Джей Кокстың, Джей Кокстың, Стивен Зайллианның және Кеннет Лонерганның сценарийінен алынған Мартин Скорсезенің «Нью-Йорктегі бандалары» Херберт Асберидің 1928 жылы Нью-Йорктегі бандылар шежіресінен шабыт алғандығы баяндалады, оны Скорсезе мырза 30 жылдан астам оқыды. бұрын, сценарист-досы мырза Кокспен бірге кітапқа деген қызығушылығын киножоба ретінде бөліскен еді. Нәтиже экранда мистер Скорсезе өзі ойлаған немесе еске түсіре алатын ең қарапайым және сүйікті көшелерінде қол жеткізген барлық нәрселерден гөрі өлім күшімен және қаһармен естіледі.
Фильм тарихи фактілермен тез және еркін ойнағаны үшін көп сынға ұшырады, негізінен 1860 жж. Және Манхэттендегі қоршаған орта: бес ұпай. Дегенмен, мен бұл тақырыпты бірінші кезекте Сорсезе мырзадан гөрі материалға аз эмоционалды түрде қатысатын режиссер шеше алар еді деп елестете алмаймын. Сондықтан мен оған фильмді түсіргені үшін ризашылығым үшін қарыздармын, өйткені көптеген адамдар Нью-Йорк тұрғындары 11 қыркүйектен бастап өздерінің жазықсыздықтарын қалай жоғалтқанын білмейді.
Нью-Йорктегі бандалар католиктерге қарсы және ирландиялық-католиктік иммигранттардың сенімдері бойынша бәсекелес бандаларды біріктіретін кеңейтілген және ауқымды шайқас сахнасынан басталады. Бұл жер Манхэттеннің 1846 жылы шамамен бес нүкте деп аталатын кедейліктің, қылмыстың және фанатизмнің төменгі қазаны болып табылады, бірақ жауынгерлердің қарабайыр қаруы, яғни балталар, пышақтар, қылыштар мен сойылдар көрініске ортағасырлық көрініс пен дыбыс береді. . Мел Гибсонның батыл жүрегі (1995), шотландтық / британдық брухахасы, еске түсіреді: бес ұпайлық Хиберниандық банда, Лиам Нисонның діни қызметкер Валлон басқарған өлі қояндар-Даниэль Дэй-Льюис басқарған үстем протестанттық ордаға қарсы тұруы. Уильям (қасапшы Билл) Кесу. Жеке деңгей бойынша, шайқас Серхио Леоның «Батыстағы бір кездері» (1969) туындысын тудырады, өйткені жас бала Амстердам Валлон (Циан Маккормак) - әкесі Билл Қасапшының қолында және пышағында өлгенін көріп, ант береді одан кек алу үшін. Бірақ Скорсезе мырза және оның әріптестері 16 жылдан кейін Бес нүктенің тарихы мен әлеуметтануына енгеннен кейін, Азамат соғысы кезінде Нью-Йорктегі бандалар Гибсон мырзаның этникалық ынта-жігерін немесе Леонның визуалды эмоционализмін жеткізе алмайтындай көп қырлы болады. .
Леонардо Ди Каприоның есейген Амстердам Фэллон өзін Билл Қасапшының өзіне деген сенімділігімен қатар, өзінің бандасымен де байланыстырады, бірақ Амстердамның әкесінің өлтірушісіне деген қызығушылығының өсуі Гамлет тәрізді оның кек алуға деген шешімін әлсіреткен сияқты. Фильмді жазу мен түсіру кезінде не болғанын білмеймін, бірақ бір жерде Дэй-Льюис мырзаның Билл Қасапшы Ди Каприоның Гамлетінен шоуды ұрлайтын Клавдий болды.
Екі кейіпкер де Камерон Диаздың мықты спорт талғамымен ойнаған ерікті қалта ұры Дженни Эвердиннің жағымды ләззатын ұнатады, бәлкім, Чарлидің періштелерінен кейінгі күндері кастрюльдің атауы Ди Каприо немесе Дэй-Льюис мырзаларға қарағанда үлкенірек. Әлі де басты кейіпкерлердің дамуы мен олардың анықталған кейіпкерлері мен қаскөйлері бар танымал эпостардың моральдық тұрғыдан жеңілдетілген, манихейлік талаптары үшін әртүрлі себептері мен түсініксіздігі мен күрделілігі өте көп.
Бұл мырза Скорсезенің mise en scène Романның Cinecitta студияларында нөлден құрастырылған жиынтықтарды қолданатын Данте Ферреттидің таңғажайып өндірістік дизайны арқылы Бес ұпайдың түнгі демалысын ашуландырудан гөрі аз деп айтуға болмайды. Біреуі өткеннің құрсауында қалғандай сезінуге мәжбүр болады, өйткені парохиялық бандалар тарихы американдықтардың оқулықтарымен 1863 жылғы климаттық, атышулы жобада жарылыс ретінде соқтығысады, бұл ирландтардың қара нәсілдік фанатизмін де жарыққа шығарды. бірнеше линчингтің жасырын формасы және бай адамдардың әділетсіздігі Авраам Линкольн үкіметінің рұқсатымен, жобадан шығуға 300 доллардан кем емес, картоп пен аштықтан ирландиялық иммигранттар үшін қол жетімсіз сома . Джордж Буштың ұрпағының плутократтарынан жалтарған Ұлттық гвардия дайындамаларының Вьетнамға жол бермеуге мүмкіндік беретін бағасы 5000 доллар - инфляцияның ғасырлық мәні үшін ақылға қонымды эскалация болды деген қауесет болды.
