Уилке жұмысының түсірілімі. Acquavella галереяларының ілтипаты.Acquavella галереяларының ілтипаты. 1960-70 жылдардағы феминистік өнер қозғалысы көптеген адамдардың өнер деп санайтын нәрселерін қайта анықтауға көмектесті. Көркем жанрлардың, материалдардың және тіпті денелердің бұлыңғырлануы арқылы осы дәуірден өнердің не екенін анықтауға келетін көптеген суретшілер пайда болды. Эва Гессен мен Ханна Уилк екі суретші болды, олар өз өнері арқылы өздеріне және өзгелерге жаңа кеңістіктер жасады. Неліктен Гессен мен Уилктің субъектілері болып табылатыны мағыналы Acquavella галереялары Жоғарғы шығыс жақтағы соңғы экспонатЭва Гессен / Ханна Уилк: Эротикалық абстракция.
1965 жылдан 77 жылға дейінгі жұмыстарға назар аудара отырып, Эротикалық абстракция осы дәуірдегі Гессен мен Уилктің революциялық тәжірибелерін кең аудиторияға жеткізуге көмектеседі. Уилк пен Гессенің қаншалықты үлкен тарихи әсер еткенін олардың қолданған материалдарының ішінен көруге болады, олардың жұмысына денесі мен өнімділігі арқылы үлкен концептуалды элементтер енгізілген. Гессен мен Уилк әр түрлі тұжырымдамалық тәсілдерге ие болғанымен, оларды мұқият қарап шыққаннан кейін, шоу олардың өмірлерінің қаншалықты терең параллель болғандығын және олардың өнеріндегі көптеген қабаттасушылықтарды анықтауға көмектеседі.
Екі әйелдің айырмашылықтары тек төрт жаста - 1936 жылы Гессенде және 1940 жылы Уилкеде дүниеге келді. Олар жеке қиындықтар үшін бөтен емес. Гессен мен Уилке де еврей болған. Гессен штаттарға 1939 жылы 3 жасында екінші дүниежүзілік соғыс басталған кезде отбасымен бірге фашистерден қашып келген. Гессенің анасы он жасында өз-өзіне қол жұмсады. Гессен 34 жасында бас миының ісігіне жасалған үш операциядан кейін қайғылы қайтыс болды. Уилкенің өмірінде де осындай апат болды, оның әкесі 20 жасында кенеттен қайтыс болды. Уилк тіпті 52 жасында қатерлі ісіктен қайтыс болды. Бұл өмірбаяндық ұқсастықтар бір-бірімен дерлік кездеседі және екеуі де бастан өткерген жарақаттар кейінірек олардың өнерін дамытуға көмектеседі . Мысалы, Уилкенің осы шоуда көрсетілмеген кейінгі жұмысы оның қатерлі ісік ауруына қарсы күресуінің соңында оның портреттерін суретке түсірді. Алайда, мұның тамыры мынада көрінедіЭротикалық абстракция.
Екі суретшінің де минималды эстетикалық, процедуралық шығармаларды қабылдағанына және шыны талшық пен сұйық латекс сияқты жаңа материалдарды қолданғанына қарамастан, бұл әсіресе Гессеннің жұмысын анықтайтын нәрсе. Ақыр соңында, 1960-шы жылдардың соңында латексті мүсіндерге пайдалану кезінде жаңашыл болды, бұл Вильке сияқты басқа суретшілер өздерінің студиялық практикасында қабылдай бастады.
Гессен мен Уилке қиылысқан кезде олардың жұмысы да әр түрлі. Уақыт өте келе Вилке оның шығармаларына анағұрлым орындаушылық элементті қабылдай бастады; оның алғашқы екі қойылымын осы шоудан көруге болады. Бұл өнімділік элементтері Erotic Abstraction ішіндегі жұмыстарда айқын көрінеді; ол өмірінің соңына дейін онымен айналысады. Екінші жағынан, Гессен өзі құрған нысанға көп көңіл бөлетін студиялық практиканы жүргізді. Ол өз жұмысының ілгерілеуін құжатқа жазып, денені қамтитын тақырыптармен айналысқан кезде, Гессен Вилке зерттеуге баратын дәл сол тактиканы қолданбады.
Екі объектіге де, қондырғыға да баса назар аудара отырып, бұл көрме екі әйелдің де жасаған ең маңызды жұмыстарына терең үңіледі. Шоу әйелдердің сексуалды рөлін, денесін, минимализмін, абстракциясын және екі суретшінің шығармашылығындағы эротикалық рөлді және оларды зерттеудің ерекше тәсілдерін қарастырады. Олардың жұмысын алғаш рет қатар көру өте қызықты, дегенмен шоу-бағдарламада кейбір қателіктер бар. 
Германияда туылған американдық суретші Эва Гессенің портреті (1936 - 1970), ол өзінің мүсіндерінің бірінің қасында иіліп отырғанда, 14 қыркүйек 1968 ж. (Фото Фред В. Макдарах / Getty Images)Фред В. Макдарахтың суреті / Getty Images
Эротикалық абстракцияAcquavella қабатының деңгейінде орналасқан екі галерея кеңістігінен тұрады. Негізгі бөлмеде Вилкенің әр түрлі кішігірім мүсіндері, сонымен қатар коллаждар, мүсіндік жиынтықтар және оның орындаушылық жұмыстарынан алынған құжаттар бар. Негізгі кіреберісте орналасқан екінші бөлме Гессеннің көптеген тактильді және сынғыш мүсіндерімен толтырылған. Алайда екі бөлме де өздерін бөлек сезінеді. Презентация тұрғысынан қарама-қайшы болып көрінетін бір нәрсе - олардың әрқайсысының жұмысын бөлек ұсыну болды. Екі суретшінің де жұмысы әртүрлі бөлмелерде болды, бұл олардың арасындағы диалогты көтермелеуге көмектеспеді.
