Габриэла Картол кірді Камера .Kino Lorber / YouTube Ақжарқын мұғалімнің өзі туралы бірдеңе айтуын сұрағанда, режиссер Лила Авилестің фильм фестивалінің сүйіктісінің басты кейіпкері тек негіздерін айта алады. Менің атым Хауа дейді ол. Итерген кезде, ол менің жасым 24-те, мен қонақ үйдің қызметшісімін деп қосады.
Сол сәтте Палатник, біз Мексика актрисасы Габриэла Картолдың қылшық сезімталдығымен және тыныштықсыз ашумен өмірге әкелген Хауа туралы аз білеміз.
ОСЫНДАЙ КӨРІҢІЗ: Биылғы жылы ең көңілді фильм өмірдің мәнін де шешеді. Бұл ‘Toy Story 4’.
Оның Рубен атты ұлы бар, ол оны ешқашан көрмейді. Ол бөлмені тазалаған кезде, ол өзі жұмыс істейтін Мехикодағы көп қабатты қонақ үйде тұратын бай қонақтардың қоқыс жәшігіндегі қоқыстарды археолог сияқты, олар ешқашан өздері білмейтін мәдениеттің қалдықтарын таңқалдырады. Ол жұмыста душта болады, өйткені үйде оған су жоқ.
Хауа - мен экранда біраз уақыттан бері көрген ең толық және күшпен жасалған кейіпкерлердің бірі. Өзіне, оның әріптестеріне, қонақүйлерге және жалпы қоғамға келсек, ол күң және басқа ештеңе жоқ. Оның ұстанымы және одан талап етілетіннің бәрі (асығып, көп жұмыс жасаңыз, оны супервайзер айтады) өзін елестету мүмкін емес нәрсе ретінде қабылдады.
Бірақ ол тырысады, және Авильестің - режиссерлік дебют жасайтын актер және драматургтің бұл әрекеттерін модульденген және құрметтейтін тәсілі өте әсерлі.
Хауа өзінің кәсіподағы құрған GED сыныбына барады және қызмет лифтін басқаратын библиофилдің басшылығымен өзінің алғашқы кітабын оқуға кірісті: оның үзілген көшірмесі Джонатан Ливингстон шағала . Ол үйге өзі тазалайтын бөлмелердің бірінде қалып қойған қызыл көйлекті алып барғысы келеді, бірақ ол оны қайда киер еді?
Оның армандарының көпшілігі фильмнің бірнеше сәтінен басқа уақыттарын өткізетін герметикалық жабық мұнараның ішінде қалып қояды. Ол 21 қабатты тазалайды және жаңадан жөндеуден өткен 42-інде ағаш панельмен қапталған қабырғалары мен шексіз бассейнімен жұмыс істей аламын деп тілейді. Үй шаруашылығында және үй шаруашылығында жұмыс жасайтын көптеген әйелдерден айырмашылығы (бұл тақырып Пьеррет Хондагнеу-Сотелоның 2007 ж. Кітабы) Доместика: иммигранттар байлықтың көлеңкесінде тазалық және күтім жасау ), Хауаның сүйенетін достарының әлеуметтік желісі жоқ. Тіпті оның терезе жуғышпен тығыз қарым-қатынасы екеуіне қол тигізбей, тіпті сөйлеспей дамиды.
| ШАМБЕРМАИД (КАМАРИСТ) ★★★ 1/2 |
Салыстыруға қарсы тұру қиын Камера Альфонсо Куаронға Рим . Бірақ бұл фильм өзінің ауқымы бойынша эпикалық болған және басты кейіпкерді қаһармандық тұрғыда ұсынған болса, Авильестің фильмі ауқымы жағынан кіші және Хауа ананы асқақтатқысы келмейді, тек оған өз қалауымен өмір сүруге мүмкіндік береді. Сондай-ақ, оның бұл тәсілінен ештеңе көрінбейді. Оның камерасы ешқашан қозғалмайды; керісінше, ол және кинематографист Карлос Ф. Россини Хауаның оқшаулануын тірек фокусын драмалық қолдану арқылы бейнелейді.
Екі қуатты қойылым Картолдың нюансты бейнесін қолдайды - ол әлемді айналып өтетін, бірақ ешқашан толық кірмейтін кейіпкерлердің екеуін де. Минитой (Тереза Санчес) - көпіршігі бар эмульсия оны түскі ас бөлмесінің әлеуметтік орталығына айналдыратын және күңгірт Хауа күнін бастайды. Аргентиналық бай қонақ және құрметті ана ретінде Агустина Квинчи - бақытты түрде бөлініп шыққан буржуазияның бейнесі; ол Хауаға өзінің сағызына жағатын кокос майын қарызға беру арқылы әрекет етеді, бұл оның өмірін анықтайтын мүгедек кедейлікке қарсы тұрады.
Егер сіз Хауа қоқыс үйінің нөмірін бағалайтын және содан кейін тазалайтын жылдамдық пен дәлдікті санамасаңыз, онда ашық әрекеттер жоқ Камера. Бірақ бұл әлемдегі ондаған кинофестивальдерде үлкен мақтауға ие болған фильм динамикалық емес немесе көңілге қонымды демонстрацияға келмейді дегенді білдірмейді.
Ол тазалайтын бөлмелерден әлдеқайда төмен орналасқан метрополия сияқты, фильм тыныш өмірмен серпін береді. Хауа сияқты, біз оның көрпелерді тегістеу мен дәретхана қағазын бүктеудің тамаша үшбұрышқа айналуынан гөрі осы әлемде үлкен үлесі бар деп үміттенеміз.
