Нью-Йорк қалай Джаздың эпицентріне айналды

(Бұл оқиға Манхэттеннің жазғы шығарылымынан алынды Институт Қалалық журнал .)

Джazz жаһандық сипат алды. Сіздің жұмысыңыз, сіздің ипотекаңыз және сорғыдағы бензин құны сияқты, музыка қазір әлемдік күштерге жауап береді.

Джаз сыншысы ретінде мен енді Жаңа Зеландиядан, Индонезиядан, Ливаннан, Чилиден және басқа жерлерде бұрын пайда болған таланттарға назар аударуым керек. Қазір планетаның кез-келген ірі қаласында бүкіл әлемге лайықты отандық талант бар.

Джаз сахнасында бір нәрсе өзгерген жоқ: Нью-Йорк әлі де үйінді үстінде.Ұлы джаз суретшілері көбінесе Манхэттеннен шықпайды, бірақ егер олар Манхэттенге келмесе, беделін көтеру және мансапты тарту үшін күреседі.

Жақында Индонезия джаз вундеркиндігіне қатысты сенсация Джой Александр мысал бола алады. 8 жасында бұл керемет жас джаз белгішесі Herbie Hancock-тің назарын аударды және 9 жасында ол 17 елден 43 музыкантты (барлық жастағы) жеңіп, беделді еуропалық конкурста жеңіске жетті. Бір жылдан кейін Александрдың ата-анасы Нью-Йоркке көшіп барды, джаздағы ең керемет вундеркиндке тек қала ұсына алатын нәрсе керек екенін түсінді.

Бұл қалай өтті? 11 жасында Александр жарқырап жазба алды TheNew York Times , Newport Jazz Festival-да рекордтық келісімшарт және тақырыптық төлемдер. Ол АҚШ-тағы Billboard 200 чартындағы жазбалары бар алғашқы индонезиялық музыкант болды. Оның дебюттік альбомы Грэммидің екі номинациясына ие болды, ал Александр теледидарлық бағдарламада өнер көрсетіп, 25 миллион көрерменге жетті - және ұзақ қол шапалақтады. Егер Александр отбасы әлі де Балиде тұрса, оның ешқайсысы болмас еді. Джой Александр.Фото: Джой Александрдың ілтипатымен

Саксофоншы Мелисса алдана , жақында беделді жеңімпаз Жалғыз монахтар сайысы , ұқсас жолмен жүріп, өзінің туған жері Чилиден Бостондағы музыканы оқып, содан кейін Нью-Йорктегі джаз сахнасына қадам басты. Бұл музыкант үшін қиын, дейді ол. Сіз джем сессияларына барып, дұрыс адамдармен кездесуіңіз керек. Нью-Йорктегі жоғары жалдау ақысын төлеудің жолын табу керек. Музыканың шығармашылық жағына да назар аудару керек.

Бірақ ол ешқашан басқа нұсқаны қарастырған емес. Басынан бастап мен өмір сүргім келген жерде болды. Нью-Йорк менің барлық пұттарым тұрған жер болды. Мұнда сіз жақсылардың жақсыларымен ойнауға мүмкіндігіңіз бар. Төлем керемет болды. Алдананың соңғы альбомы, Үйге оралу , 2016 жылдың ең мақталған джаз шығарылымдарының қатарына кіреді және ол жаһандық джаз жұлдыздарының жоғарғы эшелонына кіруге дайын сияқты.

Лара Белло , Испаниядан шыққан әнші және композитор, Нью-Йоркте 2009 жылдан бері тұрады. Ол испан музыкалық индустриясында жоғары деңгейлі байланыстарды Харлемдегі өзінің үй базасынан жасау оңай екенін білді. Егер Испаниядан бірде-бір ірі композиторлар, жазушылар, продюсерлер келсе, консулдық сізді қалаға қош келдіңіздер деп жиналыстарға келулеріңізді сұрайды ... Күлкілі, Испанияда адамдар байланыса алмайды, сіздер қатарлассыздар Нью-Йоркте.

