Мэри-Луиза Паркер мен Уилл Хохман кірді Ішіндегі дыбыс .Джереми Даниэль Мен Адам Раппты 20 жыл бұрын алғаш рет қараған кезімнен бастап миыма бір сөйлем енгізілді: Стейнвей бұрышқа өте үлкен қара без тәрізді болды. Неге бұл? Көптеген таңқаларлық, айқын суреттер бар Түнгі , оның алғашқы ірі қойылымы (Нью-Йорктегі театр шеберханасында), бірақ ол тұрып қалды. Түнгі Даллас Робертс керемет түрде азапталған және тікенді болған поэтикалық монолог болды. Оның баяндаушысы - импотентті, депрессиялық романист және экс-пианист, 17 жасында апасының машинасымен кездейсоқ басын кесіп тастаған. Бірнеше жылдан кейін, оның отбасы ыдырап кеткен соң, жазушы Иллинойс пен аталық без қатерлі ісігінен көз жұмған әкесіне оралады. Рапп ұқсас ингредиенттерді - ауруларды, әдебиеттерді, жыныстық дисфункцияны, экзистенциалды қорқынышты жасау үшін жасайды Ішіндегі дыбыс , жазушылар қалай өмір сүреді, содан кейін өмір сүруді ұмытып кететіні туралы аяусыз әдемі ертегі.
Рапптың Бродвейдегі дебютіне қатысып (19 жыл өтті!), Мен оның готикалық метафораларын және кокейлік теңеулерін қайталап жүргенімді байқадым (әйел жас ер адамды бақылайды: біздің жас айырмашылығымыз төбесінде ілулі тұрған шойын ыдыс сияқты.) Мен өзінің авторлық дауысының ессіз көзжұмбағын, ұлылардың: Фолкнер, Бальзак, Сэлинджерді және басқа ирониясыз таңқалдырғыштарды бағалай білген романтикасын сағынған. Ішіндегі дыбыс бұл сіздің әдеттегі, диалогқа негізделген драмаңыз емес; бұл эллиптикалық естелік, ол өзін-өзі саналы түрде әдеби баяндауымен ерекшеленеді, бұл оның талғампаздығы үшін жағымды, сонымен қатар өзін-өзі айыптау, кейіпкерлерінің өмірден алшақтықты белгілейді. Бұл жазуға ұқсайды, бұл пьесаның кейіпкерлері - жеке Йель фантастикалық профессоры және оның бірінші курс студенттерінің бірі - сахнада әр уақытта бір-біріне ұсыныс жасайды. Мінсіз сахналық қойылымдардың бірінде режиссер Дэвид Кромер профессордың заңды тақтаға жақсы фразаларды жазып алу үшін оның баяндауын тоқтатады. Барлық спектакль сол алаңнан және әйелден шыққан сияқты, көлеңкелермен көмкерілген кең сахнада (жарық дизайнері Хизер Гилберт шеберлікпен безендірілген). Біздің естіп, көріп отырғанымыздың бәрі көркем әдебиет заңдарына бағынады.
Ішіндегі дыбыс маған, ең болмағанда, аралықты онжылдықтар ішінде әртүрлі стиль мен мазмұндағы жиырмадан астам шығарма жазған (роман мен сценарий туралы айтпағанда) Рапп үшін үйге келу сияқты сезіледі. Студия 54-те мен бір уақытта қарап отырған кезім сияқты Түнгі сол қарқынмен. Мен жылдардың жарасын толықтыруға азғырыламын. Өтінемін, кешірші мені. Міне, шынымен жақсы жазудың қолынан келетін нәрсе: ол сізге жұқтырады, сізде қайталанады, оның сөзін сіздікі етеді. Алғашқы он бес минут ішінде Белла (Паркер) іш қуысында сипаттайтын рак клеткаларына ұқсас. Ұзақ ашылатын монологта Белла өзін жедел тиімділікпен таныстырады. Ешқашан үйленбеді, балалар болмады, жақсы қабылданған, бірақ түсініксіз роман, қайтыс болған ата-аналар, сүйікті кітаптар мен сыныптар. Содан кейін бір күні: мен жуынатын бөлмеге бару үшін тұрдым және кенеттен ауырсынумен екі есе болды. Менің ішіме аңшы пышағымен шаншылған сияқты сезілді. Беллаға асқазанның метастатикалық ісігі 2 сатысы диагнозы қойылған. Кішкентай өмір әлдеқайда кішірейетін болады.
