Режиссер Дерек Цанг Қытайдың Макао қаласында өтіп жатқан 4-ші Халықаралық кинофестивальдің және қызыл сыйлықтың қызыл кілеміне келді.Getty Images арқылы VCG Оның Гонконгтық драмасымен Жақсы күндер Бүгінгі кештегі 93-ші Оскардың ең үздік халықаралық көркем фильміне қатысқан ардагер актер және режиссер Дерек Цанг Квок-Чеонг, яғни Дерек Цанг, осы категориядағы алғашқы отандық Гонконг режиссері ретінде тарихта қалды.
Кейде көру қиын, бірақ қажет және шабыттандырады, Жақсы күндер бұзақылықтың жасөспірімдерге психологиялық және физикалық жарақат әкелу жолдарын, қоғамның құрбан болмау тәсілдерін зерттейді. Жуырда келе жатқан колледжге түсу емтихандарын тапсыру үшін мұғалімдер мен анасы оған жүктелген салмақпен күресіп, сыныптастарының аяусыз қорлығынан құтылу керек, орта мектептің жоғарғы сынып оқушысы Чен Нян (Чжоу Дуню) оны күн сайын өткізу үшін барын салады. Колледжге түсуін қалада қалғандай сезінетін қаладан шығудың жалғыз жолы деп білген Чен Нян бір түнге дейін Сяобэй | (Джексон Ие) есімді көше бұзақыларымен кездескенше басын төмен түсіріп, сабағына назар аударуға тырысады. оның ең жақын одақтасы және қорғаушысы.
Лам Винг Сум, Ли Юань және Сю Йименгтің авторлары және кітап негізінде Жас кезінде, оның сұлулығында Джиу Юйсидің айтуынша, фильм екі басты рөлді орындау үшін ғана емес, сонымен қатар олардың кейіпкерлерінің бір-біріне қамқор болу үшін өсіп келе жатқан әдемі тәсілі, сонымен қатар Цанг пен жазушылардың зорлық-зомбылықтың қаншалықты қатал екенін және оның салдары туралы әшкерелеуі. ересектер басқа жаққа қараған кезде немесе жағдайдың ауырлығын кеш болғанша түсінбей қалған кезде пайда болады.
Электрондық пошта арқылы берген сұхбатында Цанг өзінің, актерлік құрамның және жазушылардың қатты зобалаңды көріністерге қалай дайындалып, түсірілгендігі, бұзақылық пен жарақат адамның балалық шақ туралы ересек адам туралы түсінігін қалай өзгерте алатындығы және өте нақты тақырыппен айналысатын фильмнің маңыздылығы туралы бөлісті. көптеген марапаттарға ие болу.
Бақылаушы: Жақсы күндер сөздер Чен Нианнан сөздердің айырмашылығы туралы ESL сабағын өткізуден басталады болды және бұрын болған. Оның анықтамасында Бұрын қолданылған зат оны жоғалту сезімін білдіреді ' Бұл жерде ойын алаңы қолданылып, сол жерді білдіреді ' бұл эмоционалды байланыс. Фильмнің көп бөлігі үшін ' көрермендер, сөз ойын алаңының өзі балалық шақтың бақытты сәттерін еске түсіреді, бірақ фильмнің аяғында контекст ойын алаңының кейіпкерлер үшін нені білдіретінін білумен толықтай өзгереді.
Осы көріністі фильмді букмекерлеу үшін қолданған кезде сіздің режиссер ретіндегі және жазушылардың ниетінен бұзақылық Чен Нян мен Лю Бейшань - және оның өмірдегі құрбандары - байланыстарды қаншалықты бұзатынын көрсету әділетті болар ма еді? бақытты балалық шақтың, алаңсыз жастықтың нышаны ретінде көрінер ме еді?
Дерек Цанг: Бұл сөзсіз ниеттердің бірі болды. Фильмде студенттермен өткен және өткен шақтағы грамматика сабағын қолдану арқылы біз өзіміз кінәсіздікті жоғалту сезімін жеткізгіміз келді, оны бәріміз аңсап, бірақ мәңгі жоғалттық. Тек жәбірленушілерге немесе жәбірленушілерге ғана емес, сондай-ақ осы зұлымдық әрекеттерінің бір жолымен немесе басқа қаскүнемдерге айналған бәрімізге.
