Тим Хиддлстон мен Зауэ Эштон Сатқындықта.Марк Бреннер Бұл театрлық бидғат болуы мүмкін, бірақ кейбір спектакльдер фильмде жақсы болуы мүмкін. Тікелей эфирде және жаңа интерпретацияларда партизан ретінде мен бұл ойды ұнатпаймын. Бірақ біз одан гөрі айқынырақ көретін боламыз ба Гленгарри Глен Росс Джеймс Фулидің 1992 ж. жұлдызды бейімделуіне қарағанда, Аль Пачиноның даңқына бөленген және Мамет сценарий үшін қосқан Алек Болдуиннің монологы ма? Милош Форманның кинематографиялық ықыласынан кейін Амадеус , және Ф.Мюррей Абрахамның репрессияшыл Сальери, Питер Шаффердің кезеңдік драмасының ең жандануы бозарған сияқты, солай емес пе? Содан кейін Гарольд Пинтер бар Сатқындық , некеден тыс қатынасты клиникалық диссекция, кері тәртіпте бұзады. Егер сіз (түсініксіз) фильмді көрген болсаңыз, сіз Том Хидлстон айтқан стильді, шын жүректен, бірақ таңқаларлық емес жаңғыру үшін құрдымға кетуіңіз мүмкін.
1983 жылғы фильмде Бен Кингсли Роберт, сәтті баспагер, Патриция Ходж оның әйелі Эмма, Джереми Айронс - Джерри, әдеби агент және Роберттің көптен бергі досы. Дэвид Джонстың салқын, кескінді нақтылығымен түсірілген фильм фильмде немесе DVD-де емес, бірақ сіз оны көре аласыз Youtube . Мен осындай нәрсені жасаған кезде оны VHS таспасында жалға алдым, жақсы немесе жаман болса да, кез-келгеннің эталоны болып қалады Сатқындық Мен түсінемін. Сонымен Джейми Ллойдтың шығармашылығы - онда тартымды жұлдыздар абстрактілі сұр жиынтықты иемденіп, Пинтердің қатал мәтінінің эмоционалды шекараларын ашады - Майк Николстың 2013 жылғы Бродвейдегі қайта өрлеуі сияқты көңілсіз, Дэниел Крейг пен Рейчел Вайсздің тондары мен нәзіктігін дұрыс бағаламады. бұл керемет шығарма.
Мен Ллойд пен Хидлстонның қиыншылығын бағалаймын, олар Роберттің Эмма рөліндегі Завэ Эштонмен және Джерри Чарли Кокспен бірге қыңыр Роберт рөлін сомдайды. Олар тыныссыз, роботталған Pinter жасағысы келмейді; олар Pinteresque болғанын қаламайды - Құдай сақтасын. Бұл дәл не? Әдетте бұл термин репрессияланған эмоцияларды, қауіп-қатер ауруын және эмоционалды бұлыңғырлықты білдіреді. Бұл белгілі кідірістер мен алмаз тәрізді сызықтармен тілде дайындалған, оларда субтекст сыбырлайды, бірақ бұл көлеңкеде қалады.
Ллойд пен оның актерлік құрамы субтексті көлеңкеден сүйреп шығарып, оны ортаңғы сатыға шығаруға шешім қабылдады. Саутра Гилмурдың минималистік дизайнынан тыс (бірнеше орындықтар, бөтелкелер мен коктейльдер бар көзілдіріктер) сахналау концепциясы - үш актерді де сахнада ұстау. Джерри мен Эмма жеті жылдық қарым-қатынастың ортасында өздерінің Килберн квартирасында кездескенде, Роберт артта қарап, елес куә. Эмма Джерри мен Роберттің бос түскі асына құлақ салады, онда Роберт заманауи прозалық әдебиетке ащы кірпік түсіреді, ал шын мәнінде оны жек көретін нәрсе - әйелі өзінің ең жақын досына деген адалдығы.