Көптеген джаз әуесқойлары Нью-Йорк әрдайым жаңа музыканттар үшін ең қолайлы бағыт болды деп болжайды, бірақ бұл әрдайым бола бермеді. Шындығында, Нью-Йорк джаз кешіне кеш келді. 1925 жылғы 13 тамызда Нью-Йорктегі Бесінші авеню мен 42-ші көше қиылысында қозғалыс.Фото: Topical Press Agency / Getty Images

Джаз дәуірінде - Ф. Скотт Фицджеральдтың 1920-жылдарға белгілі атауы - Чикаго ыстық музыканың эпицентрі болды. Бұған дейін Нью-Орлеан джаз алаңында басты және орталықта тұрды, бұл кезде Нью-Йорктегі адамдардың көпшілігі джаз сөзінің мағынасын білмейтін де болды.

Нью-Йоркте өнер көрсеткен бірінші Нью-Орлеанның джаз-музыкалық топтары қалаға водвилль ретінде келді, олар қатарды жонглерлермен, әзілқойлармен және басқа да саяхатшылармен бөлісті. Водвильдің солтүстік-шығыс аудиториясы олардың ортасында джаз революциясын күтті деп екіталай күтті, ал музыка тарихы сахнада жасалып жатқанын сезетіндер аз болды.

Аңызға айналған корнетист болған кезде Фредди Кеппард 1915 жылы Нью-Йорктің Қысқы бағына шынайы Нью-Орлеан джазын әкелді Нью-Йорк Клиппер шолушы топты тек комедиялық эффектісі үшін мақтады және музыканы елемеді, ал ескі қараңғылықтың ілеспе биіне назар аударды, ол оның тақтасына тізе бүгіп қалғанша оның жасын еске түсірді. 1917 жылы топ қайтып оралғаннан кейін, баспасөзде хабарлау одан да төмен болды; бір шолушы кейбір адамдар «музыка» деп атайтын шуды айыптады және музыканттардың әрқайсысы келіспеушілік тудыру үшін басқаларымен таласады деп талап етті.

Түпнұсқа Dixieland джаз тобы Жаңа Орлеанның ақ музыканттар тобы сол жылы Нью-Йоркте жақсы қабылдауға ие болды. Columbia Records, Манхэттендегі Reisenweber's Cafe-дегі топтың сәтті келісімін пайдалануға үміттеніп, музыканттарды 1917 жылы 31 қаңтарда Woolworth Building студиясына шақырды. Бірақ этикет орындаушылары ансамбльдің таңғажайып, қатты музыкасын жазу үшін тым шулы болды деп шешті. Олар ойыншылар ойыннан шығарылғанға дейін жұмыстан шығарылды және ешқандай жазбалар жасалған жоқ. Төрт аптадан кейін Виктор этикеткасы Нью-Йорктегі студиясында ән жаздырды және алынған тректер - алғашқы джаз жазбалары - бұл жылдам хиттер, соңында 1 миллионнан астам даналар сатылды.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=5WojNaU4-kI&w=560&h=315]

Мұнда джаз жазбалары басталған кезде Нью-Йорк жарыстан озып, көшбасшылыққа ие бола алар еді. Бірақ түпнұсқа Dixieland джаз тобы көп ұзамай Нью-Йорктен кетіп, Еуропада ұзақ тұруға мүмкіндік алды. Нью-Йорктегі жазба жапсырмалары оңтүстіктегі жетекші афроамерикалық музыканттарға қол қою арқылы мүмкіндікті пайдаланған болар еді, бірақ әртүрлі себептермен олай болмады.

Менің ойымша, көптеген жазба жетекшілері бұл алғашқы джаз жазбаларын жаңалық деп санады - ODJB-дің «Livery Stable Blues» атты рекордының көпшілігі жаңа өнер түрінің пайда болуы емес, ауылшаруашылық жануарларын аспаптарымен имитациялауынан пайда болды. Уақыт пен күш жұмсаудың қажеті жоқ, олар, мүмкін, көп ұзамай ескіретін дыбыс соққысына еліктеп, сезінген шығар? Бірақ джаздың коммерциялық әлеуетін түсінген рекордшылардың өзі көп ұзамай кедергілерге тап болды, оның ішінде Нью-Йорктегі әйгілі айыптаушылар бұл жаңа стильді тым жыртық, тым шулы немесе өте күнәлі деп тапты.

Бәрінен бұрын музыканттардың өзі ең үлкен кедергі болған шығар. Көбісі Нью-Йорктегі затбелгілерге жазба жасағысы келмеді.

