Стивен Спилбергтің Мюнхені, Джони Джонастың Кек кітабы негізінде жазылған Тони Кушнер мен Эрик Роттың сценарийінен алынған басқа маңызды фильмдерге ұқсайды: бұл өзінің крипто-пацифизмімен шамадан тыс, психологиялық тұрғыдан шоғырланбаған және қызық анахронизм. Ресми шыққанға дейін-ақ ол сионистер деп аталатындар мен анти-сионистердің, израильдіктер мен палестиналықтардың және әдеттегідей, көзге ыстық ықыласпен сенетіндер мен солай деп санайтындар арасындағы қайшылықтарды бастан кешірді. кекшіл зорлық зорлық-зомбылықты ғана тудырады. Шынында да, Мюнхенді көрмес бұрын мен Спилберг мырза, Кушнер мырза және Рот мырза осы жағдайда израильдік спортшылардың Мюнхендегі қырғыны үшін Израильдің кек алуы кеңес берілмеген, пайдасыз және дәлелденген деп тұжырымдайды деп ойладым. тіпті кері әсер етеді. Осыдан кейін фильмде қырғынның өзі қорқынышты болып көрінбейтін болар еді.
Сондықтан мен Спилберг мырзаның фильмді басынан аяғына дейін 1972 жылдың 6 қыркүйегінде Мюнхеннің Олимпиада ауылындағы израильдік спортшыларға палестиналық «Қара қыркүйек» тобының жасаған лаңкестік шабуылынан кейін жарақаттанған реакцияларымен сіңдіргенін білгенде таңқалдым, және мұның бәрі теледидар аудиториясының алдында әлем бойынша 900 миллион көрерменге есептелген.
Әрине, Спилберг мырза бұл жантүршігерлік оқиғадан кейін өткен 33 жыл оның моральдық сабағын, егер бар болса, сол кезде ескі жандардың есінде өшіп қалуы мүмкін деп ойлаған болар еді. олардың медиа-жылтыр көздері. Демек, қазір 30-ға толмаған немесе одан кіші адамдар іс-шараны естелік ретінде емес, тарих ретінде қарастыруы керек.
Арада өткен жылдары «Қара қыркүйек» террористеріне қарсы жасырын израильдік репрессиялар туралы қауесеттер тарады, тіпті кітаптар жазылды. Фильмнің алғысөзінде оның нақты оқиғалардан туындағаны айтылады. Шабыттандырылған код сөздері фактілердің кейбір (бірақ онша көп емес) кестесін кестелеуге мүмкіндік береді. Әртүрлілік Тодд МакКарти өзінің қабылдау шолуында:
Джордж Джонастың дау-дамай кегі 1986 жылы Израиль үкіметі бейресми түрде өлтіруге жіберген бес адамнан тұратын командалық бөлім туралы Майкл Андерсон жазған және жазған Крис Брайант жазған Гдеон қылышының HBO телефильмі үшін бұрын бір рет бейімделген. 11 палестиналық террорист Израильдің 11 олимпиада командасының мүшелерін өлтірудің жетекшісі ретінде анықталды.
Спилберг мырза және оның сценаристері сол уақыттағы нақты теледидарлық кадрларды (ABC жүргізушісі Джим МакКей және оның сол кездегі көмекшілері Питер Дженнингс пен Ховард Коселлдің қатысуымен) Израиль премьер-министрі Голда Мейр іске қосқан жазалау әрекеттерін біріктірді ( Линн Коэн) және Моссад ісінің офицері Эфраим (Джеффри Раш). Миссияны басқаруға тағайындалған адам - Авнер (Эрик Бана), бұрынғы Моссад агенті және Авнердің әкесін жақсы еске алатын Мейрдің оққағары. Израиль премьер-министрі террористермен 234 палестиналық тұтқынды, сондай-ақ неміс солшыл террористік жетекшілері Андреас Баадер мен Ульрике Мейнхофты босату туралы талаптары бойынша келіссөздерден бас тартты. Эфраим мен Авнер арасындағы қызықты көлбеу әңгімеде Эфраим премьер-министр Мейрдің өлтірілген израильдік спортшылардың жаназа рәсіміне қатыспауының нақты себебін түсіндіреді. Оның ресми себебі туысының қайтыс болуы болды, бірақ оның нақты себебі, Эфрайым Авнерді Израиль спортшыларының өмірі үшін лаңкестермен келіссөздер жүргізуден бас тартқаны үшін көпшілік алдында қудалағысы келмеді деп сендірді. Спилберг мырза және оның сценаристері Джордж В. Буш пен Голда Мейрдің мойынсұнбауының арасындағы параллельді орнатқысы келген сияқты: ол қазір бейбітшілікті ұмыт, біз оларға мықты екенімізді көрсетуіміз керек.
