Клод Шабролдың La Femme Infidèle негізіндегі сценарийінен Элвин Сарджент пен кіші Уильям Бройлстің Адриан Лайнның «Опасыз» фильмі Витторио Де Сиканың крипто-марксистік, ақ телефонға қарсы, неореализмге дейінгі афоризмді зинақорлық әсеріне дейін еске түсіреді. орта таптың жалғыз драмасы. Мистер Лайн экрандағы зинақорлық пен басқа да заңсыз жыныстық қатынас түрлеріне жат емес; бүкіл мансабында ол порнографияны қысқартуды тоқтатты, бірақ айқын тәндік көріністерге қарсы дәстүрлі тежеулерден асып түсті. 911/42 апталары (1986), өлімге әкелетін тарту (1987) және әдепсіз ұсыныстар (1993) сияқты алдыңғы Лайн фестивальдеріне қатысты сыни үкім, ең жақсы жағдайда, өте аралас болды. Әрине, оның 1997 жылы Владимир Набоковтың Лолитасын арандатушылықпен емдеуі Стэнли Кубриктің 1962 жылғы нұсқасынан бастап цензураның релаксациясының барлық артықшылықтарын пайдаланды, онда Питер Селлерстің ауызша виртуалдылығы нимфетке табынудың нитт-гритінен күлкілі ауытқу болды.
Опасыздық ойын-сауық үшін өте маңызды. Дайан Лэйн, әсіресе, француз жас жұлдызы Оливье Мартинестің сенімді сүйкімділігімен ойнаған, шатасқан богемия Пол Мартельмен Сохо ісінде сүрінетін, қала маңындағы үй шаруасындағы әйел Конни Самнердің керемет ашылуы. Фильмнің кастингтік төңкерістерін аяқтау үшін Коннидің күйеуі Эдвард Самнерді Ричард Гир ойнады, оның бұрынғы рөлдерінің көпшілігінде әшекейлі, таңқаларлық сауда белгілері жоқ. Мистер Гирдің Эдуард, брондалған көлік компаниясының иесі, таза және қырлы, кубизмге дейін, әйелі мен олардың кішкентай баласы Чарлиге (Эрик Пер Салливан) ешқашан немқұрайлы қарамайды немесе сүйіспеншілік танытпайды.
«Опасыздар» фильмінің үлкен театрлық көрсетілімінде мен Коннидің осындай пұтқа табынушылық пен тұрмысқа шығу проблемасы неде деп сұрағым келгендей, сәл күлкілі әңгімені сезе алдым. Майкл Дугластың бақытты үйленген күйеуі мен әкесі Гленн Клоздың өлімге әкелетін аттракциондағы мансапқұмар әйелмен бірге бір түнге барған кезде бұл сұрақты қойғаны есімде жоқ. Иә, ескі стандартты қайтадан мінеді.
Менің ойымша, Конни өзінің сүйіктісінің ықыласына бөлену сәтінде де, кейіннен өзінің ләззат алған естеліктерінде де көрінетін керемет ләззат пен құмарлықты Лейн ханымның актерлік ойынында физикалық және эмоционалды жарылғыштықты есіме түсіре алмайды. оған басқаша таңданарлық, бірақ салыстырмалы түрде ұстамды өткен қойылымдар. Шындықты айту керек, Лэйн ханым 1979 жылдан бергі фильмдермен ұзақ уақыт бойы айналысқан, сондықтан оны 40-тан асқан деп ойлаймын. Кино мансабын жасөспірім кезінен бастап «Кішкентай романс» фильмінен бастаған ол қазір 30-ға таяу, әбден дамыған аналық, бірақ матронды емес сұлулыққа ие.
