Қатардағы Райанды құтқару - бұл шедевр. Бұл Стивен Спилбергтің дәуірдің негізгі кинематографистерінің бірі ретіндегі беделін төмендетеді. Онда абырой мен борыш пен оттың астында ерліктің керемет тарихы баяндалады. Мұнда сізге соғыс туралы бұрын-соңды кинофильмдер экранында көрмеген нәрселер көрсетіледі. Бұл американдық екендігіңізді мақтан етерліктей фондиентті емес, сентименталды, патриоттық туды желбіретпейді. Бұл менің кинолардың ықтимал ұлылығына деген сенімімді жандандырады. Ал енді қасыңызды көтеру үшін жеткілікті сөз айтып, дау басталсын.
Кейбіреулер зорлық-зомбылықтың салдарынан осы қуатты және электрлендіретін фильмді көргісі келмейді. (Бұл целлюлозды ұнататын адамдар.) Мен өтірік айта алмаймын. Қатардағы Райанды құтқару зорлық-зомбылық. Соғыс қатал. Бірақ бұл феноменальды фильмнің көптеген күшті жақтарының бірі, оны әдеттегі Бэнгтен ажыратады, жарылыс, сен өлдің! заттар - бұл зорлық-зомбылық сипатын зерттеп қана қоймай, бүкіл тұжырымдаманы қайта анықтайтын әдіс. Сіз адамгершілікке жатпайтын агрессияларды бақылап, олардың өзін-өзі қорғау үшін не үшін қажет болғанын түсінесіз. Спилберг мырза әскери фильм жанрынан асып түседі; ол сізге соғысты өзі әкеледі.
Қатардағы Райанды үнемдеу экспозицияға уақытты кетірмейді. Бұл сізді басынан бастап әлемдік тарихтағы ең қатал қақтығыстардың біріне апарады. Бұл 1944 жылдың 6 маусымы, қорлықпен D-Day деп аталатын күн, одақтастар Нормандия жағалауына өркениетті әлемнің болашағына қауіп төндірген неміс танкілерімен бетпе-бет келді. Келесі шайқаста 4000-нан астам американдықтар қаза тапты, ал Спилберг мырза олардың уақытына дейін батырлар сияқты қаза тапқан балалардың шуын және шатасуын, көз жасы мен үрейін, түсірілген ең тартымды жекпе-жектердің бірінде түсіреді. Сіз бірінші кезекте тіршілік ету керемет болған союдың көзіне түсіп отырсыз. Сіздер немістерсіз, сіздер жаралыларсыздар және Г.И.-ді құсап жатырсыздар, өйткені жағажайлар денелер мен қанға толады және жарақат алғандар қауіпсіз жерге сүйрелместен бұрын Қызыл Крест дәрігерлерінің қолынан шығарылады. Бұл жойқын дәйектілік 30 минутқа созылады, және мен театрда өткізген ең ауыр және азапты жарты сағат. Диалогтың жеке желілерін естуді жеңілдету үшін дыбысты өзгерту әрекеті жоқ. Адам үшін актерлер оларды қоршап тұрған какофониядан қарлыққан, ал көрермен солдаттар сияқты қақпанға түсіп, бағытсыз болып көрінеді. Нормандия шапқыншылығы «Ең ұзақ күн» эпопеясында жақсы жазылған, бірақ Спилберг мырзаның кенептері одан да ауқымды масштабта, виртуозды жарылыспен жойылатын қасіреттің әсерінен центрге тартқыш күшпен көрермендерді акцияның ортасына апарады. .
