Егер сіз Клинт Иствудтың миллион долларлық баласын әлі көрмеген болсаңыз және осылай жасауға ниет білдірсеңіз, мен сізге әрі қарай оқымауға кеңес беремін. Бұл бағанды сіз көргеннен кейін сақтаңыз, өйткені мен неге құрметті әріптестерімнен айырмашылығы - бұл фильмге деген ынтамен бөліспеймін. Сондықтан мен өз ісімді қолдау үшін бірнеше сюжеттік мәліметтер беруім керек.
Менің есімде бірде-бір фильм мені миллион долларлық сәбиден артық депрессияға ұшыратпағанын айта кетейін. Мен мұны екі рет көрдім, алдымен ерте скринингте, кейінірек DVD-де, екінші рет депрессияға түспесем де, ол мені қатты ренжітті.
Пол Хаггис сценарийінен алынған «Миллион долларлық нәресте» «Арқанның күйіп қалуы: Бұрыштағы әңгімелер» атты әңгімелер жинағына негізделген, бокс ардагері Ф.Х. Тул. Мистер Иствуд, өте жігерлі 74 жыл, жекпе-жектің жаттықтырушысы Фрэнки Даннді ойнайды. Морган Фриман ойнаған досы және бір кездері күрескер Эдди (Скреп) Дуприспен бірге Фрэнки Лос-Анджелестің орталығында ескі уақыттағы спортзал басқарады, ол Скрептер ұйықтайтын орынды қосарлайды. Екі достың ұсақ-түйек шеріктері ескі ерлі-зайыптыларға ұқсайды, мистер Иствудтың Кешірілмеген фильміндегі сиқырлы байланған мылтықшыларға ұқсас (1992).
Картина Фрэнкиден ауыр салмақтағы Биг Вилли Литлді (Майк Колтер) басқарудан басталады, бірақ бірнеше керемет жеңістерден кейін Биг Вилли Фрэнкиге шығады, өйткені менеджер титулдық жекпе-жекті ұйымдастырғысы келмейді. Фрэнкидің кінәлі болған көптеген жындарының бірі - Фрэнки оны Скраптың бокс мансабын аяқтаған титулдық жекпе-жекте басқарған кезде пайда болған Скраптың ішінара соқырлығы. Тағы бір жын: көптеген хаттар Фрэнкидің кетіп қалған қызынан ашылмай қайтарылды, ол оған үнемі жазып отырады. Фрэнки әке Хорвакты (Брайан О'Бирн) іс жүзінде В.Б.-ны оқып үйрену арқылы өзінің бұрынғы күнәларын өтеу туралы кеңес беру үшін қоршауда ұстайды. Түпнұсқа гельдіктер оның ақтау рәсімдерінің бірі болып табылады.
Төменгі деңгейдегі бокстың әлеуметтануына сәйкес, спортзалдағы қару-жарақ не қара, не латино - кем дегенде Мэгги Фицджералд (Хилари Суонк) шыққанша. Ол Фрэнкидің қол астында бокс чемпионы боламын деген ниетпен, сөмкеде тәжірибесіз жұмыс істей бастайды. Парк-қоқыс таситын отбасыларын арзан мейрамханада даяшы ретінде тиын-тебен мен қалдыққа жұмыс істеуге қалдырып, Мэгги’s рингте жақсы нәтижеге жетуге бел буды. Фрэнки 33 жасында ол жауынгер ретінде жаттығуды бастауға әлі тым үлкен екенін ескертіп, оны көндіруге тырысады. Бірақ Мегги Скраптың көмегімен клубтық жекпе-жекте жеңіске жете бастағанға дейін табандылық танытады. Әрине, суррогат әкесі мен қызының арасындағы қарым-қатынас Фрэнки мен Мэгги арасында пайда болады - ол этникалық фанаттық базаны қамтамасыз ету үшін оны мақтан тұтатын ирландиялық күрескер ретінде ұсынудың жарнамалық ойларын ойластырады.
