Мелисса Баррера Ванесса мен Энтони Рамос Уснавидің рөлінде Биікте .Macall Polay психопаттармен қалай күресуге болады
Бұрын Гамильтон Лин-Мануэль Миранда әлемді дауылға бөледі, драматург Квиара Алегриа Худеспен бірге Биікте , Latinx қауымдастығына және Вашингтон Хайттың Нью-Йорк ауданына музыкалық махаббат хаты. Бұл мюзикл сахнада онша ұсынылмаған қоғамдастықтың назарын аударған таза ауа тынысы болды: латындықтар жасаған толығымен латынша шоу. Сондықтан мюзиклдің блокбастерлік фильмге бейімделуі таңқаларлық емес.
Ол сахналық пьесадағы әсерлі әндерді қоршайтын оқиғаны құрастырған сияқты, Худез де өзгеріс қарсаңындағы қауымдастық өміріндегі бір күн туралы оқиғаны алып, өзінің сценарийін үлкен экранға бейімдеу міндетін алады. Нәтижесінде жазғы кинотуындыға оралған армандар, қауымдастық пен Латынидад туралы өткір, уақтылы, сонымен қатар мәңгілік әңгіме жасау үшін кейіпкерлер, сюжеттік тақырыптар мен тақырыптар кеңейетіндіктен, мюзикл түпнұсқаға қарағанда әлдеқайда күшті баяндау болып табылады.
Зығырдану туралы баспасөздің қарбалас кезінде сөйлеген Хьюдз Braganca-ге өзінің сценарийін үлкен экранға бейімдеу, режиссер Джон М.Чумен бірлесіп, оқиғаның көрнекіліктерін құру және бастапқы сахналық шығарманың кейіпкерлері мен тақырыптарын кеңейту туралы айтты.
Бақылаушы: Сіз сценарий жазу үшін бортқа келіп, спектакльдің түпнұсқасын бейімдей бастағанда, сіз ойнау үшін сахнаға қарағанда кеңірек орынға ие болғаныңызда ең алдымен не сынап көргіңіз келді?
Куиара Алегрия Худес: Мен бастаған үш мәселе шынымен де менің ең үлкен сұрақтарыма ұқсас болды. Біреуі сахнадан әнге қалай ауысуымыз керек, оны күйзеліссіз немесе ыңғайсыз сезінбей, оны табиғи және қызықты прогрессия ретінде сезіну үшін. Сонымен мен жаңа элемент жасадым, яғни Уснави өзінің тарихын Сонниден жаңа жас ұрпаққа айтып береді. Мүмкін, бұл оның өзіндік сюжеті болуы мүмкін сияқты көрінуі мүмкін, мен оны осылай жасадым, бірақ бар нақты себеп, біз оны оның көзқарасынан білгендіктен, ол біздің баяндаушымыз . Ол бізге көшелердің музыкадан жасалғанын айтқан кезде, біз оның сәнді екенін білеміз, бұл әлем ол оны бастан өткерді. Сондықтан көрермендер бұл өткелдерді аздап түсінеді деп үміттенемін.
Сахнадан экранға бейімделу тұрғысынан қалған екі нәрсе - бұл үлкен алу мүмкіндігі, ал кішігірім түсіру мүмкіндігі - жақыннан. 
(L-R) Мелисса Баррера, Лесли Грейс, жазушы / продюсер Куиара Алегрия Худес және Дафна Рубин-Вега түсірілім алаңында.Macall Polay
Сонымен, орасан зор заттармен келесідей: біз заттарды қаншалықты жасай аламыз? Джон Чу, біздің режиссер - тамаша визуалды ойшыл. Ол би туралы, көзілдірік туралы, масштаб туралы ойлайды. Сондықтан ол біз әрқашан қоғамдастықпен байланыста болғанша, заттарды қаншалықты үлкен ете алатынымызға жауап берді. Ол фильмде Highbridge бассейні сияқты үлкен кеңістіктерді пайдаланатындығымыздың себебі, сіз жазғы кинода бұрын-соңды көрмеген би нөмірін жасауыңыз керек, ол жерде адамдар су астында жүзіп, билейді. Сонымен, біз көрші аудандарда, қоғамдастықта сол үлкен ойлауға берілген орындарды таптық. Мұндағы география, тіпті геология өте керемет және керемет, сондықтан сіз Дж.Гуд Райт саябағында орналасқан әткеншекте боласыз, ал сіз артта үлкен көпірді көресіз. Бұл CGI емес, бұл сіз капюшонға ілінгенде қандай болады. Сіз метрополитенмен жүресіз, және сіз Абуэла Клаудия оның өмірі оның көз алдында жыпылықтаған жеріне айналатын жер астындағы туннельде жүрсіз.