Одан кейінгі оқиға Том Хэнкс бастаған сегіз ержүрек, бірақ соққыға жығылған сарбаздар туралы, оларға жау шебінің артында әрекетте жоғалып кеткен қатардағы жауынгерді (Мэтт Дэймонды) құтқару бұйырылды. Ешкім бұл тапсырманы қаламайды, бірақ бұйрық тізбегі Айова штатында қайтыс болған отбасының қайғы-қасіретін жеңілдету үшін бір ер баланы құтқару үшін сегіз адамның өмірін қатерге тігуге дайын генерал Джордж Маршаллдан төмендейді. үш ұлы қайтыс болды. Гальванизациялау кезінде мырза Хэнкс өз адамдарына төнетін қауіпті ақтап, оларды тастап кетуден сақтап, соғыстың тозағында әдептілік пен жауапкершілікті табуы керек. Роберт Родаттың керемет сценарийінде сіз әр ер адамды өз отбасыңыздың мүшесі сияқты білесіз және үш сағат ішінде Спилберг мырза соғыста ешнәрсе ақ пен қараның болмайтынын дәлелдейді. Американдықтар жақсы мен жаман, қорқақ және асыл адамдар. Кейбіреулер өздерінің алдын-алу үшін күресіп жатқан бағынған немістерге қарсы осындай зұлымдық жасауға қабілетті. Ең бастысы, олар адам.
Актерлік ансамбль бірінші дәрежелі. Том Сиземор әсіресе ережелер кітабында ойнайтын қатал ардагер-сержантқа және Эдвард Бернс Бруклиндегі жауға аяушылық көрсетпейтін қатал бүлікші ретінде өте жақсы, цинизм мен ашудың портретін бейнелеу үшін әдеттегі түтіккен монотондылықтан шығады. висцеральды болатын стресс жағдайында. Сіз эмоционалды күйзеліске ұшыраған кезде лоялти мен құндылықтар өзгереді, ал актерлік құрам ішкі жанжалды көрсететін сенімді жұмыс жасайды. Соңғы талдауда Спилберг мырзаның осы адамдарда зерттейтін құндылықтары - бұл адамзат этикасы.
Сіз кейбір фильмдерден аулақ боласыз, мен олардың мұны қалай істегенін білемін. Жеке Райанды құтқару кезінде шайқас көріністері соншалықты графикалық, сіз көрген нәрсеге сене алмайсыз. Сіз камераның бар екенін ешқашан білмейсіз. Ештеңе дайындалған немесе сахналанған болып көрінбейді. Сізді жай отырғызып тастайды. Мачо-қаһармандыққа толы кәдімгі ганг-хо соғыс фильмінен алыс, ол әлі күнге дейін Екінші дүниежүзілік соғыста ерлер үшін күтпеген жерден пайда болған кішкентай ерлік сәттерін сезінуге мәжбүр етеді, оның адамдық баяндауын жоғалтпайды. Кейбіреулер кейде артиллерияның шексіз қорымен неміс армиясының жартысын жойып жіберетін сегіз жігіттің патрульіне қарсы болады, бірақ фильмді мистер Спилберг осылай әдемі етіп жасайды және оны (Майкл Кан) қызықтыра өңдейді, сіз ешқашан кездейсоқ келіспеушіліктер туралы ашулануға уақыт бар. Таза қатал күш үшін ол үлкен соғыс кинолары жүріп жатқан кезде ұрыс алаңын, дөңес шайқасын, батан мен ең ұзақ күнді басып озады.
Омаха жағажайы немесе Бастонья, тіпті Адольф Гитлер туралы бұрын-соңды естімеген кішкентай көрермендер үшін бұл фильм құнды тарих сабағы болып табылады. Толығырақ көрермендер үшін бұл соңғы соғыс үшін түсінудің жаңаруы, ол шынымен де күресуге тұрарлық еді. Мен бұны бұрын да айтқанмын, тағы да айтамын. Қатардағы Райанды құтқару - бұл шедевр. Неге жоқ? Спилберг мырза барлық уақыттағы ең керемет балалар фильмдерінің бірін жасады. Ол барлық уақыттағы ең керемет қорқынышты фильмдердің бірін түсірді. Ол барлық уақыттағы ең ұлы Холокост фильмін түсірді. Е.Т. , Jaws and Schindler's List, оның қазір барлық уақыттағы ең ұлы соғыс фильмдерінің бірін жасауы қисынды. Ол дәл осылай жасады.
Седвик келеді.
Шекспир қайда?