Содан кейін құлдырау. Бірінші қышқыл нота Мэгги өзінің табысының бір бөлігін анасы мен бауырларына жаңа үй сатып алуға жұмсаған кезде пайда болады. Марго Мартиндейл, Мэггидің анасы ретінде, барлық уақыттағы киноның анасы үшін тозақтан қандай да бір марапатқа ие болуы керек; қызының жомарттығына қарамай, ол Мэггиді күнкөріс көзі үшін бәрі күледі деп мазақ етіп мазақтайды.
Маггидің жеңімпаз әлем турнасында кейбір жұбаныш бар, адамдар оны қайда барса да қолдап жүреді. Ол Америкаға оралғаннан кейін, Мэгги Майк Тайсонды хорға айналдыратындай лас күресетін қарсыласына қарсы чемпиондық жекпе-жектің негізгі формасында. Жекпе-жек басталып кетті, ал Мэгги жеңіске жеткен сияқты, қоңырау соғылғаннан кейін күзетілмеген сәтте қарсыласы оны сорғыштың соққысымен қатты ұрып жіберді, ол Мэггиді рингтің арғы бетіне жіберіп жіберді, оның басы Фрэнки басқан нәжіске соғылды. қоңыраудан кейін көтеріледі.
Мэгги қазір себеттегі қорапқа айналды, ол аурухана төсегінде түтікшеден оттегін сорып алады. Ол Фрэнкиден өмірін тоқтатуға көмектесуін өтінеді. Сұмдықтың үстіне, Monster Mom өзінің ашкөз балалары мен Маггидің барлық табыстарын отбасына беру үшін келісімшарт бойынша адвокатпен бірге көрінеді. Сіз жоғалттыңыз, дарлин ’, сіз жоғалттыңыз дейді анасы, қызын мүлде қорлауға дейін төмендетіп. Мэгги келісімшартқа қол қоя алмаған кезде, оның қолдары сал болып қалады - анасы міндетті түрде қаламды аузына салады, содан кейін Мэгги қаламсапты түкіріп, бүкіл отбасына қарғыс айтып, оларды ауруханадан шығарып жібереді. батып бара жатқан кемеден егеуқұйрықтар.
Оқиғалардың қайғылы өзгеруіне байланысты мені қатты таңдандырғаны - бұл квазиминалдық әрекетке аяқталған чемпиондық жекпе-жектің Фрэнкидің немесе басқа біреудің ешқандай салдары мен наразылығын заңсыз етпеуі. Мен Джон Кеннедидің өлтірілмес бұрын өмір әділетсіз болды деп айтқанын білемін, және мен кино сыншылардың бақытты аяқталуын айыптауға мәжбүр болғанын білемін, бірақ бұл мұндай қатерлі ісікке кепілдік бере ме?
Мені қызықтырған және ренжіткен нәрсе - сыншылардың мистер Иствудтың фильмін соншалықты әсерлі ететін бақытсыздықтардың кенеттен жиналуы туралы егжей-тегжейлі мәлімет беруден қалай аулақ болғаны. Әрине, олар кенеттен пайда болған ауырсыну мен қайғыдан бас тартып, көрермендер үшін көңілді бұзғысы келмейді.
Бірақ мен оның соңғы нәтижесін кейбір сыншылар жасаған сияқты трагедия ретінде сипаттау өрескел бұрмалаушылық деп ұғынар едім. Трагедиялар менің көңілімді түсірмейді, өйткені олар соқыр апат пен кездейсоқ зұлымдықтың алдын алу үшін мұқият жасалады.
Соңында Фрэнки Мэггидің өтінішіне қосылып, өзін-өзі өлтіруге жағдай жасайды, содан кейін Скраптың айтуы бойынша Фрэнки ешқашан көрінбейтін болып көрінбей кетеді. Қайырымдылықты өлтіру мәселесі зұлым күрескер мен құбыжық ананың қысымшыл конъюктурасының қасында антиклимаксқа айналады - мен әңгімеде ешнәрсе бізді мұндай апатты жағдайға даярламайды деп айтар едім, дегенмен кейбір сыншылар бұл сұмдықты анықтады деп мәлімдейді. фильмнің текстурасының қараңғылануы, ол Рокки тәрізді шабыттандыратын жолмен жылжып бара жатқандай көрінді. Мен Миллион долларлық нәрестеге қатысты ісімді қараған кезде мен өзгеше болуды өтінемін. Мен мырза Иствуд, Фриман мырза және Суонк ханымның жұмысын төмендеткім келеді дегенді білдірмейді: олардың бәрі менің, мүмкін, өте аристотельдік көзқарасым бойынша, жоғалтатын себептермен өте жақсы.
