Сіз Met-ке әлемдегі бірде-бір опералық компанияның қолынан келмейтін жетістікке жетуіңіз керек. Сейсенбідегі салтанатты мерекеде жаңа өндіріс Травиата, компания Вердидің музыкалық драма шедеврін Диснейдің китчей-мюзикліне дейін төмендете алды.
Бұл көркем бұзушылықтың басты кінәсі режиссер Майкл Майер болып табылады, ол шынайы сүйіспеншіліктен туындайтын құрбандық туралы ең классикалық ертегіде ең терең құрбандыққа баруға мүлде тұтқасы жоқ сияқты. Мысалы, екінші актідегі керемет дуэтте, мысалы, өкінішті Виолетта сүйіктісінің моральдық тұрғыдан ашуланған әкесі Джермонтқа қарсы тұрғанда, әншілер үш сахнада орталық сахнаны қалықтатқан кереуеттің айналасында үнсіз айналды.
Braganca’s Arts Newsletter-ке жазылыңыз
Басқа уақытта, режиссер қарапайым және қарапайым сюжетті стилі төмен фриперлермен қиқулады. Ою-өрнекті қондырғы Людовик XIV қонақ бөлмесін алтындаған жүзім ағаштары мен шыршалармен алдап шақырды, ал Сюзан Хилфертидің киімнің киімдері Виолетта мен оның сүйіктісі Альфредоны Золушка мен Ханзада Шармына айналдырды. (Мен таза эклектика үшін Виолеттаның қант әкесі Дофолды Оз шебері етіп шығарды деп ойлаймын).
Өткен тоғыз маусымда Met-те дирижерлық еткен әрдайым таңқаларлық және жиі трансцендентті болған Незет-Сегуин ең әдепті қабылдауға себеп болды Травиата Мен өмірімде естідім. Виолеттаның Семпер либерасы және дүрбелең дуэт Ах сияқты ахуалдық сәттер. Gran Dio! Морир giovine соңғы актіде өте керемет өтті, бірақ орташа темптің келуі дирижерді оқтың баяу қозғалу жылдамдығына айналдырып жіберді.
Виолетта мен Джермонтқа арналған екінші актіде - Верди музыкалық драматургтің шыңында - Незет-Сегуин әр бөлімді ерекше қасақана темппен бастады, содан кейін әр сөйлемнің соңын жазылмаған раллентандомен созды. Одан да сорақысы, ол сөз тіркестерінің арасында кішкене кідірістер енгізіп, музыканы одан әрі қарай сүйреді. Мелассамен жүзгендей болды.
Енді осылардың барлығы абстрактілі, жарамды эффекттер болып табылады және оларды виртуалды Met оркестрі мінсіз орындады. Бірақ Незет-Сегуиннің гипер-талғампаз тәсілі Вердидің Морнай тұздығындағы нәзік табанды суға батыру сияқты салыстырмалы түрде қарапайым музыкасын басып озды. 1840 жылдары Париж, ол кезде жалқау зомбилер ашуланған.Марти Соль / Мет Опера
Кештің Виолетта, Диана Дамрау, менің вокализмді тырнақалды әрекетінен бастап қайта жасады (және айтарлықтай жақсарды). Пуритани Мұнда екі маусым бұрын. Сейсенбіге қараған түні оның әні дәйекті болды және сәл ұқыпты болса. Кейде оның күңкілдеуіне байланысты жұмсақ динамикасы және көптеген дауыссыздардың сенімі болуы керек еді. Оның музыкалық таңдауы қиялға толы болды, ал шоуда жалғыз өзі әрекет етуге алаңдаған.
Тенор Хуан Диего Флорес Альфредо рөліндегі дебютте өзінің талғампаз легато мен мезцаның дауысы Мет-те соңғы рет ән айтқаннан бері төрт маусымда өте жақсы дамығанын көрсетті, ал егер ол ханзада Эриктің фигуралық фигурасынан сәл зеріккен болса, ол өз-өзін алып келе жатқан көрінеді. Әкесі Джермонт ретінде Куинн Келси негізінен сол жерде тұрып ән айтты, бірақ бұл жеткілікті болды. Оның көлемді, қызықты дәнді баритоны Ди провенданың климаттық тіркестеріне керемет айбынды бүркіт сияқты көтерілді.
Ол одан да көп өкінішке орай, осы арияның екінші бөлімінің бірнеше беттерін дәстүрлі түрде алып тастауы керек болды, дәл сол кезде Дамрау мен Флорес өздерінің экспонаттарындағы екінші стропты ұрлап кетті. Одан да сорақысы, Незет-Сегуин әуесқойлардың соңғы акт-дуэтіндегі кескін-келбетті кескінге санкция берді.
Маэстро қазір Met-те музыкалық мәселелерге жауап береді: ол стандартты орнатады. Сондықтан ол өз режимін әдеттегідей бизнес жүргізу арқылы іске қосуды таңдап, көңілін қалдырады және аздап мазасыздық тудырады.