Қашан W. C. Handy Мемфисте тұратын 12 адамнан тұратын топты Нью-Йоркке Колумбияға жазу үшін шақырды, ол сапарға баруға төрт музыкантты ғана таба алды. Ол қалған жерлерді толтыру үшін Чикагоға барды, бірақ ол жерде де екіұштылық пен күдікке тап болды. Мемфистер сияқты, Чикаго музыканттары түрлі-түсті топтардың Нью-Йоркке жазба жасау үшін сапар шегіп, сапар шегетіндігін ешқашан естімеген еді, ол кейінірек еске алды. 1916 жылы Фредди Кеппард Викторға арналған алғашқы джаз жазбаларын жасауға мүмкіндігі болған кезде, ол да ескертпелерін білдірді, бірақ басқа себеппен. Жоқ, балалар, ол өзінің топтастарына айтты. Біз бәрімізді ұрлауға арналған заттарды жазбаларға енгізбейміз.

Осы уақытта джаз Чикагоны дауылмен алып бара жатты. Жаңа Орлеан джазындағы ең үлкен таланттар Бірінші дүниежүзілік соғыстан кейінгі жылдары желді қалада дүкен ашты. Сидни Бечет 1917 жылы Чикагоға көшіп келді. Jelly Roll Morton 1914 жылы Чикагоға барып, кейінірек ұзақ уақытқа оралады - ол 1920 жылдары өзінің ең маңызды жазбаларын жасаған кезде қала оның базасы болды. Король Оливер сол кезеңде Чикагодағы жетекші ретінде кеңінен танымал болды және Луи Армстронг алғаш рет Чикагода өнер көрсетіп жүрген кезінде Оливер ансамблінің мүшесі ретінде көпшіліктің назарына ілікті.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZGqBmlZR3dc&w=560&h=315]

INджаз Жаңа Орлеанды тастап кетті ме? Бүгінде Big Easy өзінің джаз мұрасының айналасында туристік талаптарды қалыптастыруға тырысады, бірақ барлық мақтаныштар мен брошюралар Жаңа Орлеанның джаз сахнасы 100 жылдан бері құлдырап келе жатқанын жасыра алмайды. 1918 жылы Columbia Records алғашқы джаз жазбаларының серпінін алуға талант скауты Ральф Пирді жазба актілерін іздеу үшін жіберуге тырысты, бірақ Пир үш аптадан кейін жұмыс орнында болғаннан кейін үй кеңсесін өзінің телеграммасымен есеңгіретіп тастады: жаңа орлеанда джаз тобы жоқ.

Бұл аздап асыра сілтеу болды. Бірнеше көрнекті джаз ойыншылары әлі де өз үйлерін Жаңа Орлеанда жасады. Кернейші музыкасын тексеріңіз Сэм Морган кейінірек Колумбияға жазылды, бұл жарты айда қалған үйдегі талант туралы куәландырады. Осыған қарамастан, Нью-Орлеаннан шыққан ең танымал джаз музыканттары көпшілік Джаз дәуірі туралы айта бастағанда үйден кетіп қалған еді, ал қала өркендегенше идиоманың алдыңғы қатарына қайта келе алмады. Уинтон Марсалис және басқалары 1980 ж.

Жаңа Орлеан таланттарының бірінші буынының кетуіне әдеттегі себеп - 1917 жылы қаланың қызыл жарығының жабылуы. Жезөкшелер болмаса, джаз музыканттарында ойнайтын орын болмады. Нағыз тарих анағұрлым күрделі. Рас, көптеген музыканттар әскери-теңіз флотының Жаңа Орлеанды тазартуға бел бууы нәтижесінде концерттік бағдарламалардан айырылды, бірақ бұл көшуге басқа факторлар әсер етті, тұмау эпидемиясынан бастап, қаланы жаппай қаңғыбастыққа дейін.

Бірақ джаз музыканттарының Чикагоға қоныс аударуының ең үлкен себебі - оңтүстіктің институтталған нәсілшілдігінен құтылып, жақсы экономикалық мүмкіндіктер табуға деген қарапайым ниет. Жарты миллион афроамерикандықтар ақырында Оңтүстік штаттардан Чикагоға қоныс аударды - басқалармен бірге музыканттар.