Авнерге оның миссиясы аяқталғанға дейін Моссадқа немесе Израильдің кез-келген басқа үкіметтік құрылымына байланысты болмайтындығы туралы нұсқау беріледі. Авнер толықтай жалғыз, төрт әріптесіне жауапты және швейцариялық банктен қажет болған жағдайда ақша алу үшін шексіз ақша алады. Бұл жүкті әйелі Дафнаны (Айлет Цюрер) қайда бара жатқанын немесе өзінің миссиясы туралы ештеңе айтпастан тастап кетуді білдіреді. Еуропада ол өзінің экипажын жинайды: тәжірибелі соққыға жығылатын адам және кездейсоқ қызған Стив (Дэниел Крейг), ұқыпты тазалаушы Карл (Сиаран Хиндс), жарылғыш заттар жөніндегі маман Роберт (Матье Кассовиц) және құжат жасаушы Ганс (Ханнс Зишлер).
Олардың бірінші мақсаты - жанашырлықпен ұсынылған палестиналық әдеби аудармашы, Римде орналасқан, оны топ еш қиындықсыз жібереді. Алайда олардың екінші мақсаты - оның Париждегі сәнді пәтеріндегі әйелі мен кішкентай қызының күтпеген жерден келуі мен кетуінің арқасында күрделі ұсыныс. Біз мұнда топ мүшелері қаскүнемдік кезінде бейкүнә бейбіт тұрғындарды өлтіруге немесе жарақаттауға құлықсыздық танытпайтындықтарымен қатал емес екендіктерін білеміз. Сондай-ақ, олар бүкіл Еуропа бойынша тарала алады, бірақ кез-келген араб елдерінде немесе Кеңес Одағында емес.
Осыған қарамастан, фильмнің ең көңіл көтеретін қасиеттерінің бірі - Женева, Париж, Бейрут, Тель-Авив, Афина және Лондон сияқты әр түрлі қалалардағы көше өмірін модельдеу, әр қаланың қажеттіліктері Мальта, Венгрия және кинотуындылардың нақты орналасқан жерлерінде шебер түрде жаңғыртылған. Франция. Маңызды емес - мырза. Спилберг пикарескке деген жақындықты көрсетеді, бұл жанрдың жоғары стандарттарына сәйкес келеді. Кісі өлтіру мен өлтіруге тырысу жалғасқан сайын, топ ішіндегі шиеленіс күшейе түседі. Lufthansa ұшағы ұрланғаннан кейін оқиға орнында тұтқындалған Палестинаның қара қыркүйектегі үш қанішер босатылып, содан кейін Ливия теледидарларында жеңімпаз батырлар ретінде мадақталған кезде, хит командасының кейбір мүшелері Авнерді олардың ресми бұйрықтарын ескермеуге шақырады Араб елінде жұмыс істеу үшін. Авнер бас тартқан кезде, топ ішіндегі жағымсыз сезімдер күшейе бастайды. Көп ұзамай Авнердің өзі топтың мақсаттары туралы ақпаратты Луис (Матье Амальрик) атты жұмбақ француз агентінен алады, оның жеке басын Авнердің конфедерацияларынан жасырады, бұл олардың наразылығын тудырады.
