Элизабет Тейлор, Джордж Сегал, Ричард Бертон және Сэнди Деннис Майк Николста Вирджиния Вулфтен кім қорқады? , бәрін өзгерткен фильм.Keystone / Getty кескіндері Бұлыңғыр мерекелік ескерту! 1 қарашада американдық киноиндустрияның киноның бірыңғай рейтингілік жүйесін қабылдағанына 50 жыл толады. Бұл жағдай PTO-ны ешкімге жинауы екіталай болса да, бұл Американың ең сүйікті түріндегі жұмсақ цензураның тарихына көз жүгіртуге тамаша сылтау ұсынады.
The Американың кинопродюсерлері мен дистрибьюторлары 1922 жылы құрылып жатқан киноиндустрияны цензуралауға үкіметтің қызығушылығын жою үшін құрылған. Кино индустриясы кенеттен джекпотқа айналды, ал жұрт кинотеатрларға не ойнайтынын көру үшін кіруге шақырды. MPPDA президенті, республикашыл саясаткер Уильям Хейс кинорежиссерларды үкіметті өздеріне шақырғаннан гөрі өздігінен цензура жасаған жақсы деп сендірді және ол студиялар үшін ойлап тапқан басшылық қысқартулар мен мемлекеттік басқару талаптарын қысқартты. федералды жүйеге арналған үнсіздіктер. 1945 жылы M.P.P.D.A. өз атауын Америка кинофильмдер қауымдастығы деп өзгертті. Оның мақсаттары өзгеріссіз қалды, ал оның әсері кейінгі жылдары шыққан барлық фильмдерге әсер етті.
1968 жылға қарай M.P.A.A. Джек Валентини басқарғанына екі жыл болды. Ол Хейстің ондаған жылдар бойғы әдістері енді Американың өзгеріп отырған қоғамына қолданылмайды деп сенді. Ол фильмнен кейін фильмге басшылық жасау үшін көркем және жақсы көрінген, бірақ ауызекі атауы бар Хейс кодексі ұятсыз деп санайтын материалдарға толы болды. Вирджиния Вулфтен кім қорқады? (1966) осындай суреттердің бірі болды. Оның рибальды тілі, жасырын және қайтып келмейтін кейіпкерлері 40-50 жылдардағы аудиторияны ашуландырар еді. Валенти, дегенмен рұқсат оны қысқартуды немесе редакциялауды ұсынбай театрларға өту. Фильм хит болды. Валенти М.П.А.А.-ға сенімді болды. жаңартуды қажет етті.
Braganca’s Entertainment Newsletter-ке жазылыңыз
1968 жылы 1 қарашада ол біз қолданып жүрген рейтингтер жүйесінің алғашқы итерациясын шығарды. Рейтингтер көбінесе балаларды ескере отырып, ата-аналар мен қамқоршыларға фильмнің балаларына сәйкес келетіндігін анықтау үшін қажетті ақпаратты беру үшін жасалынған. Жүйе кейінгі жылдары жаңартулар алды, бірақ ол өзгеріссіз қалады.
M.P.A.A. рейтинг жүйесінің киноиндустрияға тұрақты әсер етуінің бірнеше әдісі.
Секс, иә. Зорлық-зомбылық, иә. Бірақ сол фильмде бірге? Нооооо.
MPAA әрқашан жыныстық қатынас пен зорлық-зомбылықтың қолайлы көріністерін талдаудан өте қиын болған. Бірақ, екі тақырып түйіскен кезде, басқарманың шешімдері біртүрлі болып көрінуі мүмкін.
Ұлдар жыламайды (1999) - атышулы мысал. Рейтингі тақтасына жеткеннен кейін трансгендер ер адамды аяусыз өлтіру туралы фильмге (Хилари Суонктің «Оскар» жеңіп алған кезегінде) NC-17 ұшағы берілді. Fox Searchlight рейтингі R-ге дейін түсірілмеген болса, тарату күшін түсіреміз деп қорқытты, сондықтан режиссер Кимберли Пирс соңынан ерді. Борт зорлық-зомбылықпен жақсы болды. Олар, алайда, Свонк пен бірге ойнайтын Хлое Севиньи арасындағы ауызша секс көрінісін ұнатпады. Басқарма Севиньидің оргазмы тым ұзаққа созылғанын және Суонктың мінезі олардың ісінен шығып, аузын сүртпеуі керек деп ойлады. Сахна қиылып, фильм қайта бағаланып, таратылды.