Тәтті шығарылым
Рамон Сампедроның «Тозақтан келген хаттар» кітабы негізінде жазылған Алехандро Аменбардың «Теңіздегі теңіз» (испан тілінде, ағылшын тіліндегі субтитрмен), сондай-ақ абыроймен өлу үшін өмірін тоқтатқысы келетін мүгедек кейіпкер туралы әңгімелейді. Миллион долларлық нәресте мені үмітсіз қалдырған болса, ішіндегі теңіз мені қуантып тастады. Сондықтан менің проблемам азап шеккендердің абыроймен өлуді қалауымен байланысты күрделі сезімдерде емес, өлім іздеушінің тарихы қалай айтылатындығында. Миллион долларлық нәресте түпсіз үмітсіздік шұңқырына батқан жерде, теңіз ішіндегі еркек пен әйел арасындағы сүйіспеншіліктің фантастикалық биіктеріне көтеріледі. Мен аспанға көтерілу дегенде, кино тарихындағы ең ұлы махаббат көріністерінің бірін сипаттау керек.
Хавиер Бардем 30 жыл бұрын сүңгуір апатынан кейін сал болып қалған 55 жастағы квадриплегик Рамон Сампедроның рөлін сомдайды. Төсек тартып жатқан күйінде ол Испаниядағы зайырлы билікке өмірін абыроймен тоқтату құқығын беру туралы бірнеше жылдар бойы өтініш жасаумен өткізеді.
Мен сілтеме жасаған махаббат сахнасы ол сот процедурасын өткізуге көмектесуге келген адвокат Белен Руэданың Джулиясына ғашық болғаннан кейін пайда болады. Джулия дегенеративті аурудың салдарынан таяқпен қозғалу үшін жартылай мүгедек. Ол үйленді, ал Рамон төсек тартып жатыр, бірақ олар бұрын-соңды болмаған рухани келісім деңгейіне қол жеткізді.
Содан кейін, бір күні Джакомо Пуччинидің арияларын араластыратын әуенге мен Турандоттан бағындырамын, Рамон сиқырлы түрде оның төсегінен көтеріліп, оны терезеден алып қашып бастайды және терезеден теңіз жағасына ұшып кетеді, ол жерде ол Джулиямен құшақтасу үшін кездеседі. Блез Паскаль афоризмде жақсы тұжырымдаған бұл армандарға ұқсас әлемге енудің аз ғана режиссерлік батылдығы бар. Жүректің өз себебі бар. Бұл батылдық Тезис (1996), Көздеріңді аш (1997) және Басқалар (2001) сияқты фильмдерде бұрынғы шығармашылығы басқа әлемге сіңіп кеткен режиссерге табиғи түрде келетін сияқты.
Рамонның физикалық жағынан, бірақ эмоционалды түрде шектелмеген тіршілігінде тағы екі әйел бар: жанұялық араласқан және араласқан екі баланың анасы Лола Дуеньястың Роза, Рамоннан ол жүрегін таптамай төге алатын адамды көреді. балшықта және Рабонның қайын сіңлісі Мабель Ривераның Мануэла, ол өз отбасының қажеттілігінен гөрі Рамонның қажеттіліктеріне көп көңіл бөледі. Жалғыз сұрақ (және оған ақыр соңында жауап беріледі) - бұл әйелдердің қайсысы оны жүрек қалауын қанағаттандыру үшін жақсы көретіндігі және осылайша одан мәңгілікке ажырайтындығы.
Бардем мырзаның Рамоны өзінің шексіз болып көрінген барлық ауыр сынақтарында, өзінің өмірлік әріптесі сияқты, өзінің төсек төсегіне ағылған адамдардың өздерінің әр түрлі әлсіздіктерінен қуануға қуанышты күлімсіреу болып қалады. Рамонның бұл қуанышты стеицизмін қазіргі уақытта әлемнің ең ұлы актерларының бірі Бардем мырза керемет түрде көрсетеді.
Қызметші Л.А.
