Айыптау (канцлер ханым) , 2007, Крис Офилидің. (Суретшінің және Дэвид Цвирнердің ілтипаты) Сол жылдардағы шудың бәрі не болғанын білуге болады.
Енді аңыз, Крис Офилидің суреті Қасиетті Бикеш Мария (1996) 1999 жылы күзде Бруклин мұражайында АҚШ-тағы алғашқы дебютін жасаған кезде алауды тұтандырды. Бұл сенсациядағы басты жұмыс болды, Лондондағы Чарльз Саатчи атындағы жас британдық өнер жинағының (YBA) басты оқиғалары көрсетілген саяхатшылар тобы болды. ). Бірнеше шіркеу мен үкімет қызметкерлері туындыда порнографиялық бейнелермен қоршалған және нәжіспен жабылған Қасиетті Ана бейнеленген деген бұрмаланған хабарламаларды оқып, кескіндемені айыптады. Сенсацияға қарсы шулы адамдар мұражайға кіретін күнделікті демонстрацияларда шоуды айыптады. Крис Офилидің орнатылу көрінісі: Жаңа музейдегі түн мен күн, 2014, қатысуымен Жоқ, әйел, жылама , 1998 ж. Және Қасиетті Бикеш Мария , 1996. (Марис Хатчинсонның суреті / EPW. Барлық өнер туындылары © Крис Офили. Дэвид Цвирнер, Нью-Йорк / Лондон)
Бұл сыншылардың бірнешеуі болса да, кескіндемені, оның ішінде Нью-Йорк қаласының мэрі Рудольф Джулианиді жеке-жеке көрген, шоуды жабамын деп қорқытқан және мұражайға қаланың қаржыландыруын қысқартқан. Бір уақытта бұл жұмысты ақсүйек келуші бұзды, ол ақ бояумен бетіне шабуыл жасады, іс жүзінде қара суретшінің жұмысын уақытша ақтады. Картина тез қалпына келтіріліп, көрмеге қайта оралды. Осы шоудан кейін кем дегенде бір жыл, мүмкін екі, Қасиетті Бикеш Мария сіздің ойыңызша әлемдегі ең танымал немесе әйгілі - заманауи өнер туындысы болды. Қызу даулар Андрес Серраноның суретінен де асып түсті Мәсіхті Piss , ол 1987 жылы алғаш пайда болған кезде осындай қоғамдық наразылықты тудырды.
Бүгінде сурет Нью-Йорктегі екінші сапары кезінде өте тыныш және өзін-өзі ұстайтын болып көрінеді; Қасиетті Бикеш Мария Мэриге және оның иконографиясының ұзақ тарихына арналған жылтыр, керемет құрмет ретінде көрінеді. Ол кездейсоқ түрде Крис Офилидегі басқа таңғажайып суреттермен толтырылған галереяда орын алады: түн мен күн, суретшінің картиналары, мүсіндері және қағаз бетіндегі жұмыстары туралы 25 қаңтарға дейін Жаңа Музейде карьерада орта шолу, 2015 ж.
1968 жылы Нигериядағы ата-анасынан Манчестерде (Англия) дүниеге келген Офили мырза туындыны жасаған кезде католик дінін ұстанған, бұл стильді, әсерлі қайраткерді кемсітетін ештеңе жоқ. Ол жер құдайы ретінде әмбебап тартымдылыққа ие, құнарлылық пен әл-ауқаттың символы. Дәстүрлі ақшыл-көк шапанды киіп, алтын мен сары түстің жарқыраған өрісімен қоршалған ол Византия белгішесінің түрін көңілді, заман талабына сай өзгертеді.
Жақыннан бояудың және жылтырдың тығыз қабаттарынан жасалған алтындатқыш бет ұсақ коллагирленген элементтермен белсендірілетінін көруге болады: әйелдердің жыныс мүшелерінің фотосуреттері және журналдан алынған бөкселер, бұл фигураның құнарлылық құдайы ретіндегі рөлін меңзейді. Кенептің оң жағында кенепке моншақпен және зергермен безендірілген пілдің тезегі - Африканың кейбір аймақтарында өсу мен қалпына келудің белгісі ретінде қасиетті деп саналатын зат бекітілген. Еденге орналастырылған, диаметрі бірнеше дюймді құрайтын тезек тәрізді екі шар, ілулі емес, жай қабырғаға тірелген үлкен кенепті көтеруге қызмет етеді.