Хош иіс пен ситар музыкасына қарамастан, Николас Хайтнердің Линкольн орталығындағы жазғы даулы шығармасында Шекспирдің Он екінші түнін Шығысқа жылжыту әрекеті Рави Шанкардан гөрі Жак Оффенбахқа көбірек ұқсайды. Бұл әрдайым құлаққа емес, көзге арналған керемет көрініс. Боб Кроулидің дизайнері Иллирия Кашмирден гөрі Венецияға ұқсайтын каналдарға салынған. Парсы кілемдері үнді мозаикасының тақтайшаларымен бөлінген, ал жақұт-көгілдір жүзу бассейнінде Reebok Gym залының буфеттері мен күйдірілген актерлары заңға сәйкес аз ғана киінеді. Пол Раддс Орсино әйгілі жолды айтқан кезде, егер музыка махаббат азығы болса, ойнай бер! ол көлбеу күйде апиын түтінін шегеді. Хелен Ханттың Виола ішіне кіргенде, ол кеме апатынан, госсамер тұманының бассейндерін аралап шығады. Ия, барлық жерде құлдырау бар, қозғалыстағы жаңа идеялар және назар аудару үшін көптеген таңқаларлық жағдайлар бар, бірақ Уильям Шекспир қайда?
Мен Он екінші түннің кез-келген ревизионистік нұсқасын, соның ішінде роман-мюзиклді Хамфри Богарт, Елизавета патшайым, Микеланджело Құдайы Систин капелласынан және Джон Уэйн арасындағы рок-мюзиклді қолдаймын. Бірақ бұл романтикалық комедияларды дискотекаға қою қандай да бір жағдайда бұл тақ қойылымдағы кейбір ерсі көріністерден гөрі ғажап көрінуі мүмкін. Виола мен оның егіз інісі Себастианның, граф Орсинодың, Оливияның және оларды одан әрі шатастыратын түрлі қызметшілер мен сарайлардың шатасқан сүйіспеншілігі әлі күнге дейін бас айналдыратын рахат болып саналады, бұл Марракеш немесе Мейн. Бірақ бұл жерде бұралаңдап жүретін қате төсек жататындардың таңқаларлық ассортименті.
Басты тосынсый - Оливияға құдай армандайтын сұлулық, уақыт және дене тілімен ерекшеленетін кино жұлдызы Кира Седгвик. Хелен Хант, өзінің балалық құйрығымен және мағынасыз жеткізумен, археикалық өлшегішті заманауи оқуларға дейін төмендететін гендерлік-гендер, ол Шекспирді жек көретін адамдарға ұнайтын болады, бірақ оның вокалды реңктері мен сахналық дайындығы жоқ. Виоланы есте қаларлықтай етіп жасаңыз. Сырғалары салбырап тұрған және ұзын бұйралар артқы жағында аттың желкесіндей түсіп жатқан Пол Руд жаман есірткіге рок-гитаристке ұқсайды. Гайтнер мырзаның «Менің сүйіспеншілігімнің нысаны» фильмінде ойнаған сүйкімді гейлердің мектеп мұғалімінен жарық жылдары алынып тасталды, бірақ ол әлі күнге дейін Орсиноны назардың орталығына айналдыру үшін ер адам бойына жетіспейді. Брайан Мюррей мен Макс Райт маскүнем Лорел мен Харди сияқты ақымақтардың рөлін ойнайды, таяқшалармен қытайлықтардың тамақтануын жейді, ал олардың когорты төменгі комедиядағы Скипп Саддут, кастрюльдер мен сарымсақта, Булворттегі Уоррен Битти сияқты киінген. Әрдайым таңқаларлық, Филип Боско - ашуланшақ Малволио, ол қатал қаржы сиқыршысынан ақылсыз моральға ауысып, қабағы қатып, Смирнофф арағын есіме түсірді. Үлкен актерлік құрамның кейбір мүшелері өз рөлдерінің ішкі қабаттарын іздеуде, ал басқалары, мысалы, әдемі Себастьян сияқты Рик Стерн, Бардпен сөйлесуге әсте болмайды.
Өндіріс дизайнының әсерлі сәнділігінде таңдануға болатын нәрсе көп, бірақ жұлдызды Он екінші түнде төбеден көтерілген және түсірілген шамдардың санын санауға және қайта санауға көп уақыт бөлгенде (мен 60 деп есептедім), бір нәрсе дұрыс емес түннің өзі.