Джеймс Л. Брукстың Spanglish жеке сценарийінен Флор (Паз Вега) есімді мексикалық күтуші мен оның Лос-Анджелестегі бай жұмыс берушісі Дебора Класки (Теа Леони) арасындағы айырмашылыққа кері фанатизм үшін айып тағылуы мүмкін. Шынында да, Брукс мырза нәзіктікке жат емес актриса Леони ханымды бүкіл фильмге бірдей, қатал бір нотаға бағыттайды. Сыншылар мен көпшіліктің пікірінше, іс жүзінде оның кейіпкерін жек көруге мәжбүр, бірақ сіз бұл туралы ойласаңыз да, ол ешқашан шынымен зиянды ешнәрсе жасамайды, тек өзінің томпақ қызы Берниске (Сара Стилге) аз мөлшерде киім сатып алудан басқа. ). Керісінше, жақсы полиция қызметкері Флор Берниске өте жақсы сәйкес келетін киімді тігеді.
Адам Сандлер Дебораның бақытсыз күйеуі, Джон Класски, әлемдік деңгейдегі танымал аспаз. Түрін өзгертуде, Сандлер мырза Дебораның ең ашуланған жарылыстарына әрдайым жұмсақтық пен сезімталдықпен жауап беретін Каспер Милкетеаст кейіпкерін сомдайды. Сондай-ақ үй ішіндегі хаосты Дебораның қатты ішетін анасы Эвелин (Клорис Личман) қосады. Бұл оқиғаны Флордың ертерек қызы Кристина (Шелби Брюс) өзінің заңсыз иммигрант болғандығына қарамастан Принстонға берген өтінішін баяндайды.
Мен мистер Брукстің фильмін бай, өзін-өзі жек көретін және латынның сәбилеріне әлсіздігі бар жақсылық жасайтын фильм деп жазғалы тұрғанымда, ол кенеттен өзінің көзқарасын Дебораның ашуланған көзі екенін анықтай бастады оның сәтсіз мансабына және маскүнем анамен бақытсыз балалығына көп қатысы бар.
Ағылшын және испан тілді адамдардың сөйлесуге тырысқан ең көңілді көріністерінің бірінде - Брюс ханым-Кристина қаншалықты тапқыр актриса екенін анасы үшін аударып қана қоймай, сонымен қатар қимылдау мен импровизация жасайтын актриса көрінеді. анасының сөздерінің эмоционалды мазмұны. Бұл көріністің улауы тек кіру бағасына тұрарлық. Маған Дебора Флорды үйіне қайтып бара жатқан жолда оны тым ақымақ етіп көрсететін көрініс ұнады, ол оны асырып жіберген Деборамен бір рет, тіпті өзін сынап жатқанын түсінбеді.
Спанның иммигранттарға арналған арнайы өтініште бұрын-соңды емес екендігі кездейсоқ емес. Фильм жүре келе жақсарады, алайда барлық кейіпкерлер, соның ішінде Дебора, біз оларды жақынырақ білген сайын қызықты әрі тартымды бола түседі. Ойлап қарасақ, Брукс мырза әрдайым ашуланып кетуге бейім болды, тіпті оның Ensmentment шарттары (1983) және Broadcast News (1987) сияқты ең жақсы фильмдерінде. Spanglish - бұл ең жақсы нәрседен алыс, бірақ бұл қазіргі кездегі ақылға қонымсыз уақытқа жеткілікті.
Итальяндық классика
Лучино Висконти (1906-1976) Гизеппе ди Лампедузаның 1860 жылғы Сицилия туралы әсерлі тарихи романын барлық уақыттағы ең ұлы кинофильмдердің бірі, сонымен қатар саяси жағынан ең терең фильмдердің бірі - Барсқа бейімдеді. Кинофорум барлық кесілмеген итальяндық нұсқаны - 195 минутты, соның ішінде 45 минуттық қорытынды зал сахнасын көрсетеді, ол фильмнің барлық тақырыптарын сәнді стильде қамтиды, өйткені адамның өмірі баяу кетеді. Берт Ланкастермен, Ален Делонмен, Клаудия Кардинале, Серж Регианни және Паоло Стоппа (12-20 қаңтар).
