Джозеф Косут, ‘Экзистенциалды уақыт # 18’, 2020, жылы ақ неон, қосымша неон қосылған сағат және жылдамдық, қабырғаға тікелей орнатылған.© 2020 Джозеф Косут / Суретшілер құқығын қорғау қоғамы (ARS), Нью-Йорк Сыпайылық: Шон Келли, Нью-Йорк Шон Келли галереясының қабырғаларында сағаттың екі түрлі конфигурациясы орналасқан, олардың әрқайсысында көрнекті ойшылдардың дәйексөздері бар, олардың әрқайсысы әр түрлі уақытты айтады, өйткені қолдар екі бағытта да әртүрлі жылдамдықпен қозғалады.
Мәңгілік дәйексөздер мен бақылаудан тыс уақыт туралы ойланыңыз.
Міне, неміс философы және сыншысы Вальтер Бенджаминнің үлгісі: заттарды жауып тұратын сұр түсті фильм олардың ең жақсы бөлігіне айналды.
Римнен келген Skype-та 75 жасқа толған және дауласушы Джозеф Косут өзінің шоу-бағдарламасының тақырыбын талқылады, ол экзистенциалды уақыт, ол Шон Келлиде 24 қазанға дейін созылады. Мұны көрген адамдар бұл өте ақылға қонымды дейді. Шоу Нью-Йорк пандемиялық шектеулер енгізгендей ашылуы керек еді, бірақ мен бұл үшін Бекетт мырзаға несие беруім керек, деді Косут.
Сэмюэл Бекетт, яғни абсурдист Ирландия жазушысы (1906-89), оның «Годоны күту» пьесасы екі үйсіз адамды бос сахнаға шығарды, ол ешқашан анықталмаған және ешқашан келмейтін нәрсені немесе біреуді күтті.
Мен оған және оның ойына ерекше жақын болғанымды сезіндім. Менің жас кезімдегі жұмысым мағынаны, біз мағынаны қалай құруға арналған жоба болды. Бекетт мағынасыздық туралы мәселеге тап болды, деді Косут. 
Джозеф Косут 2017 жылы Бруклин мұражайында суретке түсті.Аврора Роуздың суреті / Getty Images арқылы Патрик МакМуллан
Экзистенциалды уақыт, ол атап өтті, бұл біздің өміріміздің тәжірибесімен мағынаны қалай көрсететіндігіміздің көрінісі.
Шоу 26 наурызда Шон Келлиде ашылуы керек еді. Шектеу мүмкін болмай қалғанда, Лондонда тұратын Косут өзінің Нью-Йорктегі студиясынан солтүстік Каролинаның батысындағы немере інісіне тиесілі ормандағы үйге - әдемі, аюлар үшін кетті алдыңғы көгалда.
Осы жазда ол Римдегі Airbnb-де, Венецияда тұратын жер іздеуде тұрды.
Косут қазіргі заманғы өнер мұражайы сатып алынған жиырма жасынан бастап тұжырымдамалық өнердің қайраткері болды Бір және үш орындықтар, 1965 ж., Орындықтан, кафедраның толық фотосуретінен және кафедраның сөздік анықтамасынан тұратын жұмыс. 1969 жылы ол жариялады Философиядан кейінгі өнер , эстетиканың классикалық түсініктеріне шабуыл.
Бай адамдардың қабырғаларын безендіру идеялар өмір сүретін және өлетін жерде емес. Дючам бір кездері ‘суретші сияқты ақымақ’ деген. Мен ешқашан ақымақ болғым келмеді, деді ол.
Мұндай пікірлер достар табудың ең жақсы тәсілі емес, кем дегенде суретшілер арасында емес. Бұл оның жұмысын бүкіл әлемдегі жеке коллекциялар мен мұражайларға кіруден сақтамады.
Менің жұмысым қазір бастаған кездегі ұстанымдармен бірдей Бір және үш орындық . Біз өнерге, мәдениетке пассивті тұтынушылар ретінде қарадық. Мен адамдарды ойлауға мәжбүр ететін, туындының белгілі бір жолмен жиналуы және көрерменнің ойында аяқталуы керек өнерді қалаймын, - деп түсіндірді ол. Менің шоуларым әрдайым осылай жасайтын, сондықтан олар интерьер декоры сабағында сәтті болған жоқ. 
Джозеф Косутты орнату көрінісі: Шон Келлидегі уақыт, Нью-Йорк, 10 қыркүйек - 24 қазан 2020.Фотосуреттер: Джейсон Уайч, Нью-Йорк: Шон Келли, Нью-Йорк
жылдам тексеру деген не
Косут сонымен қатар неонды өз жұмысының элементі ретінде қалдырды, тіпті объектіні жарықтандырудың көптеген жаңа тәсілдері пайда болды. Брюс Науман өзінің еңбектерінің каталогында өте мейірімді болып, мен оны осыдан үш-төрт жыл бұрын жасаған едім, деді ол, суретшілер мұндай шыншыл бола бермейді.
Косут атап өткендей, оның жұмысы академиктер үшін диссертациялық жем болды.
Жақсы, деді ол өнер нарығының тақырыбына оралып, өнерге деген сұраныс ескі патриархтың әйелдің әдемі әрі жүкті және жалаң аяқ болғанын қалайтынымен, ешнәрсе айтпағанымен тең. Сіздің диванға ілінетін әдемі нәрсе.
Мен әрдайым бұған қарсымын, деп қосты ол, егер өнер диванға арналған галстук болып қалса, осымен аяқталады. Ол атрофияға бастайды және ол сән талғамының динамикасына бағынады.
Бұл мені тым көп дос етпеді, әсіресе суретшілер арасында, деп атап өтті ол.
Бірақ Косут өзіне қайшы келді ме? Міне, неон Вальтер Бенджаминнің бақылауы бойынша, заттарды жабатын сұр түсті қабыршақ олардың ең жақсы бөлігі болып, содан кейін басқа заттардағы атрофияны бұзды. Бір адамның сұр шаң қабығы басқа адамның атрофиясы емес пе еді?
Ия, - деді ол жымиып, - бұл жерде ойланатын көп нәрсе бар.
Шон Келлидегі қабырғадағы дәйексөздер оның жұмысы емес, дейді Косут, сондай-ақ сағаттар мен қабырғадағы аздаған суреттер. Оның жұмысы, дейді ол, олардың арасындағы кеңістікте: мен пончик бизнесінде емеспін, мен пончик саңылауларындамын, дейді ол өзінің бірнеше жылдар бойы жасаған бақылауын қайталап.
Бұл сызық Сэмюэл Бекетке ұнаған шығар.