Уилктің жұмысы анимациялық және тірі. Кейбір шығармаларда серпінділік, тіпті күлкілі элемент бар. Нәзіктігін сақтай отырып, әрі мәжбүрлі, әрі сіздің алдыңызда. Уилк абстракцияланатын, жойылатын немесе бұзылған вагинальды формалармен тікелей ойнап жатқанда. Уилктің бөлігі Қызғылт сары 1975 жылдан бастап әсіресе керемет .
Металл парақтардан және латекстен тұратын қабаттар тәрізді еттер желпініп, терінің лепестки тәрізді немесе қатпарлы болып көрінеді. Вилке әдейі соққан әр түрлі тесіктер бар Қызғылт сары , теріге ұқсас материалда үзіліс жасау, сіздің назарыңызға назар аударатын нәрсе беру. Әр түрлі қабаттар қарапайым күмістен жасалған бас бармақпен біріктірілген. Ол дизайны бойынша утилитарлы және нәзік. Пішін бұл бөлімде аккордеон сияқты қайталанады, менің ойымша, ол кем дегенде 30 қабаттан тұрады. Жақын тексергенде металдың шеті неден басталатынын және латекс қабаттары қашан пайда болатынын анықтау қиын.
Тағы бір қайталану, Ұнтақ-р-роза №1 1974 ж., Галереяның басқа қабырғасында қара топта бар. Бриллиант түрінде орналасқан барлығы тоғыз. Жасау үшін сол процедураны қолдану Қызғылт сары , бұл шығарма өзінің серігінен гөрі басқа эмоционалды сезімге ие болады. Таныс пішіндер бар, бірақ ол енді етке ұқсамайды. Қара көбінесе мерекелік безендіру ретінде қолданылатын қағаздан жасалған гүлдер помбарларына ұқсайды. Мүмкін, бұл BDSM астарын білдіретін әлдеқайда қатерлі нәрсе. Қара латекс пен металдың арасындағы қарама-қайшылық торлармен айқын көрінеді.
Екінші жағынан, Гессенің жұмысы бұл туралы командалық нюансқа ие. Шығармалар бастапқы компонентке ие. Ол қолданатын көптеген материалдар өзгеріп, жаңа мәнге ие болады. Оның сурет салу тәжірибесін 3D формасында кеңейтетін, сонымен қатар материалдар мен пішіндерге қауіп төндіретін бөліктер бар. Бұл оның презентациясында нәзік, бірақ бұл өнер туындыларының артында тұрған күш оның қарапайымдылығымен, талғампаздығымен және күрделілігімен сәулеленеді. Олар биоморфты және кейде жойылатын жанама жолдармен әйел формасына сілтеме жасайды.
Гессеннің 1969 ж III жоқ көзге түседі. 49 жалғанған бірліктен тұратын бұл бөлік қабырғадан еденге түзу сызық бойымен созылады. Латекс янтарь жарқылын береді, бірақ олардың беткі қабаты теріге ұқсайды. Бөлшектер конвейер таспалы қоқыс жәшіктеріне ұқсайды, ал бөлік өте нәзік болғанымен, ол қандай-да бір қозғалыс немесе оның ұсынылу тәсілін ескере отырып кинетикалық сапаны ұсынады.
1966 жылғы Гессеннің тағы бір туындысы, Атауы жоқ (Bochner салыстыру) бұл Гессен бүкіл мансабында зерттейтін шеңберді зерттеудің үлкен бөлігі. Бұл форма әртүрлі материалдарда шайбалардан шнурларға дейін сия суреттеріне дейін қайта қаралады. Атауы жоқ Папье-маше мен шнурды кеудеге ұқсас қорған жасау үшін қолданады. Оның 3D формасы өзін-өзі жариялайды және өзі жасаған тақтаны белсендіреді. 
Broke Street студиясындағы Уилк, 1973 жAcquavella галереяларының ілтипаты.
max естіген өлім себебі
Уақыт пен уақыттық ұғым да осы экспонатта көрсетілген тағы бір элемент. Бұл туындылардың қаншалықты нәзік екендігі туралы ойлау кезінде пайда болады, тіпті олар қолданған материалдар уақыт өте келе бұзылуға арналған, бұл өнер туындысының өмірін одан әрі көрсетеді. Көрме каталогында суретшілердің өздерінің студиясында шыны талшықпен, сұйық латекспен және басқа табылған заттармен жұмыс істеген кездегі бірқатар фотосуреттері бар. Шығарма төңкерісшіл болып табылатыны - олардың осы уақыттағы статус-кво мен минималды эстетиканы қалай белсенді түрде сынап, осы уақытты анықтайтын жұмыс жасауы.
Гессен мен Уилке үшін эротика жұмыста, тақырыпта және олар қолданатын материалдарда бар. Эротика - бұл басқа күш сезімі мен өмірдің жаңа тәсілін тудыратын болашақ болмысқа бағытталған өмірге икемділік. Екі суретшінің де мансабы тезірек аяқталғанымен, олардың мұралары олардың жұмыстары және олар қабылдауға дайын болған тәуекелдер арқылы өмір сүреді.
Эва Гессен / Ханна Уилк: Эротикалық абстракция Нью-Йорктегі Acquavella галереясында 2021 жылдың 18 маусымына дейін көрінеді.
Түзету: Бұл шолуда бастапқыда Эва Гессен қайтыс болған кезде 39 жаста болған, бұл дұрыс емес, ол 34 жаста деп айтылған.
