Дрезден Семперопер балетімен бишілер өнер көрсетеді Vertigo лабиринті , бельгиялық хореограф Стихн Селистің туындысы.TIMOTHY A. CLARY / AFP Getty Images арқылы Биші ретінде жұмысқа орналасу өте қиын, бірақ а қауіпсіз бидегі жұмыс NBA-ға кіру сияқты сирек кездеседі. Елде жыл бойына қаржылық тұрақтылықты қамтамасыз ететін бірнеше позиция бар, олардың көпіршікті саусақтарынан күн көруге тырысатын көптеген ынталы, талантты балериналар бар. Биші компанияның тұрақты маусымын билеуге қосымша концерттер, екінші жұмыс орындарын алып кету немесе жұмыссыздық туралы арыз беруі ғажап емес. Бұл тұрақты күйзеліс бишінің өміріне стресс пен физикалық қысымды қосуы мүмкін және ақыр соңында шығармашылық үдеріске қолайлы емес.
Үлкен ықпал етуші фактор - американдық би компаниялары өздерінің бүкіл кірістерінде билеттер сатылымы мен жеке тақталарға негізделеді, ал бұл ірі мекемелердің қаржылық көмек көздері өте аз. 2018 жылы Ұлттық өнер қорының (NEA) бюджеті 152 800 000 АҚШ долларын құрады. Бұл ақша көптеген лайықты себептерге бөлінгенімен, NEA ақшалары әдетте ірі қалалардағы ірі компанияларға бармайды, оның орнына мәдени хаб болмауы мүмкін жерлерге мұраға негізделген өнерді әкелуге баса назар аударады. Сол жылы АҚШ-тың ірі би мекемесіне NEA берген ең үлкен грант американдық балет театрына салыстырмалы түрде аз 75000 доллар грант болды. Салыстырмалы түрде алғанда, халықтың үштен біріне жуығы АҚШ болатын Германия, сол жылы өнер саласын қаржыландыруға екі миллиард долларға балама жұмсады. Осы қаражатқа мемлекет бірқатар мемлекет қаржыландыратын балет мектептері мен компанияларына демеушілік жасай алады. АҚШ пен Еуропа елдері арасындағы өнерді қаржыландырудағы бұл сәйкессіздік біздің еліміздің өнерді және, атап айтқанда, суретшілерді қажетті қызмет көрсететін жұмыс істейтін азаматтар ретінде бағалауына байланысты.
Мемлекет қаржыландыратын балет компаниялары, әрине, жұмыс қауіпсіздігін жақсартуға тырысады, бұл таңқаларлық емес, сондықтан көптеген американдық бишілер шетелде мүмкіндік іздейді. Дастин Трайт осындай бишілердің бірі. Мансабын Лос-Анджелес балетінде бастағаннан кейін, ол еуропалық компаниялардың кастингіне кірісті. Мен жұмыс қауіпсіздігін көбірек қалайтын едім, - деп түсіндіреді ол, менің мансабымның алғашқы бес жылын бір уақытта алты айдан тоғыз айға дейін жұмыс жасайтын қысқа мерзімді келісім-шарттарға өткіздім. Сол ұзақ жұмыстан босатулар маған қызықты тәжірибе жинауға және менің ақша табудың мүмкіндіктері бойынша менің ой-өрісімді кеңейтуге көп уақыт берді, бірақ мен балет бишісі сияқты қысқа мансапта өзімнің қымбат уақытымды босқа өткізгендей болдым. Еуропадағы алғашқы келісім-шарт Германдағы Дортмунд балет театрына түсті және дәл қазір Голландия ұлттық балет театрында өзінің алғашқы маусымында.
Дрезден Семперопердің бишісі Зарина Штахке Германияда мәдениет пен өнерге қол жетімділік пен қолдау көрсету немістердің құқығына жататындығын, сондықтан белгілі бір көлемдегі әр қаланың ресми мемлекеттік театры бар деп түсіндіреді. Орындаушылық өнерге қол жеткізу АҚШ-та осындай артықшылық сияқты көрінгендіктен, мәдениетті адам құқығы тұрғысынан ойлау әбестік болып көрінеді.
Дрезденде Стахнке он екі айлық келісімшарт бар және зейнетақы жоспарына автоматты түрде тіркелу. Ал денсаулық сақтау? Ол жерде билеген екі ACL жөндеу операциялары оны еуропалық жүйелердің артықшылықтарымен таныстырды. Германияда медициналық жүйенің кейбір жағымсыз жақтары бар болса да, ол өзінің операциялары кезінде бос уақытында ақысы төленгенін, маманға операция жасау үшін басқа қалаға бара алғанын, жеке жедел жәрдем машиналары болғанын айтады. Дрезденге, оның сақтандыруымен төленген барлық нәрсемен. Американдық ретінде бұл ақылға қонымды дейді ол. Осы тұрғыдан алғанда, АҚШ-тағы бишілер үшін денсаулық сақтаудың қазіргі жағдайына байланысты үлкен қауіп факторы бар. Тиісті қаржыландыру мен қолдау болмаса, бишілердің күнкөріс көздерінен айырылу мүмкіндігі жоғары.