Миссисипи өзенінің пароходтары арқылы Орта батысқа джаз музыканттарының көшуі туралы түрлі-түсті ертегі жиі айтылады. Шын мәнінде, бұл көші-қон көбінесе теміржол арқылы жүрді, ал ғалымдар қара оңтүстіктің солтүстікке қоныс аудару ықтималдығын теміржол станциясының адамның туған жеріне жақындығына байланысты болжауға болатындығын көрсетті. Көбісі көшу туралы шешімді кезектің соңында тұрған қандай ірі қалаға байланысты қабылдады. Ұлы көші-қон Американың музыкалық тарихын өзгертті, Луизиана мен Миссисипидегі қара нәсілділер джаз және блюз дәстүрлерімен бірге Чикагода қоныстанды, ал Вирджиния, Джорджия мен Каролиналар Нью-Йоркке бет алды. 1925 ж. Нью-Йорктің шығыс жағы.Фото: Хультон мұрағаты / Getty Images

Hалайда, джаздың кең мәдениетке таралуының басында Нью-Йорк көңілді уақыттың көп бөлігін жіберіп алғандай болды.

20-шы жылдардың басында Нью-Йорктегі газеттер Чикагодағы қызықты джаздық қойылымдар туралы жиі жазды, кейде тіпті әйгілі желді Ситидің түнгі орындары туралы жарнамалар жариялады. Бүгінге сену қаншалықты қиын болса да, Нью-Йорктің музыкалық сахнасы артық ізгілік пен қоғамдық адамгершіліктен зардап шекті. 1926 жылы мэр Джимми Уолкер сайланғанға дейін, оның заңсыз спеактерге төзімділігі (ол жерде жиі кездесетін) Нью-Йорктегі түнгі өмірдің реңкін өзгерткен, Чикаго қараңғы түскеннен кейін кештерде белгілі бір артықшылыққа ие болған.

Осы кезеңде Нью-Йоркте қара халық санының өсуі байқалды, бірақ 1920 жылдардың басында джаз идиомасына ең маңызды үлес негізінен жергілікті дарындардан келді. Нью-Йорктегі алғашқы джаз стилі болды Гарлем қадам , фортепиано музыкасы. Бұл атау әр орындаушы пернетақтаның төменгі жағынан орта регистрге дейін алға-артқа билейтін орындаушының сол қолының адымдау қимылына, сондай-ақ осы орындау стилі өркендеген Нью-Йорк ауданына қатысты.

Нью-Йорктің тумасы Thomas Fats Waller Мүмкін, бұл қалаға джаз талантын әрдайым әкелудің қажеті жоқ екенін дәлелдеу үшін бәрінен көп нәрсе жасаған шығар. Ол Гарлем стрэй ойыншыларының ішіндегі ең әйгілі, бірақ басқа клавишерлердің қатарында, соның ішінде Джеймс П. Джонсон , Вилли Арыстан Смит , Дональд Ламберт , Лаки Робертс , және Art Tatum - қозғалысқа үлкен үлес қосқан адамдар да болды. Татумды қоспағанда, бұл музыканттардың барлығы солтүстік-шығыста дүниеге келген. Америкалық джаз тобының жетекшісі және композиторы Дьюк Эллингтон.Фото: Джон Пратт / Keystone ерекшеліктері / Getty кескіндері

Менің ойымша, герцог Эллингтонның Вашингтоннан Харлемге 1920-шы жылдардың басында көшуі туралы шешімі - ретроспективада джаз тарихындағы бетбұрыс - жергілікті фортепиано дәстүрінің серпінділігі әсер етті деп ойлаймын. Бұл сәтте Чикаго джаз таланттарының көпшілігі үшін қолайлы жер болар еді, бірақ кәсіби дәстүрлі пианиношы ретінде Эллингтон әр түрлі басымдықтарға ие болды.

Көп ұзамай, басқалары Эллингтонның ізімен жүрді.

1920 жылдардың соңында Нью-Йорк вице-спиртпен және алкогольмен қамтамасыз етілген түнгі өмірді жақсы біле бастаған кезде, мэр Уолкердің қатаң бақылауымен көптеген джаз жұлдыздары Чикагодан Манхэттенге кетті.