Бұл фильмде Абуэла Клаудиа - кубалық, ал менің абуэлам Бориқуа болды. Мен оның ropa vieja-ға қандай зәйтүн салатынын көргім келді.
Сосын, екіншісімен, жақын және кішкентай болу мүмкіндігі көп нәрсе сценарийде болды. Мен Филлидегі біздің Абуэланың үйінде жоғары тұрған бала екенімді есіме түсірдім, өйткені оның бөлмесінде кондиционер бар жалғыз бөлмесі бар. Ол күріштің дайын болған-жатпағанын білу үшін қазаннан қақпақты көтергенде, бұл ерекше қоңырау дауысы естілді, біз оны жей аламыз ба деген сұрақты естіген бойда біз төмен қарай жүгіретінбіз. Сонымен, мен фильммен Абуэланың қазаннан қақпақты көтергенін көргім келді, мен будың шығуын көргім келді, мен ropa vieja-ны көргім келді - өйткені бұл фильмде Абуэла Клаудия кубалық, ал менің абуэлам Бориқуа болған. Мен оның ropa vieja-ға қандай зәйтүн салатынын көргім келді. Жақын және егжей-тегжейлі көріну сізге сахна мүмкіндік бермейтін әдіспен өте жақсы болды.
Үлкен болуға қатысты сіз режиссермен оқиғаны визуалды деңгейге дейін жеткізу бойынша қаншалықты тығыз жұмыс жасадыңыз?
Бұл материалдардың көпшілігі сценариймен жазылған, бірақ көптеген үлкен визуалдар тікелей Джоннан алынған. Мысалы, мен әрқашан Paciencia Y Fe екенін білетінмін! метро әні болмақ. Нью-Йорктегі метроға мінгенде, лифтілер жартылай жұмыс істемейтіндіктен ақсақалдардың сол баспалдақтардан жоғары және төмен түсіп келе жатқанын көресіз. S нүктесінен B нүктесіне жету қиын және мен Абуэланың күнделікті осындай сапарға барғанын көргім келді. Мен оны 181-ші және Вашингтондағы Форттағы біреу деп жазған едім, өйткені басында Уснави рэп айтады, өйткені ол шынымен тік эскалаторға ие. Сосын барлаушыларға барған кезде біз туннельді таптық және көріністі сол жаққа ауыстырдық.
Бірақ содан кейін Джон жаңа ойлап тапқан сценарийге мен ешқашан қоймаған нәрселер болды. Ол Даниеланың салонында No Me Diga-мен жасаған нәрсе - бұл маникюрленген тырнақтардың бар екенін және музыканы түртіп, шерткенін қатты қуантады, мен оны қатты жақсы көремін! Ондағы күлкілі көрнекіліктердің бірі - бастар бар, париктердің бастары күледі. Мен оны жақсы көретінімнің себебі - мен оны ешқашан сценарийге енгізген емеспін - бірақ менің сүйетін себебім, егер сіз Вашингтон Хайтс аралап жүрсеңіз, қаңтар мен ақпаннан басқа, тым суық болған кезде, барлық киім дүкендері манекен көрінісі. Сізге джинсы мен басқа заттарды киетін манекендер ұнайды, сондықтан мен тіпті манекендерді де жақсы көретінмін. Бұл көршінің осындай дәмі.
Мені таң қалдыратыны - «Биікте» сахналық пьесасын жаза бастағанда мен still bendición? Деп сұрайтынмын, мен әлі күнге дейін ақсақалдардан бата сұрадым. Енді мен бата беретін адаммын.
Онда сіз сондай-ақ кішігірім және нақты болатындығын айтасыз. Бұл біреудің айтқанын естумен бірге келетін сөзбен айтып жеткізу мүмкін емес қуаныш бата? фильмде. Сіз сценарийге фильмнің қалған бөлігін басып озбай немесе тым көңіл бөлмей, гипер-спецификалық мәліметтердің қаншасын салғыңыз келді?
