Виллем Дафо Винсент ван Гогтың рөлінде Мәңгіліктің қақпасында .CBS фильмдері Тарихтағы ең танымал суретші соңғы күндерін ешкім өлмес бұрын психикалық баспанада өткізді. Қазір әлемдегі беделді музейлердің залдарын безендіріп тұрған оның суреттері бір кездері оның камерасының қабырғаларын безендірген.
Осындай қуатты бастапқы материалмен Джулиан Шнабельдің жаңа фильмі ұят, Мәңгіліктің қақпасында , Винсент ван Гогтың керемет тарихын кез-келген қолайсыз биопикке айналдыра алады.
Шамадан тыс драмалық, жіңішке, тіпті скучной - бұл әдеттегі өмірбаяндық суретті сипаттайтын кейбір сөздер. Жанрдың кейбір негізгі проблемалары мен қателіктерін қарастыра отырып, біз кинорежиссерлердің әдеттен тыс жағдайларды қалай төмендететінін түсінеміз.
Braganca’s Entertainment Newsletter-ке жазылыңыз
Биопикалар бірегей қабілеттері оны қоғамға қайшы келтіретін түсініксіз данышпан қайраткерінің айналасында жүруге бейім. Көбінесе, олар осы адамдардың басына кіріп, олардың нені байқағанын білуге қатты әуестеніп, екінші құрамды ұмытып кетеді. Барлық прожекторлар бір адамға қойылған кезде, мысалы Мәңгіліктің қақпасы , қалған әлем қараңғылықта қалады.
Бірақ Виллем Дафоның ван Гогты бейнелеуі - бұл ұзаққа созылған мансаптағы тағы бір маңызды оқиға. Кейбіреулер 63 жастағы актер 37 жастағы Винсенттің рөлін ойнай алмау үшін тым үлкен болуы мүмкін деп алаңдады, бірақ шын мәнінде оның жасы оған біреудің жасынан асқан даналықты бейнелеуге көмектесті. Дафоның осы жұмбақ кейіпкердің тереңіне жасаған экспедициясы, егер ол мұны түбіне дейін жеткізбесе де, сәтті болды.
Дафоның орындауымен анықталған және Шнабельдің сценарийі бойынша жазылған басқа кейіпкерлер үшін бұл туралы айту мүмкін емес. Тіпті ең маңызды екеуі, Винсенттің ағасы Тео (Руперт Дос) және суретші жерлес Пол Гоген (Оскар Исаак) өздерін нақты адамдарға қарағанда сюжеттік нүктелер сияқты сезінеді және олардың суретшімен қарым-қатынасы шындықтан гөрі ыңғайлы.
Жалғыз адам бүкіл фильмді көтере алмайды. Бұл фактіні мойындаған бір биопик болды Амадеус , ол аңызға айналған композитор Моцарт туралы әңгімелейді. Тек қана емес Амадеус үлкен және жақсы дамыған актерлар құрамы, оның сценарий авторы Питер Шаффер де сценарийге келгенде құнды түсінікке ие болды. Қарапайым адамдардың Моцарт сияқты ауытқулардың басына түсуі мүмкін емес нәрсе екенін түсініп, ол оқиғаны өзінің қарсыласы, ашуланған, бірақ салыстырмалы Сальери тұрғысынан баяндауды жөн көрді, оның онжылдықтар бойғы еңбегі данышпанның табиғи талантымен түкке тұрғысыз болды.
Тео мен Гаужин, басқа кейіпкерлер Мәңгіліктің қақпасы тіпті аз әсер қалдырыңыз, өйткені олар Винсенттің өміріне кездейсоқ және күтпеген жерден, оның суреттері сияқты, жоқ жерден пайда болады. Фильм ешқандай түсініктеме бермегендіктен, олардың кім екенін анықтайтын жалғыз әдіс - Википедияға кіру. Сонымен қатар, олар сюжетке ешқандай әсер етпейтіндіктен, сіз оларды сюжет нүктелері деп те атай алмайсыз. Шын мәнінде, олар жай ғана комедия, олар көрермендерге снобтарға Marvel фильмінде сілтеме жасаған кездегі балалар сияқты, көршілерін тықпалауға мүмкіндік беруден басқа мақсатты көздемейді.