Бөлмеде Мадоннаны сүйемелдеу кезінде өлшемдері бірдей (96-дан 72 дюймге) және форматы бойынша ұқсас 11 туынды бар. Барлығында эротикалық реңктері бар батыл, мультфильмдік кескіндерді шебер бейнелейтін түстер мен жарқыраған бай пальмпесттер бар. Олардың ішіндегі ең көрнектісі Маймыл сиқыры - жыныстық қатынас, ақша және есірткі ( 1999), мұнда құйрығы ұзын, жоғары бағытталған стильдендірілген маймыл бейнеленген. Фонға маймылдан сәулеленген түрлі-түсті нүктелердің оюлары салынған. Нүктелер мотиві суретшінің бір кездері YBA-дағы әріптесі Дэмиен Хирсттің дақ немесе фармацевтикалық картиналарын еске түсіреді. Сияқты осы галереядағы белгілі Крис Офилидің суреттері Фокси Рокси (1997) және Капитан боктың жалаңаш рухы және қара жұлдыздар туралы аңыз (2000-01), бұрынғыдай балғын, сексуалды және арандатушылық көрінеді. Атаусыз (Afromuse , 1995-2005 жж., Крис Офили. (Суретшімен және Дэвид Цвирнермен)
Жаңа мұражайдың көркемдік жетекшісі және кураторы Массимилиано Джониси және куратордың көмекшісі Маргот Нортонмен бірлесіп ұйымдастырған түнгі және түнгі уақытта келушілерге арналған оптикалық жаттығу бар. Бір галереяда Офили мырза өзінің үлкен, монохромды Blue Rider картиналар сериясын ұсыну үшін қараңғы кеңістік жасады. Ол сериалды 2005 жылы Лондоннан Тринидадқа студиясын көшіргеннен кейін бастады. Сұхбаттарында ол сериядағы сансыз көгілдір тондарды Кариб аралының жұмбақ іңір аспанымен салыстырады. Хьюстондағы Ротко капелласына белгілі дәрежеде ұқсайды, шоуда Офили мырзаның кеңістігі тыныш, ойланған атмосфераға ие.
Мұражайға келушілерге үлкен (8-тен 6 футқа дейін) кенептер туралы ойлауға арналған орындықтар қарастырылған; бірақ, бір қызығы, егер олар бөлмеде қозғалса жақсы көрінеді. Төмен жарықтандырудағы жылжулар түс пен беттегі нәзік дифференцияларды жарықтандырады. Кенеттен кескіндердің фрагменттері пайда болады - бірден алаңдаушылық тудыратын және таң қалдыратын фигуралар мен көріністер. Көрменің керемет каталогында суретші Гленн Лигон бұл сандар Офили мырза тұратын және жұмыс істейтін Испанияның солтүстігіндегі таулы қала Параминнің көк шайтандарына қатысты екенін түсіндіреді. Карнавал кезінде Парамин тұрғындары ертерек тойлау үшін терілері мен костюмдерін көк ұнтақпен жауып тастайды.
Тринидадтың оффили мырзаның өнеріне әсері, түсі және экзотикалық тақырыбы жағынан шоудағы соңғы мысалдардан айқын көрінеді. Көрменің ең қызықты көрмелерінің бірі үшін ол галереяның барлық қабырғаларын күлгін күлгін реңктерде стильдендірілген өсімдік формаларымен бояды. Осы фонға қарсы Офили мырза Овидийдің ертегілері негізінде бірнеше үлкен полотнолар іліп қойды.
Суретшінің күтпеген түрде дамып келе жатқанын көру таңқалдырады және толқытады, және бұл картиналар оның стилі мен тәсілі жағынан оның елеулі кетуін білдіреді. Суреттердің сезімталдығы, жанды щеткалар мен жарқын түс өзгеріссіз қалады, бірақ оның бұрынғы суреттеріндегі жылтырақ пен тезек шарлары жоғалып кетті. Стилистикалық жағынан және техника тұрғысынан соңғы туындылар оның тринидадтық досы және көршісі Питер Дойгтың суреттерімен салыстырады. Алайда,
оның суреттері - сюрреалистік реңктегі және джаз рухымен шабыттандырылған - Дойг мырзаның меланхолиялық көріністерінен айтарлықтай ерекшеленеді.
Тағы бір галереяда суретшінің 2003 жылы Венеция биенналесінде Ұлыбритания атынан шыққан кездегі есте қаларлық шоу - ішіндегі Reach ұсынылған туындылары бар. Бұл шығармалардағы афроцентрлік тақырып қара махаббат пен азаттық идеяларына және Маркус Гарвейдің Африка туралы жұмақ ұғымына бағытталған. Офили мырза бұл сериядағы түстерді Ямайка саяси жетекшісінің Жалпыға бірдей негрлерді жетілдіру қауымдастығының туымен: қызыл, қара және жасыл түстермен шектеді. Венеция павильонында суретші қызыл және жасыл түстердің жарық фильтрлерін қолданып, осы картиналарды көрсету үшін үлкен жағдай жасады. Жаңа мұражайда әдеттегідей, полотнолардың керемет түстерін бұрмаламай, әдеттегідей жарықтандырылған туындыларды тамашалауға болады. Сияқты композициялардағы өзара байланысты жұптардың галлюциногендік бейнелері Афронирвана (2002) және Afro келбеті (2002-03) қазір одан да күшті.
Көріністегі жалғыз көңілсіздік - төрт мүсін. Офили мырзаның ерекше көзқарасы мен сезімталдығы үш өлшемге сәйкес келе бермейтін сияқты. Оларға суреттердің өміршеңдігі мен ерекшелігі жетіспейді және модернистік фигуралар сияқты өте ыңғайсыз көрінеді.
Офили мырза үшін әлі де мүсін саласында үлкен жетістік болуы мүмкін. Сонымен қатар, бұл шоу дәлелдегендей және басқа да сыншылар атап өткендей, Крис Офили барлық айыптаушыларды жұмыстан шығарады. Оның жұмысы үнемі арандатушылық тудырады, өйткені оны көруге әдемі, ол жаңа белестерге сурет салуға жетелейді.n
