Кэри Маллиган режиссер Эмералд Феннеллдің Кассандра рөлін сомдайды Перспективалы жас әйел .Фокустың ерекшеліктерімен Бірнеше маңызды көріністер кезінде, Перспективалы жас әйел танымал эстрадалық әндердің мұқабаларын ұсынады - олардың арасында Бритни Спирстің «Уытты» және «Ауа райы қыздарының жаңбыр жауып тұрған адамдары» шығармалары - фильмнің өзі үшін ойламаған метафорамен аяқталатын музыкалық тәсіл. Бұл зорлау-кек алу жанрының мұқабалық нұсқасы сияқты сезініп, бар әуендерге өз спинін салуға тырысқанда таныс соққыларға соққы береді. Бірақ ол сонымен қатар өзінің деконструкциясында екіұштылық сезінеді және өзінің ерекше бірегейлігін ойлаудан қорқады; ол керемет идеялармен толтырылған, бірақ оларды сирек қолдайды.
Изумруд Феннеллдің алғашқы дебюті Кесси Томастың (Кэри Муллиган), отыз жастағы орта мектепті тастап кеткені, түнгі клубтарда тым мас күйінде болып, кейбіреулер өзін-өзі жариялағанға дейін айныған жақсы жігіт оны үйіне апаруға шешім қабылдады. Осы жақсы самариялықтардың біреуі оны пайдаланғысы келген сайын, ол назар аударып, әрекетін тастайды, бұл оның мылжыңын қорқыныш пен үреймен алмастырады. Содан кейін, ол ... жақсы, фильм оны алдымен қиялға қалдырады. Келесі күні таңертең Кэссидің ұятсыз жүріс-тұрысының бейнесі - бір қолында аяқ киім, екінші қолында хот-дог және оның киімін тамшылап кетіп бара жатқан кастрация - зорлық-зомбылық кастрациясының бейнесін елестету үшін жеткілікті.
Субверсия - бұл Феннелл фильміндегі ойынның аты, бірақ ол сәтсіздікке ұшырап, оған бірдей мөлшерде жетеді. Мысалы, Кессидің реванш миссиясы ертерек дұрыс емес бағыт болып шықты. Олар B-фильмдеріндегі зорлық-зомбылық пен қанаушылық әрекеттері бойынша ойнайды, тек қамауда болған әйелдің қабаттарын арылту үшін, мектепте болған оқиғадан туындаған аман қалған адамның кінәсі: оның ең жақын досы Нинаның жыныстық қолдауы.
Кэссидің түнгі клубының ойлары негізінен сәтті болғанымен, ол бұл адамдарға қорқыныш сезімін ұялатып, оларды қайта қарауға мәжбүр ете алады, ал фильм оның әр кеш сайын өзіне қаншалықты қауіп төндіретініне деген көзқарасы үшін қызық емес сияқты.
Феннелл Кэссидің шағылысқан көріністеріне тыныш сәттерді мұқият қарайды. Режиссер және оның операторы Бенджамин Крачун Маллиганға қашан итермелейтінін біледі, ал Муллиган өз кезегінде оның көзбен сөйлеу уақытын дәл біледі, әр драмалық соққыны керемет дәлдікпен қояды. Муллиган Кэссидің даусын сарказмды, қорғаныс қалқанына айналдырады, бірақ оның сөздері камера оларды ұстап алу үшін жеткілікті ұзақ уақытқа созылған белгісіздік пен терең азапты сезімдерге сатқындық жасайды. Фильм күтпеген левизияның өткінші сәттерін ұсынғанда (командамен Бо Бурнхэм ойнаған Райанның романтикалық қызығушылығы түрінде), олар Кессидің өмірін анықтауға келген барлық азап пен күңгірттен сергітетін тыныштық сезінеді.
| Жас әйелге уәде беру ★★ 1/2 |
Кэсси екінші қолмен алған жарақаттар циклына түсіп қалды. Ол жабылуды таба алмай отыр, ал бұл жарақатқа қарсы тұру үшін ең жақын жер - бұл өткеннің ауыр сәтін қайталаудың сантиметрінде - өзінің емес, Нинаның, өйткені өзін әдейі жыныстық жыртқыштардың жолына салады жабық есік артында. Кэссидің түнгі клубының ойлары негізінен сәтті болғанымен, ол бұл адамдарға қорқыныш сезімін ұялатып, оларды қайта қарауға мәжбүр ете алады, ал фильм оның әр кеш сайын өзіне қаншалықты қауіп төндіретініне деген көзқарасы үшін қызық емес сияқты. Кэсси ықтимал зардаптарға қарсы тұра ма, жоқ па, оларды нигилистік тұрғыдан қабылдай ма - бұл оның психологиясының көңіл-күйін толық емес сезінетін аспектісі. Бұл Кессиді, ең алдымен, оның сюжеттік функциясымен шектейді, оны алдын-ала белгіленген іс-шараларға қатысушы етеді. Егер ол тірі қалған адамның кінәсінен шыққан болса, ол мұны қауіп-қатерге қарамастан жасай ма, әлде соған бола ма?