1928 ж. Бен Поллак өзінің сәтті джаз оркестрін Чикагодағы Southmoor қонақ үйінен Нью-Йоркке ауыстырды, сонда ол Park Central Hotel резиденциясына орналасты. Топ мүшесі Бенни Гудман Свинг дәуірінде туылған Чикаго тұрғыны және сол қаладағы ең табысты музыкант Нью-Йорктегі студияларда жиі жұмыс тауып, ешқашан артына қарамады. Луи Армстронг Нью-Йоркте болу үшін қысқа уақыт болды Флетчер Хендерсон 1924 ж. Тобы. Ол көп ұзамай Чикагоға шегінді, бірақ оның жеңіске жеткен Манхэттені 1929 жылы ыстық шоколад ревьюінде өнер көрсету үшін оралды, бұл оның мансабындағы маңызды кезең болды. Армстронг Куинстен үй сатып алып, оны өмірінің соңғы 28 жылында өзінің базасы ретінде сақтады.

1930 жылға қарай Нью-Йорк джаз әлемінің орталығы ретінде Чикагоны алмастырды. Қысқаша сиқыр үшін Канзас Сити үміткерге ұқсады, бірақ бұл қала өзінің талантын ұстай алмады. Канзас-Сити джазындағы ең маңызды топ, Граф Баси Сакс белгішесі бар ыстық оркестр Лестер Янг оның мүйіз бөлімінде 1937 жылы Куинстегі Woodside қонақ үйінде жаңа үй базасын құрды және көп ұзамай Розеланд бал залы, Савой бал залы және Аполлон театрында таңқаларлық аудитория жинады. Бірнеше айдан кейін саксофоншы Чарли Паркер - Канзас-Ситиден шыққан ең үлкен джаз таланты - Готэмге қоныс аударды. Ол кезде үкім анық болды: джаз жұлдызды болуға ұмтылғандар Манхэттенде өздерінің мықтылықтарын дәлелдеуге мәжбүр болды. Чарли Паркер Манхэттендегі Үш Deuces-те ойнайды.Сурет: Wikimedia Commons

SСол уақытта Нью-Йорк джаз үстемдігі үшін бір ғана күрделі сынаққа тап болды. 1950 жылдары Батыс жағалаудағы джаз музыка әуесқойларын баурап алды, ал джаз баспасөзі Калифорния мен Нью-Йорк туралы болашақ таланттардың бәсекелесі ретінде жаза бастады.

Батыс жағалауы әлемді ұрып-соққан музыканттармен ғана мақтанған жоқ, мысалы Дэйв Брубек , Чарльз Мингус , Эрик Долфи және Art Pepper сонымен қатар Калифорнияны джаз карьерасы үшін қолайлы үй ретінде қарайтын көптеген жұлдыздарға қызығушылық танытты. Голливуд киностудияларына Екінші дүниежүзілік соғыстан кейінгі жылдары Л.А. аймағында өркендеген теледидарлар, жарнамалық роликтер және басқа көмекші ойын-сауық бизнестері сияқты шебер музыканттар қажет болды. Ширек ғасырда алғаш рет джаз-музыканттың екі жолы болды - Шығыс немесе Батыс? Және көптеген адамдар Тынық мұхиты жағалауын таңдады. Бір музыканттың опині туралы естігенімдей: мен Нью-Йоркте ашығып немесе тоңып қалуым мүмкін деп ойладым, бірақ Л.А.-да мен тек аштан өлемін.

Бірақ Батыс жағалауындағы джаз-сахна, оған дейінгі Канзас-Сити мен Чикагодағыдай - өзінің жұлдызды талантын ұстай алмады. Алғаш Калифорнияда өз атын шығарған музыканттар - Брюбек, Мингус, Орнетт Коулман және басқалар - ақырында Солтүстік-Шығысқа қоныс аударды. Қалған адамдар концерттік бағдарламалар мен мәмілелерді жазу үшін жиі күресетін. 1960 жылдардың басында West Coast джазының даңқ күндері аяқталып, Нью-Йорк қайтадан әлемдегі сөзсіз джаз орталығы болды.

Лос-Анджелес неге ақсады? Мен кінәні бірінші кезекте музыканттарды Калифорнияға әкелген саланың өзіне жүктедім. Кино бизнесі ұзақ уақыт бойы Батыс жағалауындағы ойын-сауықта үстемдік құрды. Лос-Анджеленос тірі музыкалық шараға қатысу немесе фильмге бару туралы таңдау жасауға мәжбүр болған кезде, әдетте, соңғысын таңдайды. Мен мұны Лос-Анджелестегі жасөспірім кезімде көрдім. Менің достарым киноға тәуелді еді, тіпті менде аптаның әр күнінде басқа фильм көруге тырысатын. Мен 16 жасқа толғаннан кейін көп ұзамай Л.А. джаз клубтарына бара бастағанда, менімен бірге болғысы келетін бірнеше серік таптым, ал түнгі орындар өте сирек болды.