Қағазда бұл ұқыпты және әсерлі идея сияқты көрінеді: сіз досыңызға немесе жұбайыңызға опасыздық жасағанда, сатқын ешқашан бөлмеден тыс болмайды. Олар әрқашан сіздің ойыңызда немесе ар-ұжданыңызда орын алады. Бірақ іс жүзінде, өкінішке орай, тұжырымдама көріністерге моральдық соққы беріп, айтылған нәрселерден алшақтатып, азаюды қамтамасыз етеді. Роберт өз қызын тізесінде отырғанда, айналмалы кезең оны Джерри мен Эмманың айналасында айналады, өйткені олар өздерінің шіріген қатынастарындағы шиеленісті келіссөздер жүргізіп жатқанда, Ллойдтың сөзбе-сөз ойы әсіресе тітіркендіргіш және қажетсіз болып қалады. (Сондай-ақ, бұл барлық үш тарапқа бірдей жанашырлықты көздейтін сияқты, бұл мәселе өте маңызды. Роберт эмоционалды бұзақы болсын; бұл қызықтырақ.)
Басқа мәселе - эмоционалды температураның бірі. Тағы да, 1983 жылғы фильмге сілтеме жасау үшін: оны бірінші деңгейдегі британдық актерлік шеберлік, ауызша ептілік пен эмоционалды басқарудың керемет тепе-теңдігі басқарады. Кингслидің Роберті Венецияға демалу кезінде Эмманың сатқындығын білгенде, ол кісі өлтірумен шектесетін, бірақ ағылшынның әзіл-қалжыңы мен мәдениеттілігінің сыпайы көрінісі астында ашуланды. Қарама-қайшылық, мақсатқа сай, жағымсыз және таң қалдырады. Бірақ Хиддлстон мен Эштон сахнаны орындықтарда көрермендермен қатарласқан кезде жасағанда, айырбас еркелікке айналады және модульге айналады. Көзге жас келеді, үзілістер тым ұзаққа созылады, ал күш пен ерлі-зайыптылық садизмі салқындатылған жаттығу ерлі-зайыптылардың терапиясының эпизодына айналады.
Есіңізде болсын, бұл қабілет емес, көзқарас проблемасы. Лидки, әлі меланхолиялық емес, Хидлстон тастанды, өсірілген Роберт жасайды және оның сөздерге деген қамқорлығы айқын.Эштон Эмманы зерттеп, сенімсіздік, жыныстық күш пен күйзелістің бай байланысын анықтауда ең үлкен тәуекелге бел буады, бұл әйелде екі еркектің арасындағы айырмашылық әр түрлі. Кокс Джерри сияқты қатты, бағаланбаған жұмыс жасайды, мүмкін бұл үшеуінің ішіндегі ең бақытсызы. Джерри Эмманың күйеуін мойындағаннан кейін де онымен қарым-қатынасын жалғастырғанын білгенде, ол қатты ренжіді және есеңгіреді, ал сатқындық деген ұғымның өзі сұр аймаққа айналады.
Мен әлемдегі ең сәнді актерлік сыныптың куәгері болғаныма қарамастан, Пинтердің қателескеніне куә болдым ... түн - бұл үлкен шығын емес. Менің досым Локиді тәнімен көру үшін қытықтады және ол спектакльдің бұралаң, екі мағыналы сипатына ие болды. Pinter Weird - жадтың сырғып кетуі, тілдің қарулануы, уақыттың өшірілуі - әлі күнге дейін осы жаңғырудың аэрофотосуреттерімен және позаларымен. Мен бұл әртістер авторды ақымақтықпен немесе алтынмен өңдеуге тырыспағанын және оның күшті музыкасын жазылған күйінде орындайтынын қалаймын. Мен өмір бойы моногамияны талап етпеймін, тек 90 минут кішіпейіл адалдықты талап етемін.