Экранда көріп тұрған соққылардың, соққылардың және соққылардың көп бөлігі шынайы, олар хореографиялық немесе бұрыштық емес. Біз фильмге көрермендерді қызықтыру үшін және оларға Чен Нян мен Сяобейдің ауырсынуын сезіну үшін сол шикілік пен әсер қажет деп келістік.
Бұл сіздің сюжетті қалай жасағаныңызға қалай әсер етті немесе әсер етті, әсіресе Чен Нианмен байланысты көріністер болды ма? ' тікелей сабақ? Мен үшін Чен Ниан ойын алаңы - бұл Лю Бейшаньмен (Сяобэй атауымен) түнде және ерте таңертең саяхаттаған Гонконг көшелері. Олар ешқашан бірге болған кезде шынымен де алаңсыз болатын, ал басқалардан алшақ ' көптеген адамдар байланыстыратын нәрсе, олар сияқты ' d ойын алаңын джунгли жаттығу залдарымен, әткеншектермен немесе ойын алаңдарымен байланыстырыңыз. Мотоциклдер мен автомобиль жолдары емес.
Ашылу көрінісі біздің оқиғаны жасау тәсілімізге әсер етпеді немесе әсер етпеді, өйткені ол ешқашан фильмді брондау үшін арналмаған. Ол бастапқыда сценарийде эпилог ретінде жазылған. Пошта кезінде біз кейбір достарымызбен және әріптестерімізбен ерте кесуді сынақтан өткіздік. Кейбіреулер басында фильмге батып кету қиынға соққаны туралы түсінік берді, сондықтан біз бірнеше нәрсені байқап көру үшін монтаждау бөлмесіне оралдық. Эпилог сахнасын екіге бөліп, бірінші жартысымен фильмді ашу шынымен де қызықты болып шықты. Оқиға барлық болатын нәрселерге метафоралық жетекші болды, ал аудитория басынан бастап әлдеқайда қызықтырды.
Жақсы күндер бұл жасөспірім бұзақылықтың қаншалықты қатал болуы мүмкін екеніне және оның елеусіз нәтижелеріне назар аудармау. Фильмнің жазушылары Лам Винг Суммен, Ли Юаньмен және Сю Йименгпен ынтымақтастықта зорлық-зомбылықтың экранда қалай бейнеленетіндігі, әсіресе Чен Ниан қатысқан көріністер туралы пікірталас болды ма?
Мен фильмнің мүмкіндігінше шикі және қуатты болғанын қалайтынымды жазушыларыммен басынан бастап өте жақсы түсіндім. Біз осындай жағдайларда туындауы мүмкін қатыгездікті бейнелеуге тырысудан аулақ болуымыз керек деп келістік, сондықтан Чен Нян бастан өткеретін зорлық-зомбылықты, онша ауыр емес қорлаудан бастап ол фильмнің шарықтау шектерінің бірінде толыққанды қатыгез шабуылға шыдады. Чен Нянды аяусыз соққыға жығып, шашын қиып, киімдерін ұсақтап жыртып тастаған сол сахна үшін - бұзақылар ұялы телефон камераларына түсіріп жатқанда - мен бұл көріністің жүректің түріне ұқсап, сезінуін қатты қаладым. - Интернетте қиындықсыз бейнелерді өшіру оңай.
Фильмдерде бұзақылардың Чен Нянь мектебінде оқитын бұзақылардың екі түрі және көше бандалары Сюбэй кездесетіні көрсетілген. Бір топ негізінен қыздардан, ал қалған ұлдардан тұрады, бірақ екеуі де бірдей жауыз, әрі олардың Сяобэйде жыныстық зорлық-зомбылық жасауы (оны Чен Няннан сүйісуге мәжбүрлеу, менің ойымша, жыныстық зорлық-зомбылыққа жатады) ), және Чен Ниан, бірақ Чен Ниан, әсіресе, сүйісіп, оны шешіндіріп, оның суреттерін Интернетте жариялады. Сексуалдық аспект түсірілім алдында талқыланды ма немесе түсірілім кезінде пайда болды ма және бұл актриса Чжоу Донгюмен қалай талқыланды, өйткені оның кейіпкері бұдан көп зардап шекті?