Менімен кездескенде Нью-Йоркте тұратын биші және хореограф әйелім Батыс еліне көшіп бара жатқанда, көпшіліктің тікелей эфирден гөрі түсірілімге деген ықыласына таң қалды. Кім консервілерді тікелей эфирден артық таңдай алады? ол таңқалдырды, антропологтың тонында жергілікті кейбір әдет-ғұрыптарға тап болды. Бірақ бұл Калифорния этосы. Сонымен, Батыс жағалауындағы жетекші джаз клубтары жабылып, олардың Шығыс жағалауларындағы эквиваленттері өркендеген кезде кім таң қалдыра алады?

Қазіргі кезде де Нью-Йорк тұрғындары тірі ойын-сауықты қолдайды: жай джаз ғана емес, театр, би, камералық музыка, симфониялар - сіз айтасыз. Бродвейде шоу немесе джаз жиынтығына қатысуға бел буған туристер сахнаның тіршілігін толықтырады Ауылдың авангарды . Виртуалды ойын-сауық дәуірінде Манхэттен сахнада ет пен сүйектен шыққан шеберлікті ұсынуға адал. Нат Кинг Коул өзінің джаз оркестрімен бірге 1950 жылдары Нью-Йорктегі Гарлемде, Аполлон театрының сахнасында ойнайды.Фото: ERIC SCHWAB / AFP / Getty Images

Cбұл өзгеруі керек пе? Айта кету керек, Нью-Йорктегі джаз сахнасы қарызға алынған тауарларды өсіреді. Осыған байланысты джаз бизнесі жарнамадан немесе Уолл Стриттен айтарлықтай өзгеше емес. Шынында да, кез-келген Нью-Йорктегі джаз ойыншысы трансплантация болып табылады. Нью-Йоркте туылғандардың кейбіреулері өздерінің шығу тегін кемшілік ретінде қарастырады. Сіз басқа жерден туып-өскен батыр болсаңыз, Нью-Йорктегі бір тұрғынға ашынады: сізде үйге баруға болатын база бар. Нью-Йоркте мұндай мүмкіндік жоқ.

Дегенмен, тіпті Нью-Йорктегі жергілікті тұрғындар жағдай тым қатал болған кезде көшу туралы ойлайды. Егер музыканттар Нью-Йоркте қиындықтар болмайды деп шешсе, мен осы мақалада кеңес алған музыканттар аспаптарды сақтаудан практикаға орын табуға дейінгі қиындықтардың ұзақ тізімін ұсынған болса, басқа қалалар таңдаулы бағыт ретінде пайда болуы мүмкін. Уолл-стрит банкирлерінен айырмашылығы, джаз ойыншылары өмір сүру құны мен өмір сапасының өзгеруіне сезімтал.

Мен жақын арада көшіп кетуді көрмеймін. Джаз жаһандық сипатқа ие болуы мүмкін, бірақ Нью-Йорктегі джаз музыканттары кез-келген басқа қалада осындай мүмкіндіктер мен сыйақылар ұсынылатынына сенбейді.

Менің мансабым басқа жерде болмайды деп ойлаймын, тромбонист Дэвид Гибсон маған айтады. Мен музыканы үнемі қорқытып, үнемі шабыттандыратын керемет музыканттармен ойнаймын. Мен Нью-Йорктің музыкалық сахнасында күнделікті кездесетін қиындықтарға ешқашан тап болмас едім. Мен мұнда әр түрлі музыканы ойнау бақытына ие және әрдайым үйренемін. Мен өз өнерін сүйетін және құрметтейтін жоғары сапалы суретшілер қауымдастығының мүшесі бола аламын ... Нью-Йорк - бұл маған 100 пайыз болуға мүмкіндік беретін жалғыз орын.

***

Тед Джоиа музыка, әдебиет және танымал мәдениет туралы жазады . Оның соңғы кітабы Джазды қалай тыңдауға болады .