Фильмге ұнайтын нәрсе - егер ол тым көп болса, оны кесуге болады. Осылайша, сіз дәл осы сызықтарды редакциялау барысында таба аласыз. Бірақ мені таң қалдыратыны - мен сахналық пьесаны жаза бастағанда Биікте , Мен әлі сұрап тұрдым бата? , Мен әлі үлкендерімнен бата сұрадым. Енді мен бата беретін адаммын. Мен шынымен бірге өстім Биікте кейбір жолдармен, сондықтан мен қазір екі жағынан осы ұсақ-түйектерді көре аламын. Мен орта мектептегі сүйіктіме үйлендім. Біз 17 жасымызда Филадельфияда кездестік, сондықтан мен Бенни мен Нина болдым. Бұл менің тарихым болды, бірақ бұл енді менің тарихым емес. Енді менің оқиғам Кевиннің оқиғасы, өйткені мен балаларым туралы армандарым мен оларға сезінгім келетін еркіндікті теңдестіруге тырысамын, сонымен қатар негіздер мен құндылықтарды сезінемін. Сіз білесіз бе, мен сол бөлшектермен өстім. 
(L-R) Лин-Мануэль Миранда және Куиара Алегриа Худес түсірілім алаңында.Warner Bros. суреттері
Нинамен сөйлескенде, мен сенің сол кейіпкердің экрандағы оқиғасын Соннимен кеңейтуде не істегеніңді таңдандырдым. Бұл оқиғаны үлкен сахнаға шығарған кезде сізді толғандырған нәрсе болды ма?
Білесіз бе, біз әкелген кездегі қабылдаудың бір қызығы болды Биікте Бродвейге көптеген адамдар Нинаның Станфордқа бірінші буын колледжінің студенті ретінде жету кезінде осындай қиындықтар болатынына шынымен сенбейтіндерін айтқанын естідім, ол: мен қолымды көтеремін. Бұл менің ісім. Ол элиталық колледжге барады, менің қолымды да көтереді. Мен осылай жасадым. Бұл ол өмір сүрген ең ақ кеңістік және ол өміріндегі ең бай кеңістік. Адамдар оның бұл күрестің болатынына шынымен сенбеді, мен де сенемін, өйткені мен Борикуаның мүшесі болғанмын, содан кейін Латино қауымдастығы, сондай-ақ Йельде. Мен білемін. Мен білемін, өйткені біз әңгімелермен бөлістік.
Сондықтан фильммен мен одан да тереңірек қазғым келді. Мен бұл сынды қиын деп қабылдадым және барамын, о, бұл шындық. Сондықтан мен бұған көп уақыт жұмсаймын және тереңірек барамын. Бұл жағдайда элиталық оқу ақысының қаржылық дезориентациясына және қаржылық қысымына мен оның микроагрессиямен байланысты барлық тәжірибесін қостым және кейде ол Стэнфордтағы кейбір бөлмелерде өзінің болуын ақтауға мәжбүр болады. Сонымен қатар, оның әкесі өзі оқыған кәсіпті оқудың ақысын төлеу үшін сатып жібермекші, және ол, мен оған тұрарлық екенін білмеймін, Па, сіз соншама нәрседен бас тартып, құрбандыққа барғыңыз келеді. Кейде бұл мені қаламайтынын айқын көрсететін бұл орын үшін көп нәрсе, сондықтан олар кинодағы қайшылықтармен келісу керек.
Мен сондай-ақ иммиграция туралы оқиғаны тереңірек ашып, тереңірек зерттегім келді. Мені саяси тұрғыдан қызықтырмайды. Айтуға тура келеді, менің ойымша, саясат адамзаттық мәселелерді көптеген жолдармен шеше алмады. Маған адами тұрғыдан қызығушылық танытады, өйткені біздің латино қауымдастықтары жақсы білетіндіктен, бұл толқын емес. Бұл біздің ағаларымыз, аналарымыз, көршілеріміз және мен ол жерде адам туралы шынымен әңгімелегім келді. Мен Нью-Йорктен басқа жер туралы сағыныш сезімі жоқ кейіпкер Сони арқылы осы оқиғаны айтқым келді. Басқа кейіпкерлер көкжиекті көреді. Уснави әсіресе үйді Доминикан Республикасы деп санайды, бірақ Сонни жоқ, мен Нью-Йорктікпін. Егер мен 96000 доллар ұтып алсам, оны қоғамға салған болар едім. Бұл менің үйім. Соңында біздің анықтағанымыз - ол өзінің таңдауымен емес, қоғамға толықтай енуге ең үлкен кедергі келтіретін адам.