Біз фильмде қорқытудың қанша түрін көрсетуге тырыстық. Психологиялық, физикалық, жыныстық немесе интернеттегі бұзақылық болсын, біз көрермендерге көріністердің әр түрін көрсеткіміз келді. Сондықтан жыныстық элемент әрқашан басынан бастап болды. Жәбірленуші әйел болған кезде, жыныстық зорлық-зомбылықтың белгілі бір дәрежесі әрқашан теңдеудің бөлігі болып табылады. Бұл біздің зерттеулерімізде қайта-қайта көретін нәрсе және біз оны фильмде көрсеткіміз келді. Донгю басынан бастап түсірілім кезінде кездесетін кейбір шабуылдардың сексуалдық аспектілері болатынын білді және әңгімеге осындай гендерлік динамиканы қосу өте маңызды деп келісті. 
Сяобэй (Джексон Ии) мен Чен Нян (Чжоу Дуню) Жақсы күндер .Well Go USA
экспансия 1 маусым 1 эпизодты қайталау
Зорлық-зомбылыққа қатысты алаңдаушылық (егер бар болса) сіздің жалпы фильм бағытындағы көзқарасыңызға қалай қатысты болды, бірақ Донгю, Джексон және бұзақылардың рөлдерін сомдайтын актерлер мен актрисалар?
Жазушылар сияқты мен де барлық актерлер мен актрисаларға біздің фильмде осындай жағдайларда орын алуы мүмкін зорлық-зомбылықты шынайы түрде бейнелейтінін қалаймын деп айттым. Атап айтқанда, Донгьюмен, өйткені ол түсірілім кезінде физикалық қиындықтардың көпшілігіне төзуі керек еді. Экранда көріп тұрған соққылардың, соққылардың және соққылардың көп бөлігі шынайы, олар хореографиялық немесе бұрыштық емес. Біз фильмге көрермендерді қызықтыру үшін және оларға Чен Нян мен Сяобейдің ауырсынуын сезіну үшін сол шикілік пен әсер қажет деп келістік. Маған өте бақытты болды, өйткені актерлардың ешқайсысы өздеріне қойылған физикалық талаптарды қабылдауға көндірудің қажеті болмады.
Стильдік жағынан фильмде тек Сяо Бэй мен Чен Нянның сахналарына назар аудару сезімі дерлік сезіледі, бұл қорқыту көріністері кезінде көрерменге, ал үшінші бөлімде полицейлерге көрінетін дерлік суық және қорқынышты сезімге қарама-қайшы келеді. әрекет ету. Кинематографистермен, композитормен және қоюшы-дизайнермен бірге атмосфераны визуалды және тақырыптық түрде қалай құрастырғаныңызды сипаттай аласыз ба?
Фильм түсіретін қаланы таңдау біз фильмнің көрінісі мен атмосферасы туралы қабылдаған алғашқы шешімдеріміздің бірі болды. Біз фильмді Чунцин қаласында түсірдік, бұл көпірлер, эстакадалар, баспалдақтар мен бұралмалы шосселер көп, ол өзін лабиринт сияқты сезінетін таулы және шулы қала. Біз бұл фильм үшін өте орынды таңдау болғанын сездік, өйткені кейіпкерлер өздерін осы торға түсіру сезімін қалыптастырғымыз келді. Қалада кейіпкерлер қашып құтылуға тырысатын физикалық және психологиялық тұзақ қарастырылды.