Сонымен қатар, Авнердің әйелі сәби қызды дүниеге әкеледі, оның жаңалықтары Авнерді бұзады және оның бүкіл миссияға деген күмәнін күшейтеді. Авнерді кейіпкер ретіндегі қиындық - оның үнемі мазасызданып жүрген қылығынан басқа, оның өз сезімдерін қауіпсіз жеткізе алатын ешкім жоқ. Бұл команданың басқа мүшелерімен проблема, олардың ішкі сезімдері миссияның құпиялылығымен қамтылған. Сонымен қатар, Луи мен Папа (Майкл Лонсдэйл) туралы жұмбақ француз дереккөздері және соңғысының құпия лорд мырзаның халықаралық тыңшылық ойынына қатысуы туралы афоризмдері бар. Француздың ең жарқын таланттары Амалрик пен Лонсдэйл мырзалар қолда бар ауыр бизнесте аздаған ирониялық қыңырлықтарды монополиялап алғанға ұқсайды.
Ең жағымсыз және біршама қанағаттанарлық болып көрінетін тізбектердің бірі Авнерді азғыруға тырысқан Жанетта (Мари-Хосе Крозе) есімді бар пикапты қамтиды. Кейін Авнер Карлды бардағы азғырушы туралы ескертеді, бірақ нәтиже жоқ, өйткені Карл келесі күні таңертең қонақ үйдің бөлмесінде бар қызының ерекше хош иісімен өлі күйінде табылды. Жанет пен Карлдың кегін табу үшін Авнер тағы да Луиға жүгініп, Жанеттаны голландиялық қайыққа орналастырады және оның көптеген халықаралық байланыстарына (соның ішінде, егер мен дұрыс еске алсам, C.I.A.) байланысты. Тірі қалған төрт мүшенің үшеуі Жанетаны үй қайығымен қарсы алып, жартылай жалаңаш фемалды өлтіреді және оқтың оғаш көрінісімен өте баяу өлтіреді. Біз кенеттен салттық кісі өлтірушілер туралы фильмге түскендей болдық. Кейінірек команда мүшелерінің бірі Жанеттаны өлтіруді таңдағанына өкінеді.
Мәселе мынада: Кроуз ханымның кейіпкері фильмге ақысыз түрде енгізіліп, сенсацияның аздаған бөлігін қараңғылық пен өзіне деген сенімсіздікке толы процедураларға жіберді. Осы уақытқа дейін оқыған шолуларымның ешқайсысы осы көріністі еске түсірмеді, ол қандай да бір себептермен менің жеккөрушілік патологиясындағы таңқаларлық садистикалық өзімшілдігім үшін ойымда қалады.
Осы сәттен бастап, аңшылар аң аулағандай құлай бастайды және өлтіру екі жақта да Солтүстік Ирландия мен Вьетнам сияқты қиын жерлерде жалғасуда. Толық моральдық абыржу жағдайында Авнер өзінің командасын, Моссад пен Израильдің өзін Бруклинде жаңа өмірге әйелі, баласы және анасымен бірге қалдырады (Гила Алмагор). Бірақ 1972 жылғы 6 қыркүйектегі Мюнхендегі сұмдық оны ешқашан тастамайды, өйткені бұған дейін Бруклиндегі махаббат шыңында израильдік спортшылардың қайта оралған оргазмымен қайтадан жасалған қырғынды синхрондаудың даулы дәйектілігі айқын көрінеді. оның айқын қорқынышты әйелі.