Штахке алғашында Еуропаға шындыққа қарағанда инстинктивті емес практикалық себептермен келді. Нью-Йорктегі Американдық балет мектебін бітіріп, американдық компаниялардың ұсыныстарын аяқтағаннан кейін, ол Дрезденге қосылуды өмірде бір рет Еуропада өмір сүру мүмкіндігі ретінде қабылдады. Сондай-ақ оны Софиан Силве мен Рафаэль Коумес-Маркет көрген Дрездендегі биші Дэвид Доусонда билеген биші Рафаэль Коум-Маркетпен бірге көрген видео түсірді. Сұр аймақ . Шығарма өте маңызды, бірақ заманауи: соңғы бірнеше онжылдықта Еуропадан шыққан көптеген жұмыстардың эмблемасы. Доусон сияқты хореографтар көбінесе еуропалық компаниялармен шығармаларының премьерасын өткізеді, өйткені олар жаңа комиссияларды қаржыландыруға ие. Американдық компаниялар билеттерді үнемі сатуға сенім арту үшін жиі таныс репертуарды өз мезгілдерімен қайталауға мәжбүр болғанымен, бюджеттен қаржыландырылатын компаниялар хореографиялық тәуекелге жиі барады, содан кейін бұл өнер түрінің жоғарылауы мен алға басуына әкеледі.
Репертуардағы бұл өзгеріс оның Еуропаға көшуінің тағы бір себебі болып табылады. Менде билегім келетін хореографтардың ұзақ тізімі бар, және олардың көпшілігі мансаптарын Еуропада жасады. Шынайы Уильям Форсайт Еуропада құрылып жатқан заманауи хореографтар буынының алғашқы көшбасшысы ретінде келтірілген. Дрезденнің репертуары, әсіресе бірқатар классикалық балеттерді қоса алғанда, бишілерге әр түрлі техникамен тәжірибе жасауға мүмкіндік береді. Осындай кең стильдерді білу мені өте кішірейтіп жіберді. Стахне әрдайым жаңа нәрсені үйренуге, зерттеуге болатынын айтады. Жаңа хореография бишілерді итермелейді және оларға өнер түрін өздері ұнататын тәсілмен зерттеуге мүмкіндік пен еркіндік береді.
Өзінің кәсіби мансабын 2009 жылы Дрезденде бастаған және қазір штаттан тыс биші және хореограф болып жұмыс істейтін Каролин Бич жанама түрде де, тікелей де мемлекет тарапынан қаржыландырумен тәжірибе жинақтаған. Ол өзінің әріптесі Ян Уаленмен (ол Стахнектің күйеуі де болады) ол AnnieQuinn деп аталатын ұжымдық жобаны дамытып келеді және қалалық өнерді қаржыландыру арқылы олар үш түрлі кеңістікте бес қойылым құра алды, екі қонақты және әртістерді шақырды. Донна Харавейдікі Жердегі тіршілік үшін әңгімелеу . Ол сондай-ақ Tanzpakt және EnKnapGroup арқылы қаржыландырылған резиденциясын алды, олар тамыз айының ішінде Люблянада өтеді. Бұл оған дыбыс және интернет суретшісі Маркус Штайнмен бірге жобаның басталуын зерттеуге мүмкіндік береді. Қысқасы, ол бос емес.
Бич, бюрократия мен қаржыландыру алу процедурасына қарамастан, оның өзі ұсынатын көркемдік бостандық үшін аз ғана шығындар екенін анықтады. Менің ойымша, бұл жерде қаржыландыру жүйесі арман болған сияқты. Тәжірибеге деген ашықтық, тіпті күту бар. Ынтымақтастық және пәнаралық жұмыс бағаланады. Қаржыландырылған резиденцияларға жүгіну, қарқынды зерттеулерге сүңгу, содан кейін бірлескен өндіріс моделі арқылы толық сахналық шығармаларға дейін өсіру мүмкіндігі бар. Ол сондай-ақ, бұл процесс суретшінің өзінің тұжырымдамасы немесе күрделі тақырып материалы есебінен нарыққа ыңғайлы, көңіл көтеретін және / немесе қол жетімді туынды жасауы үшін үлкен қысым талап ететіндігін атап көрсетеді. Сонымен бірге әлеуметтік дамуға, қатысуға арналған өнерге немесе қаланың дамуына сәйкес келетін өнерге көп қаражат бөлінеді. Мен ақпараттық-түсіндіруді де, қатаң көркем шығармаларды да енгізе алатын бірнеше жобаларға қатыстым. Германия ірі жобаларды қаржыландырумен қатар, ресми компаниядан тыс, өз бетінше жұмыс істегісі келетін суретшілерге аз мөлшерде стипендия да береді.
Жалпы алғанда, АҚШ пен Еуропаның өнерді қаржыландыру модельдерінің арасындағы айырмашылықты қарау кезінде ең көп ерекшеленетін нәрсе - бұл мәдениеттің прогрессивті қоғамға тән және қажет екенін түсінудің сәйкес келмеуі. Stahnke, True and Beach мүлдем басқа материкке көшу арқылы суретшілер ретінде қолдау тапты, ал АҚШ дәл осындай қолдауды үйреніп алғанға дейін біз өз талантымызды жоғалтпауымыз мүмкін және осылайша мәдени жаңашыл ретіндегі орнымызды жоғалту қаупі бар.