Фильмдегі орталық идея кішкентай армандар немесе кішкентай армандар. Сіз бұл идеяны бірнеше кейіпкерлер арқылы сұрайсыз және олар қудалау керек екенін толық білмейтін армандар. Неліктен фильмде бұл маңызды нәрсе болды?
Менің ойымша, армандар туралы түсінік олар орындалуы мүмкін немесе орындалатын деңгейге жеткенде жеңілдетілуі мүмкін. Бұл өмірдің бір бөлігі, ал өмір бей-берекет, ал өмір күрделі, сондықтан фильм шынымен де дәл солай көрінеді. Уснави әрдайым армандаған, Доминикан Республикасына оралып, әкесінің барын қайтадан ашуды армандайтын және ол мұны жүзеге асыруға мүмкіндігі бар сәтте. Бұл өте үлкен. Оның арманы саусақтың ұшында. Мәселе мынада, бұл арманды орындау үшін ол сүйетін адамдарды қалдыру керек, бұл ол ешқашан ойланбаған нәрсе, және ол шындыққа айналады.
Сол сияқты Нинаның арманы орындалды. Ол тура оқитын. Ол интеллектуал, және ол өзінің интеллектісі сыналатын жерге барады. Ол сол жерге жетіп, ашты, бұл арман мен ойлағаннан әлдеқайда күрделі және бұл мені шынымен жасаған нәрсені сатқанымды және бас тартқанымды білдіре ме? Біздің өміріміз қаншалықты күрделі болатындығына байланысты біздің арманымыз түрткі болған кезде біз не істейміз, бұл фильмнің өзегі.
Мен Абуэла Клаудия және оның нөмірі, Пачиенсия және Фе туралы сұрап аяқтағым келді, өйткені бұл өте әдемі тізбек, бірақ ол сахналық қойылымға қарағанда мүлде басқа сәтте келеді. Сіз бұл өзгерісті қалай шештіңіз?
Ольга Меризді Абуэла Клаудияға қайтару арқылы оны лотереяда ұтқым келеді, сонымен қатар ол табиғи және органикалық. Біздің ойымызша, ол 2005 жылы ол сахналық қоймада жұмыс істей бастағанда бастаған процесті жалғастырып жатқан сияқтымыз. Сонымен, біз кездескенде, біз осыдан 10 жыл бұрын болған уақыттағы әңгімелермен қайта оралдық. Paciencia y Fe туралы сөз болғанда, біз мұны түнгі түсірілім ретінде жасадық, ол ерекше болды. Ол камераны ұстайды және ол орталықты Редвуд ағашы немесе Сейба тәрізді ұстайды. Ол керемет және тамырлы, айбынды және мықты.
Содан кейін Джон бұл керемет кинематографиялық әлемді, оның айналасындағы керемет би нөмірін жасады. Түнгі түсірілім кезінде біз метроның туннелінде тұрмыз, ал сыртта жүз градус болады. Қабырғалары сөзбе-сөз терлейді. Қабырғалардағы терді сүртуге болады. Мен бұған қарап отырмын, және Оның өмірі оның көз алдында жыпылықтайды. Міне, осы туннель. Бұл олар туралы айтатын тоннель.
Сол кезде бұл нөмір спектакльден бастапқы орнында болды, бірақ біз оны түсіріп жатқан кезде мен біз ойлағаннан өзгеше нәрсе түсіріп жатқанымызды түсіндім. Сахналық көріністе және түпнұсқа сценарийдегідей Paciencia y Fe әйел өзінің өмір тарихына қарап отырды. Бірақ біз оны сол жерде түсіргенде, бұл әйелдің өмірі оның көз алдында жыпылықтайды. Бізге бұл фильмдегі басқа жерде өту керек екенін айтты.
Биікте кинотеатрларда және HBO Max-те 10 маусымда.