Спилберг мырза, Кушнер және Рот мырзалар терроризмді Израиль жағына қолдануға қатысты барлық күмән мен күмәнділікті көрсетуді жөн көрді, ал Палестина жағы ше? Онда күмән мен күмән бар ма? Спилберг мырза және компания айтпайды. Олар палестиналықтарды демонстрацияламағаны және израильдіктердің кек алуына санасыздықпен қуанбағаны үшін лайықты мадақталды. Бірақ бұл Израиль мен Палестина арасындағы тығырық туралы осы күнге дейін сақталып келе жатқан жеткілікті мәлімдеме ме? Спилберг мырза мен компания ер адамдар мен ұлттардың істеріндегі зорлық-зомбылыққа ашық түрде қарсы тұрады, бірақ менің есіме Джордж Оруэллдің Ганди туралы әйгілі очеркі және оның Үндістанды Ұлыбритания билігінен босату үшін зорлық-зомбылық көрсетпеу туралы үндеуі түседі. Оруэлл Гандидің оған көмектесу үшін ашуланған әлемдік пікірдің ашулануына сүйенгенін атап өтті. Мұның бәрі өте жақсы болды, деді Оруэлл, Ұлыбритания сияқты салыстырмалы түрде жұмсақ отарлық күшпен. Егер Ганди дәл осындай тактиканы Иосиф Сталиннің Кеңес Одағында қолданған болса ше? Ол ешқашан жазықсыз Сібір гулагында тынышталатын еді.
1938 жылы тағы бір Мюнхен еске түседі, ол кезде Англия премьер-министрі Невилл Чемберлен, Франция премьер-министрі Эдуард Даладиер және Германия канцлері Адольф Гитлер келіссөздер жүргізген кезде, Чемберлен британдықтардың қошеметімен айтқандай, біздің заманымызда бейбітшілік орнайды. Мен бұл басқа Мюнхенді тәрбиелеп отырмын, себебі менің ойымша, Спилберг мырза израильдіктерге және қалған адамдарға қазіргі Мюнхенде бейбітшілік пен зорлық-зомбылықты уағыздау үшін менмендік танытады, ол кезде бірінші Мюнхен Холокостты өлтірместен шығарды.
Баяу батыс
Томми Ли Джонстың Мелькиадес Эстраданың үш жерлеуі, Гильермо Арриаганың сценарийінен, сөзбе-сөз баяу қозғалатын батыс болып шығады, ол өзінің атауы сияқты ауыр жұмыс жасайды. Біздің Мексикамен шекарамыздан өтіп жатқан заңсыз иммигранттар туралы пікірталас барысында бұл фильм АҚШ-тың шекара күзетін экономикалық жағынан кедей, бірақ рухани асыл мексикалықтарды өздері үшін жақсы өмір сүруге тырысып, қуғын-сүргінге ұшырататын ұжымдық зұлымдыққа айналдыру жолынан шығады. Америкада, иммигранттар елі. Томми Ли Джонс Мелькиадес Эстрада (Хулио Сезар Седильо) есімді мексикалық ранчпен достасатын Пит Перкинс атты лаконикалық бригадирдің рөлін ойнайды. Екеуі екіталай достықты тудырады, оған жергілікті мотельге дайын жас әйелдерді жатқызу кіреді. Мелькиадес Питке, егер жаман жағдай нашарласа, Эстраданы Мексиканың өзі сүйіп суреттеген тау баурайында жерлейтіндігіне сенімдімін деп уәде етеді.
Бірақ кездейсоқ қолды оны кездейсоқ Майк Нортон (Барри Бұрышы) атты шекара күзетшісі өлтіргеннен кейін тапқан кезде, ол қылмысқа қатысты ресми тергеусіз тез емес, екі рет жерленеді. Пит мексикалық досының Шекара қызметінің қолында әділетті ем алғанына қанағаттанбайды және ол Нортонды ұрлап, оны қабірінен Мелькиадес қазып алуға мәжбүрлеп, содан кейін Нортонды Пит пен Питтемен бірге жүруге мәжбүрлеп, мәселені шешуге кіріседі. мәйітті құрбанның қалаған жерлеу орнына - Пит ешқашан көрмеген Мексикадағы орын - тағдыр тауқыметін тартқан мексикалықтың сызған картасын ғана пайдаланады. Осылайша екі адамның мәйіті бар ұзақ одиссеясы басталады.