Лин мырза басты кинолардағы көрермендермен айла-шарғы жасаудың механикасы қандай болса, Лини мырза Конниді өзінің сүйікті сүйіктісімен қыдырып, неке сатқандарына ешқандай кінә немесе өкініш білдірместен рахат алуына үлкен тәуекел жасады. ұсталудан қорқу. Біз Селия Джонсонның Дэвид Линдегі Тревор Ховардпен және Ноэль Ковардтың қысқаша кездесуімен (1946), тіпті Макс Офюлс пен Луиза де Вилмориннің Мадам де ... (1953) фильмімен үзілген зинақорлықтан ұзақ жолдан өттік. Сол күндері әйелдерді алдау үшін әйелдер күнәкарлар жыныстық қатынассыз кінәлі болды. Жыныстық көріністер геройдың оргазмалық экстазының кинематографиялық эквиваленттілігін қамтамасыз ету үшін әр қырынан пайда болатын Адалдықта ондай емес. Конни мен Павелдің алғашқы кездесуі табиғи емес бұралқы желмен, қағаз жүзіндегі турбуленттілікпен байланысты. Болашақ әуесқойлар бір-біріне соқтығысып, тротуарға түседі - бұл тағдырдың әрекеті немесе мүмкін, Конниді кездейсоқ алып кету арқылы ілмектен шығарып тастау тәсілі. Оның кетіп қалуға мүмкіндігі бар, ол өте кеш болған кезде оны еске түсіреді.
Fatal Attaction-дағы сияқты, Лайн мырза азғындық қарым-қатынастың соңы зорлық-зомбылыққа ұласып кететін мәселені шешуде. Лайн мырза мұны екі жолмен де алғысы келеді: проблемалық акробатикалық секс көріністері және күнә үшін жалақы біреу үшін өлім, дегенмен күнәкар емес, екіжүзді пуритандық аудиторияны сендіретін барокко жазасы. Көрермендер неке біржолата бұзылғанын, әсіресе сүйкімді баламен болғанын қаламайды. Мен көрген аяқталу барлығымызды келесіге ілулі қалдырды, тек тек келесі тақырыптар болмады.
Лин мырзаға әзіл-оспақты болғандығы үшін, егер ол мүлдем екіжүзді болмаса, оны қатаң жазаламай-ақ, фильм ұсынатын нәрсені қабылдау әдісі бар. Көңіл көтерген секс көріністерінің де, үйдегі бақытты көріністердің де жақын лирикасы шынайы емес әлемді тудырады, мұнда әдемі адамдар сүйсінеді, ал біз осындай жағдайда қалғанымызды паралич ететін кінә мен қорқыныш қандай-да бір түрде осы кинематографиялық құдайларға қатысты деп ойлаймыз. құдайлар да. Сайып келгенде, опасыздық - бұл таза түрдегі эскапизм, және мен оны осы деңгейде сезінуге дайынмын, дегенмен, егер көрнекі қуанышсыз болса да, әзіл жоқ. Маған сеніңіз, мен бұл мәселеге үлкен ой тастадым. Сонымен қатар, «Опасыздық» - бұл қазіргі уақытта тек ересектерге арналған қарапайым фильмдердің бірі.
Әйелдерге деген құрмет
Йохенмидің кітабы негізінде Мотофуми Томикава, Дайсуке Тенган және Имамура мырзаның сценарийінен алынған Шохей Имамураның «Қызыл су астындағы жылы суы» күлкілі көңілсіз әлеуметтік реализм мен құтқару және жаңару фантазиясынан тұрады. 75 жастағы Имамура мырза 1958 жылы шыққан «Ұрланған тілек» атты алғашқы туындысынан бастап 19 фильм түсірді. Оның «Нараяма туралы балладасы» 1983 жылы Канн кинофестивалінде Пальма-д'Ор пальмасын жеңіп алды, ал «Жыланбалықтар» дәл осындай құрметке ие болды. 1997. Ол Кенджи Мизогучидің (1898-1956) әйелдерге деген қатты құмарлығымен бөліседі. Шынында да, оның жаңа мыңжылдық туралы айтқан сөздері келтірілген: біреу ХХІ ғасыр ғылым мен техниканың дәуірі болады деген. Мен келісемін, бірақ мен бір нәрсені қосқым келеді: ХХІ ғасыр да әйелдер дәуірі болады.
Имамура мырза өзінің соңғы фильмінде банкротқа ұшыраған архитектуралық фирманың жұмыстан шығарылған қызметкері Йосуке Сасаноның (Кодзи Якушо) ауыр жағдайынан басталады, бұл қазіргі Жапонияда бұрыннан таныс құбылыс. Йосукенің кетіп қалған әйелі оны басқа жұмысқа орналасу үшін немесе ең болмағанда жұмыссыздықтан сақтандыруды алу үшін ұялы телефонына салып, оны іздеп жүреді, егер жақын арада болмаса. Йосуке - Токио көшелерінде мақсатсыз жүретін, бұрыннан бар жұмыс іздейтін, жоғалтушы.
