‘Интервенционист демонстрация (Manifestazione Interventista)’ (1914) Карло Карра. (© 2013 Суретшілер құқығын қорғау қоғамы (ARS), Нью-Йорк / SIAE, Рим, Соломон Р. Гуггенхайм қорының ықыласы, Нью-Йорк) 1909 жылы Ф.Т.Маринеттидің негізін қалаушы және футуризм манифесі: Біз соғысты ... милитаризмді, патриотизмді дәріптейміз және әйелдер үшін масқаралаймыз. A Гуггенхайм мұражайындағы жаңа шоу 1909-1944 ж.ж. аралығында 80-ден астам суретшінің 360-қа жуық туындылары бар итальяндық футуристердің өнері бар, бұл куратор Вивьен Гриннің ғылыми және тарихи экскурсиясы. Жеке мұражай көрмесінің моделінен шығып (бұл жағдайда қозғалыс негізін салушы Маринеттиге назар аударған болуы мүмкін), Ғаламды қалпына келтіру - бұл қозғалысқа қол жетімділікпен инклюзивті көзқарас (шоу бізді Екінші дүниежүзілік соғысты бастайды) және 20 ғасырдың бірінші жартысында өнердің технологияны қалай қабылдағаны және суретшілер өнер жасау үшін жаңа технологияны қалай қолданғаны туралы түсінік беретін тереңдік.
Ерте футуристік картиналар сол кездегі француз өнеріндегі оқиғалардан көп қаражат алды; олар фин-де-сиескл дивизизмі мен кубизмді қайталайды, бірақ жаңа технологияға назар аударады. Джакомо Балла Көше шамдары (1911) оның жасанды жарыққа деген қызығушылығын Ай мен көше шамдарының қатарластыруында көрсетеді. Умберто Бокционың субъектілері - бұл қалалардың динамикасы және қозғалыстың бұлыңғырлығын көрсетуге бейім. Футуристік манифесттердің әдемі көрмесіне Маринеттидің синтаксисті жою-сымсыз қиял-бостандықтағы сөздерді, сонымен қатар Валентин де Сент-Пойнттың 1913 жылғы футурист әйел манифесті, Маринеттидің техно-шовинизміне жауап ретінде жазылған және оның еркін ойлаған футуристік манифесі кіреді. Нәпсі. Бұл басылымдар көшеде ақысыз таратылатын немесе кейде ұшақтан шығып кететін. Футуризм типографиялық немесе семантикалық абстракцияны жақсы көрді; бостандықтағы сөздер , бостандықтағы сөздер бұл продадада тілдік эксперименттер деп атады. Олар керемет.
Қозғалыс Гуггенхайм пандусының спиралын хронологиялық ілу арқылы дамиды. Бұл тақырып пен қоршаған ортаның сәтті жұптасуы - Боксионидің қоладан жасалған мүсіндер мұражайдың ақ спиралінде динамит болып көрінеді. Джакомо Балланың 1913 жылғы картиналары мені нокаутқа түсірді - жылдамдықпен келе жатқан машиналардың монохромды май және сиямен берілуі немесе көшеде адамдардың жүріп өту жолы.
Balla мен Boccioni, кем дегенде, өнер аудиторияларына жақсы таныс болуы мүмкін, ал шоудың ашылуы - эксперименталды суретші, ойыншық және дизайнер Фортунато Деперо. Оның ағаштан жасалған футуристік ойыншықтары - олардың ішінде сегізі жасыл-қара мүйізтұмсықтар және балет бишілері мен аюлармен роботтар шайқасатын футуристік театрдың суреттері сиқырлы. Деперо сонымен қатар ер адамдар радикализмін көрсету үшін кие алатын түрлі-түсті геометриялық көкірекшелерді ойлап тапты.
Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде Маринеттидің әуе рейдтерінің суреттері бомбалаудың дыбыстарына ономатопоэйлік әсер береді: Ккккккк және Бум бум бум, Цанг Тумб Туум мәтіннің айналмалы жолдарын оқыды. Бірақ бұл соғыс футуризмге де әсерін тигізді: Боксиони соғыста қаза тауып, Маринетти жараланды. Картиналарда пайда болатын барлық танктерден басқа, соғыс кезіндегі футуризмнің позицияларына Антон Джулио Брагальяның үнсіз фильмі кіреді, Тай , ақ-қара графикалық жиынтығымен. 'Ғарыштағы үздіксіздіктің ерекше формалары', 1913 ж. (1949 ж.) Умберто Боксиони. (© Метрополитен өнер мұражайы, Соломон Р. Гуггенхайм қорының ілтипатымен, Нью-Йорк)
Соғыстан кейін Balla сәндік нысандары мен театр дизайны басты орын алады. Прото-психоделиялық лазерлік жарық шоуының бөлме көлеміндегі демалысында ол Игорь Стравинскийге арналған Отшашулар , түрлі-түсті шамдардан тұратын пішіндер бишілерді ауыстырады. Бұл жұмыс 1917 жылы киіммен дайындалған кезде бір рет қана қойылды - өндіріс өзі ешқашан еңбек дауларына байланысты болмады. Баланың технологиялық-сентиментальды кескіндемесі 1920 ж Ғашық сандар бүгінде кез келген Downtown галереясында көруге болатын нәрсеге ұқсайды. Мұнда жаңғыртылған футуристтік асханалар кампаның сәнді тағамдары болып табылады. Футуристік фотосуретте пішінделген қағаз, қосарланған экспозициялар және бұлыңғыр қозғалыстың ұзақ экспозициясы - барлық авангардтық амалдар қаптамасы бар.
Заманауи стиль әрқашан жақсы саясатқа тең келе бермейді. Шоу Футуристік өнердегі фашистік тақырыптардан бас тартпайды, олардың арасында Депероның суретке арналған эскизі бар Мемлекеттік Тудың жариялануы және салтанаты. (Футуризмнің фашизммен байланысы мұражайлардың бұрын бұл тақырыптан қашқақтауына байланысты болуы мүмкін.) Ұшқыш ұшқыштардың түпнұсқалық перспективасы итальяндық өнер тарихын - перспективаның дүниеге келгенін, соғыс уақытының технологияларымен өзгертілген суретшілерді баурайды.
Шоудағы соңғы жұмыстар - Палермо почтасының конференц-залынан алынған бес қабырға суреттері. 1930 жылдары Бенедетта Каппа боялған, бұл оларды Италиядан тыс жерлерде бірінші рет көрсету. Олар футуристік тақырыптарды құрметтейді: саяхат, электр және 1930 жылдардағы радио, телеграф және телефон сияқты байланыс әдістері. Үнді телефон сымдары Жерорта теңізі үстінде қалқып жүреді. Бір кездері радикалды қозғалыстың кекештік геометриялары модернистік бюрократияның, почтаның тамаша үлгісінде бекітілген. Бұл жаңа кезеңмен итальяндық кескіндеме дәстүрінің қаншалықты түбегейлі өзгергендігін көрсететін тамаша финал.
Демалыс күндері бір топ Гуггенхаймға шабуылдап, Абу-Дабидегі мұражайдың еңбек тәжірибесіне наразылық білдірген баннерлерді көтерді. Наразылық кезінде сіз футуристік стратегиялардың жаңғырын көре аласыз - желіде жарияланған видеода Гуггенхаймның спиральды рампасынан құлаған ақысыз парақшалар көрсетілген. Футуризм мен өз заманымыздың өнері арасындағы параллельдерді байқамау қиын. Бүгінгі таңда суретшілер Джерри Магу сияқты ашкөз және агрессивті блогтарды, Уолл Стритті басып алу сияқты популистік формаларды, қаріптер мен Facebook-тің эмоционалды аффектісін қабылдайтын болғандықтан, олар футуристік эстетиканың саясатқа қалай еніп кеткеніне сақтықпен қараған жөн болар еді.
(2014 жылдың 1 қыркүйегіне дейін)