Джон Фордтың «Іздеушілер» (1956) және Сэм Пекинпаның «Жоғары елге аттануы» (1962) сияқты батыстықтардың салыстырмалы түрде жасалған кейбір шолуларында айтылған. Жоқ, Хосе - қартайған, бірақ әлі күнге дейін қайтпас қайсар кейіпкерлердің сиқырлық эпизодтары ауруға шалдығатын киксотикалық (мақтауға тұрарлық прогрессивті болса да) Үш жерлеумен көп ұқсастыққа ие емес. Джонс мырзаның фильмі жақынырақ көрінетіні - 1996 жылғы заңсыз иммигранттарды қанаушының 15 жасар баласы әкесіне қарсы шыққан Жан-Пьер мен Люк Дарденннің «Уәде» (La Promesse) атты арт-үйі. ол өзінің апасы мен әйелі мен баласына күтім жасау үшін құрылыста апаттан көз жұмып жатқан кезде африкалық жұмысшыға берген уәдесін орындау. Уәде жас жігіттің қайтыс болған адамның қалайтын жері үшін емес, тірі жанұя алдындағы міндеттемесін қамтиды.
Бұдан гөрі, Джонс пен Арриага мырзалардың Нортон мен оның әйелі Лу Аннды (Январь Джонс) кері нәсілшілдікке қатысты өрескел карикатуралары жасады. Арриага мырза оның бұрынғы Алехандро Гонсалес Иньарритудың Аморес Перрос (2000) және 21 грамм (2003) фильмдерінің сценарийлерінде көрсетілгендей, шиеленіскен әңгімелер үшін бөтен емес. Джонс мырза мақтанышпен сынған баяндаудың барлық бөліктерін, оның басты рөлінің сенімділігі мен сенімділігімен қатар ұстайды, ал Мелисса Лео, Дуайт Йоакам және Левон Хельм көмекші рөлдерде есте қалады.
Джудидің бомбалары
Мартин Шерманның сценарийінен Стивен Фрийстің миссис Хендерсон сыйға тартқаны сол даңқты труппалар Джуди Денч пен Боб Хоскинстің ностальгиялық патриотизм мен стационарлық жалаңаштықтың тентектік арсыздығына тең келетін водвилльдік бұрылысы болып шығады. Шынында да, Лондон Блиці бойында ашық тұрған әйгілі Жел диірмен театрының сағасы кейбіреулерді тұрып, «Әрқашан Англия боламын» әнін орындағысы келуі мүмкін, бірақ мен Англофилияның көп бөлігін Селия Джонсонның араластырған тостына қолдандым менің қас жауым - бұл кеме және онда жүзетіндердің барлығы - Дэвид Лин мен Ноэль Ковардтың «Біз қызмет етеміз» (1942) және Лоренс Оливьенің «Генрих V-де Сент-Криспин күні сөйлеген сөздері» (1944).
Кристофер Гост өзінің боялған лорд камерлерінің сөзіне лайық, ол Боттичеляндық жалаңаштықтың Windmill сахнасында өзінің кенеп түрінде, кенепте тұруына мүмкіндік береді, ал Келли Рейли (ең жанды натюрморт ретінде) Блитцте бірнеше күлімсіреуді араластыру үшін жаман нәтиже.
Мен Дэм Джудидің бір кездері қорқынышты болған F-сөзін жазғанынан және 1939 жылы Дэвид О. Сельзниктің қолына түсуге мәжбүр болған кезде адамның сүндеттелуі туралы әзіл-оспақтар жасаған жазасыздығы мені біршама таңдандырғанын мойындауым керек. және Брин кеңсесінен оған Кларк Гейблдің Вивиен Лейге «Желмен бірге кетті» деген сөзін айтуына рұқсат беруін сұрап тізе бүкті, ашығын айтқанда, қымбаттым, мен ештеңе бермеймін. О, біз осы 60-жыл ішінде қаншалықты алға жылжыдық. Бірақ мен неге одан бақытты емеспін?