Кинематография үшін Фишер (біздің операторымыз) екеуміз фильмді қалай түсіргіміз келетіндігі туралы тез келісіп алдық. Біз мұның бәрі қолмен болғанын қалаймыз, ұзақ уақыт ішінде актерлермен бірге камера көп қозғалады. Біз актерлердің шикі энергиясын және көріністерді түсіре аламыз деп үміттендік. Бізге ұнаған тағы бір нәрсе - экстремалды жақыннан түсіру. Біз бұл актерлердің нюанстық спектакльдерін, сондай-ақ студенттердің жастық шақтарын фильмге түсірудің ең жақсы тәсілі деп білдік.
Комплектілердің маңыздылығына келетін болсақ, мен үшін ең ерекше көзге түсетіні - Сяо Бэйдің үйі және Чен Нян екеуі қамауға алынар алдында соңғы кездесу өткізетін мектеп. Сырттай қарағанда Сяо Бэйдің саятшылығы онша көрінбейді. Бұл шағын және магистральды эстакадаға жақын жүзім қоршауымен қоршалған. Бірақ ішкі жағынан ол үйді қажеттіліктерімен, тоңазытқышымен, желдеткішімен, шайнекпен және тіпті балықтың резервуарымен айналдырды, өйткені ол судың таза болуына және балықтардың айналасында жүзуіне байланысты. Сяо Бэймен бірге Чен Нян өзін ең қауіпсіз сезінеді және ол осылай бірге тыныштық сәттерінде осылай жасайды, ол өзінің өткені туралы ашады және өзінің физикалық және эмоционалдық ауыртпалықтарын мойындайды.
Мектептің тозығы жеткен. Түлектер өткізген серуендер мен сахна құлдырап, топырақ төбенің көгерген шаңды оқшаулауымен жабылған, мен оны студенттердің соңғы күні шығарған үй жазбалары мен үй тапсырмаларымен толтырылған мыңдаған парақтардың қатарласы деп білдім. мектеп. Сіз үшін осы екі жердің егжей-тегжейін дұрыс түсіну және осы кейіпкерлер мен фильмнің тарихын олар арқылы әңгімелеу процесі қаншалықты маңызды болды?
Сяобэйдің үйі біз үшін үлкен қиындық болды. Ия, біз бұл Чен Нян үшін де, Сяобэй үшін де қауіпсіз баспана болғанын қалаймыз, бірақ шын мәнінде біз Сяобейдің өмір сүру деңгейіне әсер ететін және екеуіне де қорғаныс пен жылулық сезімін сыйлайтын орынды табу өте қиын болды. кейіпкерлер. Ақырында, біз құрылысты өзіміз құруға шешім қабылдадық, сондықтан қарбалас көріністен жасырылатын бұл аумақты тауып, қаңырап қалған құрылымды өзіміз тұрғыздық. Ашық көрініс пен жасыл желек өте маңызды болды, өйткені біз оны әрдайым аралап жүрген бетон джунглімен салыстырғымыз келді.
Біз мектепте шынымен шынайы бейнелеуді көздейтін едік. Біз шынымен тозған емеспіз, бірақ ортақтық. Біз Қытайдың кез келген үшінші немесе төртінші деңгейлі қалаларында оңай табылатын мектеп тапқымыз келді.
Бұзақылық әр елде кездеседі, бірақ қоғам қандай болса да, оны қалай көрсететіні және қалай өңдейтіні, немесе осы оқиғаларды қоршаған ересектерден емес, белгілі бір қорқыту мәдениеті бар сияқты. Жақсы күндер мұны төмендетпейтін немесе бұлыңғыр тұжырымдар жасамайтын керемет жұмыс жасайды. Ересектердің - мұғалімдердің, ата-аналардың, мектеп әкімшілерінің және полицияның - бұл мәселені кеш болғанға дейін елемеуі, оны тоқтату жауапкершілігін балалар мен жәбірленушілерге жүктеуі және бұзақылар кімді нысанаға алатынын білуі. Бұл туралы және Гонконгтан басқа басқа қалалардағы бұзақылық фактілері туралы қаншалықты зерттеулер жүргізілгенімен бөлісе аласыз ба? Бұзақылық құрбандарымен сұхбат болды ма, мүмкін нақты Чен Ниан фильмнің соңы ретінде оның оқиғасы нақты оқиғаларға негізделген дегенді білдіреді?