Тәртіпсіздіктердің өзі және олардың аяусыз басылуы Нью-Йорк қаласының да, халықтың да тарихындағы қанды тарау болып табылады. Тарихи қызығушылықтың қандай-да бір ізі бар аудитория Нью-Йорк бандастарын ең болмағанда бұзуға болатындай үлкен бола ма, жоқ па, көруге болады. Бірақ 1960 жылдары қызығушылық танытпайтын жас киноқұмарлармен бірге 1860 жылдар туралы фильм оларды жарқыраған жаңа видеоойындарынан қалай аулақ салатынын байқау қиын.
Біздің қалғандарымыз үшін Нью-Йорктің бандалары ешқашан қызықты емес, көбінесе қызықты және тартымды болады. Оның зорлығы кейде қорқынышты, бірақ ешқашан ақысыз болады. Сайып келгенде, біз бір кездері уәде етілген жерде біз Америка деп атайтынбыз және оны есте сақтау біз үшін өте ересек болар еді. Фильм Джим Бродбенттің циник және жемқор Босс Твид, Джон С. Рейли, ирландияға қарсы муниципалдық әкімшілікте ирландиялық-американдық бұрылыс полиция қызметкері, Брендан Глисон, ирландиялық-америкалық ретіндегі сендіргіш кейіпкерлері арқылы бақыланатындығына өлшеусіз көмектеседі. саяси шейіт және Дэвид Хеммингс сол кездегі екіжүзді жанашыр консерватор ретінде.
Уақытында үстірт қарау
Роб Маршаллдың Чикагосы, Билл Кондонның сценарийінен, 1975 жылы Чикаго музыкалық пьесасынан еркін бейімделді, режиссер әрі хореограф Боб Боб Фоссе, музыкасы Джон Кандермен және сөздері Фред Эбб. Маурин Даллас Уоткинс 1926 жылы «Батыл кішкентай әйел» деген атпен спектакльдің түпнұсқасын жазды, ол өз кезегінде екі фильмге шабыттандырды, 1927 жылы Фрэнк Урсонның үнсіз Чикаго (Ленор Дж. Кофенің сценарийінен, Рокси Харт рөлінде Филлис Хавермен бірге) және Уильям 1942 жылы А.Веллманның Рокси Харт (Нанналли Джонсонның сценарийінен, басты рөлде Джинджер Роджерс).
Соңғы 75 немесе одан да көп жылдарға дейінгі барлық инкарнацияларында негізгі оқиға өзінің үстірт уақытын жоғалтқан жоқ. Шынында да, атақты адамдарды өлтіру сынақтары ашкөз, бұқаралық ақпарат құралдарымен басқарылатын әрдайым біздің қасымызда болады, бұл Голливудтың 20-шы жылдардың аяғында дыбыстың келуімен туындайтын және сол уақытта гүлденген музыкалық жанр үшін айтуға болатын нәрсе емес. 30-шы жылдардан 50-ші жылдарға дейін, соңғы онжылдықтарда іс жүзінде жоғалып кету, негізінен, Голливудтың американдық мюзиклдар онша саяхат жасамайтын сыртқы нарықтағы маңыздылығы артып келе жатқандығынан.
Қазіргі Чикагоны менің көптеген әріптестерім тірі жанрды қайтадан бастауға болатын мюзикл деп бағалады. Кез-келген стандарт бойынша, бұл Баз Люрманның «Мулен Ружына» (2001), мюзикл ретінде ұсынылған тым көп толтырылған маскарадқа деген үлкен жақсарту. Шынында да, Чикаго - көп жағынан, таңданарлықтай жетістік. Ол әр түрлі құмар ойындармен, соның ішінде кастинг, бейімдеу және монтаждау арқылы сәтті өтті, бұл презентацияны арман әлемі мен шынайы әлем арасында, ақыл театры мен 20-шы жылдардағы Чикаго театры арасында, ал ең қауіптісі, музыкалық дайындықтан өткендер арасында бөледі. Кэтрин Зета-Джонс, Латифа патшайым және Джон С.Рейли сынды тәжірибелі емес музыканттар және Рене Зеллвегер мен Ричард Гир сияқты талантты жылдам зерттеулер салыстырмалы түрде әуесқой.
Маршалл мырзаның Чикагосы - екі дивалы мюзикл, Рокси Харт рөлінде Зеллвегер ханым және Зета-Джонс ханым Велма Келли, Роксидің олардың ақталуы кезінде соңғы қолма-қол ақша алу үшін ыңғайлы жұп құрғанға дейін, олардың қарсыласы Велма Келли рөлін сомдайды. -қаланың қошеметімен орындалған кісі өлтіру нөмірі. Бірақ, шын мәнінде, Велманың алдыңғы екі фильмнің біреуінде немесе түпнұсқа пьесада кейіпкер ретінде көрінбегенін атап өтуге болады; ол Боб Фоссенің 1975 жылғы сахналық қойылымында Гвен Вердон билеп, Рокси Харттың партиясын, Чита Ривера Велма Келлидің биін билеп, ән шырқады.