Қашан болса да Перспективалы жас әйел қиын материалға жақындайды, ол оны ыстық пеш сияқты қабылдайды және қолын инстинкттегідей артқа тартады. Кессидің Нинаның атынан әрекет етуі нені білдіреді және фильмде тірі қалған адамды досы мен жанында тұрған адамның пайдасына бағыттау нені білдіреді деген сұрақтар Кэсси мен Нинаның анасы арасындағы сахнада қысқа ғана көтеріледі ( Молли Шанон) оқиғаның соңына дейін қол бұлғап кетпес бұрын. Кесси мед-мектептегі қылмыскерлердің бірі үйленетінін білгенде, оған көшу сәні бар; Кэсси мен Нина жоқ - ол шабуылға тікелей және жанама қатысы бар адамдарды, соның ішінде Нинаны зорлаушының жағында болған достары мен билік өкілдерін іздей бастайды. Кессидің жеке және құрылымдық сәтсіздіктерге жауапты әйелдерге қарсы тұрған екі көрінісі, атап айтқанда, олардың заңсыздықты мойындамағаны үшін ашуы фильмді шынымен таң қалдыратын және ыңғайсыз ететін екі жолға түсіреді. Адам ұрлау мен ақысы бар қаскүнемді қамтитын бұл тікенді кескіндер Кэссидің оқиғасын ұстаралық шиеленіспен бейнелейді - содан кейін фильм кез-келген нақты когнитивтік диссонанспен күресу қажеттілігін айналып өтетін кілемшелер тәрізді етіп таралады. (Кэсси сергек болудан гөрі пранкер болып шығады).
Кэссидің жолы - әділетті, бірақ кез-келген уақытта бұлыңғыр немесе күрделі болып көрінуі мүмкін, фильм зиг-загтарды көрермендерге ол туралы моральдық тұрғыдан ұзақ уақыт қақтығысып қалуына жол бермейді. Осындай мысалдардың бірі Кэссидің бұдан әрі өзінің ашуы үшін ақтайтын шығысы жоқтығын білдіреді. Ол Нинаның есіміне кір келтіруге жауапты адвокатпен кездескенде (Альфред Молина рөлінде), ол қазірдің өзінде тәубесіне келе бастады, оны таң қалдырды. Бірақ фильм одан кейінгі моральдық жұмбақтан толықтай дерлік аулақ болады. Оның адвокатпен текетіресі алға қарай алға ұмтылып, камераның орнына қиын шешілмегендіктен, абсолютті қадамға асығып бара жатқан сияқты көрінеді, бұл көптеген басқа сәттердегідей. Нәтижесінде эмоционалды жарылғыш мәселені тез арада тазартады: жабудан немесе босатудан бас тартқан кезде ашуланған адам не істейді? Бұл, әсіресе, Кэссидің қайғылы жағдайдағы дәрменсіздігі мен өткенді өзгерте алмайтындығы туралы тақырыптарды үнемі қоршап тұрған фильмнің көңілін қалдырады.
Егер дерлік жұмыс істейтін бір ірі диверсия болса, бұл американдық комедияның ретроградтық алғышартын күлдіретін күтпеген үшінші акт кезегі: бакалавр кешіндегі өлі фитна немесе стриптизер (яғни 90-шы жылдардың соңындағы фильмдердің сюжеті) Бау және Өте жаман нәрселер дегенмен, 2017 ж Дөрекі түн бірдей ұсқынсыз гендерлік нұсқаны ұсынады). Тым көп нәрсені ашпастан, фильмнің екіге бөлінетін аяғы сексуалды қызметкерлерге қатысты зорлық-зомбылықтың осы әдеттегі, көбінесе мисогинистік тропын қайта тудырады, бірақ ол эмпатияны әдетте бір реттік, адамгершіліктен айырылған панчлинге айналдыратын кейіпкерге ауыстырады. Бұл оқшауланған ұқыпты бұрылыс - әсіресе оның Макс Гринфилд сияқты очаровательные актеры ( Жаңа қыз ) және Крис Лоуэлл ( Жеке тәжірибе ) Кессидің жыртқыш сыныптастары ретінде - бірақ ол көптеген күшті идеяларды орындаудан бас тартқан фильмнің соңында келеді.
Кілемнің тым көп қанағаттанарлықсыз күші асқындыратын әсер етуі мүмкін екен, ал оның шарықтау шегі интеллектуалды ынталандырумен бірге эмоционалды ауытқуды сезінеді. Фильмнің алғышарты зорлау-кек алу жанрының фантазиясын анағұрлым шындыққа жанаспайды, бірақ тұжырым оның тортын алып, оны да жегісі келеді, полициямен бірге шешімнің сиқырлы, фантастикалық бөлігіне айналады. бөлігі тұрақты құрылымдық проблема . Бәрінен бұрын фильм Кэссидің осы климаттық миссияға көзқарасын шындықтан кейін ғана нақтылай түскендей болады, егер оның POV-ді жалғасып келе жатқан баянға бүктеуі көңілге қонымды, қиын әрі тартымды болар еді.
Муллиганның көзге көрінбейтін қабырғалармен қысылып қалған әйелді бейнелейтін шикізаттық бейнесі, әрине, мықты - ол фильмді ақсап тұрған кезде де ұстап тұрады - және Феннеллдің бұл қабырғаларға адам кейпін беруі фильмді қайнап жатқан ашумен иммиссиялайды. Алайда, бұл бірнеше артықшылықтар оның басқа да сәтсіздіктерін өзгертуге әрең жетеді. Маллиган мен Феннелл ептілік драмасын анық жасайды және олардың арасындағы болашақ ынтымақтастықты оңай елестетуге болады. Бірақ бұл арада Перспективалы жас әйел болуы мүмкін нәрсеге уәде беру болып табылады.
Перспективалы жас әйел сұранысқа ие.