Бастапқыда біз сценарий жазуға бет бұрған кезде, мен адамдар неге қорқытады деген сұраққа жауап бере аламын деп үміттеніп, аңғал болдым. Алайда зерттеу мен жазуды бастағаннан кейін, бұл сұраққа жауап беру мүмкін еместігі айқын болды. Себебі, сіз айтқандай, қорқыту барлық елдерде, мәдениеттерде және уақыттарда орын алады. Қоғамдық жиындар болған сайын, бұзақылықтың қандай-да бір түрі немесе басқа жолмен болады. Бұл адамның табиғаты мен қуат динамикасы туралы мәселе. Осыған байланысты біздің фильм жасай алатын ең жақсы нәрсе - осы жағдайларға мүмкіндік беретін нәрсені бейнелеуде мүмкіндігінше көп қырларды қамтуға тырысу, сондықтан біз фильмге ересектердің рөлдерін қосуға тырыстық. Біз баса айтқымыз келген маңызды сәттердің бірі - ата-ананың рөлі. Ата-аналар сөзсіз балаларына ең ықпалды үлгі болады. Сіздің балаларыңыздың тәртібі әрқашан сіздің нормаларыңыз бен құндылықтарыңызды көрсетеді. Егер сіз адам ретінде басқаларға деген мейірімділік пен мейірімділік танытпасаңыз, сіздің балаларыңыз да солай етеді. Сондықтан бізде полицейлер бұзақылардың анасымен кездесіп, жағдайды түсіндіру үшін және кінәні жәбірленуші мен мұғалімдерге толығымен қайтару үшін түсінуге тырысты. Бұл бұрмаланған құндылықтардың кейінгі ұрпаққа берілуінің өте жақсы мысалы, және біз өз зерттеулерімізде жиі кездесетін жағдай.
Алайда, менің ойымша, фильмдегі барлық ересектер бұл мәселені білмеді. Керісінше, біз кейбір қамқор ересектердің қорқыту жағдайларында кездесетін дәрменсіздігін жеткізгіміз келді. Мұғалім де, әсіресе полицей де көмектескісі келді, бірақ балалар мен ересектер арасында үлкен сенімсіздік болған кезде бұл өте қиын болды. Сайып келгенде, біз ересек адамдар, әрдайым қорқыту оқиғаларын көрген сайын жауапкершілікті көтеруіміз керек. Біз өзімізден жастарымыздың өсіп-өркендеуі және бір-біріне деген мейірімі аз болу үшін қандай әлем немесе қоғам құрдық деген сұрақ қоюымыз керек.
Екінші актіде монтаж бар, ол маған балалар мен жасөспірімдерден заңға бағынатын ересек адамдар болу үшін мұқият оқитын, қоғамға үлес қосатын және ата-аналарын құрметтейтін кемелді студенттер болатындығы туралы қайшылықтар мен екіжүзділікті көрсетеді. , бірақ Чен Нян және Сяобей сияқты құрбан ретінде ешқандай қолдау немесе қорғаныс ұсынылмайды. Мұның Гонконгқа және азиялық мәдениеттерге қалай қатысты екендігі туралы айта аласыз ба? (Бұл әр елге қатысты болса да, бізді барлық білім деңгейлерінде жақсы студенттер болуға мәжбүр етеді, сонымен қатар жұмыс орындарындағы тәртіп бұзушылықтар жиі кездеседі).
Азия мәдениеттері әртүрлі елдердің арасындағы айырмашылықтарды жалпыламай немесе елемей, жастарға қоғамдық нормаларға сәйкес келу үшін үлкен қысым жасады. Азиялық ата-аналар мен мұғалімдер балалардың мектепте жақсы оқуы және өзін дұрыс ұстауы туралы үміттерімен әлі де танымал емес. Өзгелерден алшақ немесе дұрыс жолдан тайғандарға әрқашан эмпатия аз көрінеді.
Гонконгтың тумасы бола отырып, сіз бұзақылыққа мәдениетті қалай қарайтындығыңыз туралы және сіздің осы фильмді түсіру шешіміңізге қалай әсер еткендігі туралы пікіріңізбен бөлісе аласыз ба?