Оқиға бірнеше аптада немесе бірнеше айда артта қалып, біз Белланың бірінші жазушы студенттерінің бірі және табиғаттан тыс дарынды және шешен рухтардың таза авторлық өнертабысы болған Кристофермен (Уилл Хохман) кездесеміз, бірақ сіз оларды бәрібір жақсы көресіз. Ол Белланың кеңсесіне кіріп барады (кездесулерсіз) және Достоевскийге деген екіұшты сүйіспеншілігімен және әдеби даңққа деген аштық сезімімен оны тітіркендіреді, содан кейін оны қызықтырады. Кристофер Gen Z болуы мүмкін, бірақ ол Gen X курмегоны сияқты сиқыршы, электронды поштаны және Twitter-ді өшіріп, баристаларға Азамат соғысы сақалымен және қолөнер иісімен және есіткіш есіктердің тұмсықтарымен қоршаулар жасайды. Олар жаңа дәуірге ұқсайды, жауап берілмеген, тозығы жеткен хоббиттер. Рэп бұл бароккалық инвективаны жақсы біледі. Әрине, Кристофер романмен айналысады (Патрисия Хайсмиттің реңктерімен), және, әрине, Белла кеңейтілген құрғақ сиқырдың ортасында оның дамуына қызығушылық танытады.
Осы кезде сіз мұғалім мен оқушы арасында жыныстық қатынас гүлдейді деп күтуге болады, бірақ Рапп біздің алдымызда өте жақсы. Немесе сіз Белла баланың қолжазбасын ұрлап, оны менікі етіп береді деп ойлауы мүмкін. Немесе, Кристофердің аяқталмаған жұмысы мағынасыз кісі өлтіруге баратын достық туралы әңгіме болғандықтан, зорлық-зомбылық қанаттандырады. Ары қарай бармай-ақ, мен Рапп сюжеттердің дөрекі механикасына қатысты жұмбақты таңдайтын сценарийдің тайғақ және ұсынылатын түрімен бізді аяғымызда ұстайды деп хабарлауға қуаныштымын. Белланың кеңсесінде жиналған жүгері алқабында тұрған әйелдің қара-ақ фотосуреті бар. Кристофер бұған таңданады. Кейінгі көріністе ол әйелдің фигурасы кішірейгенін атап өтті. Ол жүгері алқабына қар жауады деп күте береді. Оның жұмысының атауы - Қар даласында бетпе-бет қалуға . Бір уақытта оны кампуста қар астында жатқан күйінде табуға болады. Кім, кім деп жазуы керек?
Әсер етпеген көрермендер мұны айта алады Ішіндегі дыбыс театрдың кейпіне енген гномикалық қысқа әңгіме, бірақ бұл атауға лайық тым сұйық және риторикалық, тым орындаушылық. (Бұрын мен оны басқа пьесалармен бірге қолданған едім.) Біздің бөлмеде болуымыз бізге ұсынылған фактілерді түсінбеу үшін өте маңызды, ал Кромердің мылжың, керемет модуляцияланған қойылымы қорқынышты айқындықпен өрбіді, бірақ бізде ешқандай қорытынды жасауға мәжбүр етпейді. Хохманның Кристофері, жалындаған, бірақ әлі күнге дейін жастықтың ақ парағы, өзінің әсемдік пен әзіл-оспақты сызықтарын шығарады. Мен Мэри-Луиза Паркерді өзімнен артық құрметтеймін деп ойламадым, бірақ арка, ыңғайсыз Белла - оның ең өткір, күлкілі, өмірде болған спектакльдерінің бірі. Ашық, айрықша және ескерткіш қайғылы, оның Белла кез-келген жазушыға немесе кітап сүйгішке неге әдебиет өмірдің жұбанышын, кейде түрмені еске түсіреді. Ішіндегі дыбыс бұл өлімнен қашып құтыла алатын адамның жарқын және мазасыз портреті, бірақ ешқашан басыңнан шықпайтын бұл сөйлемді транскрипциялауға мәжбүр етпе.