Биопикалар кинорежиссерларға өмірді түсінудің маңызды міндеттерін ұсынады. Ойлап қарасаңыз, бұл кез-келген фильмде жасауға тырысатын нәрсе. Егер біз биопиканы басқа фильмдер сияқты қарастыратын болсақ, олардың қаншалықты нашар жазылғандығын көре бастаймыз. Көп жағдайда сюжет - бұл әрең ілінетін тәуелсіз оқиғалар жиынтығы.
Ұқсас биопик Мәңгіліктің қақпасы Ван Гог туралы бәрін білетін адамдар үшін, бұл жігіт туралы бұрын-соңды естімеген адамдар үшін бірдей жағымды (және түсінікті) болуы керек, және бұл тұрғыда фильм жай көрсетілмейді. Бұл құқықты алған бір фильм Әлеуметтік желі . Марк Цукерберг (Джесси Айзенберг) және оның актерлік құрамы Аарон Соркиннің ақылды, көп қабатты диалогы арқылы мұқият зерттеледі. Кәсіпкер емес, суретші туралы фильм ретінде, Мәңгіліктің қақпасы әрине, сөздерге көп сене бермейді, бірақ оның көрнекіліктері де байланыс жетіспеушілігін толтыра алмайды.
Өмірді тақырыпқа енгізу үшін жақсы биопик бейімделіп қана қоймай, оны түсіндіруі керек. Түсіндіру үшін кинорежиссерлар шығармашылық еркіндікке қол жеткізуі керек. Дегенмен, олар шындықтың маталарын фильмнің хабарын сұйылтпай, баса назар аударатын және нақтылайтын етіп бұрау үшін абай болу керек.
Мәңгіліктің қақпасы бірнеше шығармашылық еркіндіктерді алады, бірақ олардың барлығы бірдей жақсы бола бермейді. Шнабельдің Ван Гогтың ішкі қақтығысын бейнелейтін ақылды тәсілі - суретшінің жеке шығармашылығына ұқсас түсті поддонды пайдаланып, зұлым әрі клаустрофобты одақтастардан француз ауылының тірі және анимациялық пейзаждарына ауытқу арқылы визуалды тіл.
Шнабельдің суретшінің басына кірудің тағы бір аз ақылды тәсілі - фильмнің жақсы бөлігін ван Гог-визионға түсіру. Бұл, негізінен, бірінші адамның камерасы, сондықтан дірілдегені Майкл Бэйдің жүрегін айналдыруы мүмкін. Экранның бір бөлігі бұлыңғыр, бұл Винсенттің ессіздікті білдіретінін білдіреді. Тұтастай алғанда, бұл техника тереңнен гөрі тітіркендіргіш. Өткен жылы әлдеқайда көркем балама табуға болады Винсентті жақсы көремін , суретшінің өлімі туралы анимациялық фильм толығымен оның көркемдік стилінің көшірме нұсқасында түсірілген.
Фильмге көз жүгіртсек, сабырлы және бақытты Винсенттің соңғы әрекетке қатысты айтқан жолын еске түсіруге болады: Мен мәңгілікке деген қарым-қатынасым туралы ойлаймын. Өзі күтіп тұрған қатал тағдырды қабылдай отырып, суретші әрдайым өзіне сенімділік табады: табиғаттың мәңгі сұлулығында. Бұл сұлулық ол жоғалғаннан кейін ұзақ сақталатыны сияқты, суреттерінде түсірген сұлулық та солай болады. Дегенмен Мәңгіліктің қақпасында және сол стилдердің құрбаны болатын жанрдың жансыз биопиктері болмауы мүмкін.