Мен әртүрлі мәдениеттердегі бұзақылықпен күресудің көптеген айырмашылықтары бар екеніне сенімді емеспін. Зерттеулер мен әдебиеттерде біз жағдайларды шешуге бағытталған ұсыныстар мен қадамдардың барлығы ұқсас. Алайда, менің ойымша, бұзақылық жағдайларын мойындауға және қабылдауға дайын болу әр түрлі мәдениеттерде әр түрлі болуы мүмкін. Менде бұны дәлелдейтін деректер мен дәлелдемелер жоқ, бірақ мен қытайлық болғандықтан, қытайлық немесе азиялық ата-аналар мен жалпы мұғалімдер қиын жағдайларды ашық түрде мойындауға немесе талқылауға онша бейім болуы мүмкін деп ойлаймын.
Сіз осы жобаны қабылдауға шешім қабылдағаннан кейін, тақырып пен фильмді қалай қабылдауға байланысты сізді алаңдатты ма?
Шынымды айтсам, біз фильмнің қалай қабылданатынына алаңдап, көп уақыт жұмсамадық. Әрине, біз көрермендерге біздің фильмнің ұнағанын қалаймыз, бірақ біздің басты алаңдаушылығымыз - материалды шын жүректен жақсылап қолдану еді, өйткені біз бұл тақырыпқа және адамдардың бұзақылық туралы диалог құруы үшін алаң ұсынуға шынымен сендік.
Жалпы қабылдау не болды? Жақсы күндер аудиториядан, мүмкін саясаткерлерден және мектеп әкімшілерінен?
Мен саясат жасаушылар мен мектеп әкімшілері үшін сөйлесе алмаймын, бірақ жалпы қабылдау Жақсы күндер көрермендер арасында өте жақсы болды. Мен кинорежиссер ретінде фильмнің өте жақсы саяхаттай алғанына өте ризамын, өйткені ол әр түрлі фестивальдар мен бүкіл әлемдік прокатта өте жақсы өтті. Мен фильмнің әр түрлі елдерде өте жақсы өнер көрсете алатындығына өте қуаныштымын, бірақ сонымен бірге сіз бұл қорқыту мәселесі қаншалықты кең таралғанына байланысты екенін білесіз, сондықтан бұл қайшылықты сезім.
Сіз тарихты алғашқы Гонконгтық және режиссер ретінде жасадыңыз, оның жұмысы «Оскар» сыйлығының «Үздік халықаралық фильм» номинациясына ұсынылды. Бұл тек «Оскар» сыйлығына ғана емес, сіздің үйде алған басқа марапаттарға, мысалы, Қиыр Шығыс кинофестивалі мен 39-шы Гонконг киносыйлықтарына, ол бірнеше номинацияларда жеңіске жетуіне қалай әсер етеді? Сіз режиссер ретінде өз номинацияларыңызға, сонымен қатар танылатын өте маңызды тақырыпқа бағытталған осы фильмге қандай маңыздылық бересіз?
Ең алдымен, мен Оскарға ұсынылғаныма өте қуаныштымын. Менің айтайын дегенім, біз бәріміз Оскар сыйлығын көріп өстік және бұл кинорежиссер ретінде алуға болатын ең жоғары марапаттың бірі екенін білеміз. Мен барлық мүмкіндіктерге өте ризамын және фильмнің көпшіліктің сүйіспеншілігіне бөленуіне көмектескеніме көмектесемін. Біздің номинация жас режиссерлерді көбірек армандауға шабыттандырады деп сенемін. Тұтастай алғанда, фильмді ойлап тапқаннан бастап «Оскар» номинациясына дейінгі аралықта бұл роликтерге арналған ессіз сапар болды. Бұл өте пайдалы және сонымен қатар кішіпейілділік, сондықтан мен бізбен бірге болған барлық адамдарға ризамын.
Жақсы күндер Hulu арнасында ағылып жатыр.
Golden Years - бұл Braganca-тің жылқылардың жылқыларын анық көрсетуі.
