасады. Ауыздар дымқыл, жұмсақ, тілсіз болды: физикалық талпыныстарды қанағаттандыруға немесе қиялды жеңілдетуге арналған саңылаулар. Енді Ли үшін айтылғандай, орталық маңызы бар сөздер болған жоқ. Ол аузын ашқанда, бірдеңе айту керек еді. Ол стриптизер - бұл экзотикалық жыныстық көріністі қоятын әйел. Менің актерім - тікелей комедия. Ол сөз тіркестеріне және сөйлемдерге маманданған: әдепсіз қойылым көрсеткені үшін қамауға алынғаннан кейін, ол журналистерге мүлдем жалаңаш болмағанын талап етті. Ол мені көк прожектормен толығымен жауып тастады. Рецензенттер оны бүлік деп атады, ал 80 жылдан кейін оның монологтары өзінің сүйкімділігін сақтайды.
Ол тек ер адамдардың көзқарасы емес: Лиға қарау оны есту үшін қажет болды. Ол өзінің іс-әрекетінде жай дене болудан шығу жолын айтты. Оның ішінде оның аудиториясы көп ұзамай дауыс пен ақыл екенін түсінді. Көру үшін көп нәрсе бар, деп мәлімдеді ол көзбен көргеннен гөрі. Өкінішке орай, Эбботт ханым бұл мәліметті соңғы тарауға дейін ашпайды. Американдық раушан Лидің іс-әрекетінің ерекшеліктері мен тұрақты қаралуы, Эбботт ханымға сілтеме жасайтын олқылықтар оның тақырыбына неге сонша адамды баурап алғанын түсінбейді. Ли сол себепті де жұлдыз болды: ол өзінің имиджін қалай басқаруға болатындығын және сөйлесуді білгендіктен.
editorial@observer.com