Зелвегер ханым мен Зета-Джонс арасындағы химия Хиллар Хокстің «Джентльмендер блондинкаларды жақсы көреді» (1953) фильміндегі Мэрилин Монро мен Джейн Расселдің арасындағыдан гөрі салқын және анағұрлым аз, ал Анита Лоостың романы негізінде Чарльз Ледерердің сценарийінен алынған. Жюль Стайн мен Лео Робиннің әндері, демек, Чикаго анықтамасы бойынша дерлік, жүрексіз мюзикл: көбіне біз ингредиент музыкалық шығарманы қажет етеміз және күтеміз, қаласақ та, қаламасақ та. Рокси мен Велма - әлемнің күміс экрандарына қарағанда, Бродвейдің сынғыш, гиперфистикалық кезеңдерінде жақсы ойнайтын аш, мұқтаж эго бар, ақырында өзімшіл және өзімшіл.
Мұнда Зелвегер ханым мен Зета-Джонс ханымның өзара әрекеттесуінде қызықты парадокс пайда болады. Зета-Джонс ханым өзінің бұрынғы рөлдерінде толыққанды сұлулық болғанымен, ол ешқашан жылулық пен сезім тудырған емес. Ол осылайша Велма рөліне енеді. Зеллвегер ханым - бұл мүлдем басқа әңгіме, өйткені ол өзінің терең сезімдерін көрермендердің жүрегін жаулап алу үшін тек орташа әдемі көріністермен парлайлады. Бақытымызға орай, ол Чикагодағы кейіпкерінің өткір сиқырлығын жұмсарту үшін ақылды және ирониясыз емес. Оның Рейли мырзаның күйеуіне деген қатыгездігі тектілікпен ойнағандықтан, оны аяушылық сезімі аз етеді. Монро мен Расселдің кейіпкерлері бір-бірін қатты ұнатқандығында және олардың одағы ұмытылмас болып қалуының бір себебі осы. Мен Чикагоны көруге тиіспін, тек менің не айтқым келетінін білу үшін және мүмкін менімен келіспеу керек.
Тамаша Диккенс
Дуглас МакГраттың Николас Никлеб, Чарльз Диккенстің романы негізінде жазылған сценарийінен, барлық Санта-Клаустың фильмдерінен гөрі Рождество рухына шынайы болып шығады. Бұл мырза МакГрат 816 беттен тұратын Диккенс романынан шыққан, аралық, бірақ анемиялық емес Никлиби, орталық баяндауды қуанышты және қозғалмалы етіп сақтайды. Фильм қиял-ғажайып антик рухтарының құрамымен байытылған, мен Кристофер Пламмер бастаған ең нәзік әрі күрделі зұлым Ральф ағай ретінде шығарманы көптеген фильмдер мен сахналық бейімдеулерде көрдім. Сәл кейінірек Джейми Белл - нашар Смайк; Джим Бродбент садист Уэкфорд Скайерс ретінде; Джульетта Стивенсон қорқынышты миссис Скайерс ретінде; Том Куртеней мас, бірақ үнемі көмекші хатшы ретінде, Ньюман Ноггс; Натан Лэйн - хамми театрлық импресариосы ретінде, Винсент Краммлз; Барри Хамфрис (а. Даме Эдна Эверед), миссис Круммлз; Тимоти Спалл - Черейбл егіздерінің бірі, Эдвард Фокс - сергек Тут Мырзы Хоук ретінде; және Алан Камминг ардақты аристократ ретінде, Фолейр мырза.
Николас Никлебидің (Чарли Хуннан), оның сүйікті Маделин Брэйдің (Энн Хэтэуэй), жоқ ана (Стелла Гонет) мен оның әпкесі Кейттің (Ромола Гарай) салыстырмалы түрде тікелей бөліктері эксцентриктерге қарағанда аз орындалады, бірақ Диккенс өзінің ақ жаулықты кейіпкерлері мен кейіпкерлерінен гөрі әрдайым өзінің мақұрым жаратылыстарымен жайлы әрі шығармашылықпен айналысқан.
Гитлердің жастық шағы
Менно Мейжестің Максы, өзінің сценарийінен бізді 1918 жылы Мюнхенге апарады, екі неміс ардагерлерін жеңіп алған кезде - біреуі ойдан шығарылған, бай еврей Макс Ротман (Джон Кусак) есімді арт-диллер, ал екіншісі 30 жасар Адольф Гитлер есімді суретші әлем тарихындағы шешуші сәт болған кезде кездесіп, бір-бірімен уақытша араласады. Мүмкіндіктер кейбір адамдарды ренжітті, бірақ мен фильмді қазіргі кездегідей өнер мен саясат туралы ішкі астарымен таңқалдырдым.