Американдық психо (2000) да сексуалдық көрініс үшін келтірілген. Нақтырақ айтсақ, Кристиан Бэйлдің Патрик Бэйтман мен екі жезөкшенің арасындағы көрініс үшін. Бірнеше редакция R жеңіп алды, бірақ фильм графикалық зорлық-зомбылыққа толы, бұл M.P.A.A. ешқашан қызармады. Кейіпкерлерді балта, арамен кесу, басын кесу және т.с.с. өлтіреді, бірақ бұл тек сексуалдық сахнада M.P.A.A. ілулі.
M.P.A.A. барлығының сүйікті нысаны.
Шектен тыс рейтингтердің спектрінің қарама-қарсы жағында: Мәсіхтің құмарлығы (2004). Құмарлық М-Гибсон оңай қабылдаған NC-17-ге емес, R-рейтингіне ие болды. Фильм көбіне жасалған зорлық-зомбылықтың бірі ретінде аталады. Мәсіхтің Голготаға саяхаты туралы әңгіме азапты, сүйекті жарып, қан шығаратын бөлшектермен баяндалады. Осыған байланысты көптеген мәдени комментаторлар M.P.A.A. өз міндеттеріне немқұрайлы қарады. Роджер Эберт, мысалы, M.P.A.A. әділетсіз берілген Құмарлық осыған ұқсас, тіпті одан да аз зорлық-зомбылық сипатындағы басқа фильмдер қатаң сынға алынған кезде, оның діни мазмұнына жолдама.
Даулы M.P.A.A. шешімдер бүкіл PR командасына қарағанда жақсы жұмыс істейді.
Баспасөз жоқ, демек, жаман баспасөз. Инди киногерлерінің бір тәсілі құпия емес өздерінің кішігірім жобалары үшін баспасөз алу - бұл M.P.A.A.-мен күресуге тырысу. Масқара болған бұрынғы продюсер Харви Вайнштейн өзінің кішігірім шығарылымдарына назар аудару үшін осы тактиканы жетілдіргенімен танымал болды.
Үшін Корольдің сөзі (2010), Вайнштейн фильмге тіл үшін R беру туралы M.P.A.A. шешімімен күрескен. Вайнштейн компаниясы ақыр соңында R-деңгейлі, кесілмеген нұсқасын, сондай-ақ кейбір қара сөздерді өшірген PG-13 нұсқасын шығарды. Үнсіз нұсқа 3,5 миллион доллардан аз ақша жинады, ал кесілмеген басылым 135 миллион доллардан асып түсті. Вайнштейн туының астындағы көптеген басқа суреттер тегін жарнаманың пайдасын тигізді.
Әрине, цензураға қарсы тұрудың бәрі дұрыс. M.P.A.A. рейтингінің кемшіліктері болса, Валенти жүйесі фильмдерге M.P.P.D.A. қатаңдығында мүмкін емес тақырыптар мен тақырыптарды зерттеуге мүмкіндік береді. Алайда M.P.A.A. ең сезімтал субъектілерге тап болған кезде өз күшін біркелкі емес қолданады.
Жүйе фильмдерді өзгертті, бірақ фильмдер де жүйені өзгертті.
Хейс жасаған Өндірістік кодекс қатаң болуға тиіс болатын. Жазбаша ережелер болған жоқ, бірақ режиссерлер оларды M.P.P.D.A. жарлығымен ойнау керек екенін немесе суреттерін сөреге қою қаупі бар екенін түсінді. Valenti дамыған рейтинг жүйесі уақыт талабына сай өзгеріп отыру үшін жасалды.
Бұның алғашқы мысалы 1984 жылы шыққаннан кейін пайда болды Гремлиндер және Индиана Джонс және Ақырет ғибадатханасы . Екі фильм де PG рейтингісі үшін өте қатал болды, бірақ R де сәйкес келмеген сияқты. Біріншісінің атқарушы продюсері және соңғысының директоры Стивен Спилберг рейтингтік кеңестен ымыраға келуді сұрады: PG мен R арасында жаңа рейтинг жасаңыз. Осылайша PG-13 дүниеге келді.
Бұл өсу қабілеті рейтингтік жүйенің M.P.P.D.A. енгізген өндірістік кодекстен басты артықшылығын көрсетеді. M.P.P.D.A. режиссерлерден қатаңдықты сақтауды, талаптарды орындауды немесе шетке шығуды талап етті. Шығармашылықтар өздерінің шығармашылық қабілеттерін цензураның қажеттіліктеріне бағындырды. Рейтингі тақтасымен цензуралар, олар сияқты, кинематографистердің және жалпы қоғамның өзгеріп отырған талғамына бейімделе алады. Рейтерлердің жұмысы көрермендер көре алмайтын және көре алмайтын нәрсені айтудың орнына, мазмұнды құрушыларды жауапкершілікке тартуға бағытталған.