Бірде ол саяхатшы Тароға тосқауыл қояды, ол Йосукеге Киотодағы ғибадатханадан бағалы алтын будда мүсінін ұрлап, оны Ното түбегіндегі қаладағы қызыл көпірдің жанында жасырғанын айтады. Жапония. Қарастырылып отырған қызыл көпір Таро қайтыс болғаннан кейін Йосуке өзінің барлық қаржылық мәселелерін шеше алатын алтын мүсін туралы оқиғаны еске түсіргенде және оны іздеуге дереу аттанғанда, фильмнің көрнекі тұрақтыларының біріне айналады. Қалаға жеткеннен кейін ол супермаркетке бет алады, сол жерде дүкен ұрлайтын әйелді байқайды. Йосуке әйел тұрған жерге барғанда, ол жұмбақ лужадан сырға тауып алады. Қызыл көпір арқылы әйелдің үйіне еріп, ол оның Сауко екенін, Митудың немересі, марқұм Тароның ескі сүйіктісі екенін анықтайды. Йосуке сырғаны Саекоға қайтарады және судың лужынының құпиясын ашады: ол оргазмалық босатудың бір түрі ретінде Саекодан келеді және бұл су мезгілге сай гүлдейтін және балықты теңізден теңізге шығаратын күшке ие. өзен. Йосуке бірден оның сүйіктісіне айналады және алтын мүсін еш жерде жоқ болса да, қалада тұрақтап, басқа балықшылармен жұмыс істеуге бел буады.
Токиодан Hoodlums тобы буддалық мұраны іздеу үшін қалаға келеді, бірақ бірнеше дабыл мен экскурсиядан кейін Йосуке мен Саеко қызыл көпір бойындағы үйде өмір сүруге жайғасады. Йосуке Саеконы үнемі назарын аударып, оны азаптан құтқарды және ол жаңа өмірге дайындалды. Бірақ Имамура мырза әйелдердің шексіз және сиқырлы құнарлылығын растағанға дейін емес.
Рухтар мен ыдыс-аяқ
Оливье Ассайастың Les Destinées Sentimentales, Жан Фиесчи мен Ассая мырзаның Джакес Шардонның романының сценарийінен алынған фильмі - 20 ғасырдың алғашқы үш онжылдығын француз фарфорында қамтыған үш сағаттық фильмге деген қызығушылықпен әлсіреу әрекеті. және коньяк салалары - бұл бүкіл ғұмыр бойы бірге болуға тырысқан екі әуесқой туралы әңгіме арқылы анықталды. Жанрмен байланысты дәстүрлі көпірлік спектакльдің минимумы бар, бірақ бұл фильмдерді көруге қатысты кереғар нәрсе: Сіз көруге асығатын көптеген конвенциялар тастап кеткеннен кейін сабақтастықта саңылау қалдырады.
Актерлер құрамы елестетілген үш онжылдықта күрделі мәселелерді көтереді. Буды үнемі жоғалту - бұл сұлулық Эммануэль Беарт, басты махаббат қызығушылығы, Полин және Чарльз Берлинг Жан Барни, ол Изабель Юпперт Наталимен сүйіспеншіліксіз некеде протестант министрі ретінде көрінеді. Соңғы рет біз оны көргенде, ол қайтыс болады, отбасының фарфор зауытының жетекшісі және өзінің жалғыз махаббаты Полинмен айналысады. Арасында көптеген түсініспеушіліктер болды, Ұлы соғыс, бірнеше қаржылық дағдарыстар және қызы мен оның ата-анасы арасындағы алауыздық. Уақыт кекпен өтеді, ал Беарт ханым алғашқы тізбектер үшін тым ескірген, ал кейінгілері үшін тым жас болып көрінетін ыңғайсыз жағдайға орналастырылды.
Бір қызығы, фильмде үш онжылдықты эмоционалды түрде байланыстыратын Proustian madeleine немесе Wellesian rosebud сорттарының құрылғылары мүлдем жоқ. Адамдар қартайып өледі, бірақ кездейсоқ, рәсімсіз. Отбасылық жиналыстар - ретсіз әңгімелер, орталық баяндаумен байланысы жоқ. Соңғы нәтиже қызықты, бірақ мәжбүр етпейді. Берлинг мырзаның ер кейіпкері махаббаттың бәрі маңызды деген тұжырымға келеді, бірақ бұл сезінгеннен гөрі көп айтылады және көрсетілгеннен гөрі көп айтады.
