‘Травиатадағы Виолетта (Соня Йончева) мен Альфредоға (Майкл Фабиано) уақыт аз.Марти Соль / Метрополитен операсы. Айқас және жүрекке рахат! Азап пен жүректің рахаты! Берілген жас Альфредо махаббат сезімін сезінбейтін болып көрінетін Велеттаға Вердидің алғашқы актісінде осылай түсіндіреді Травиата .
Мүмкін, кездейсоқ емес шығар, бұл фраза өткен жұмада естіген Меттің осы шедеврдің қазіргі қалпына келуіне қалай қарау керектігін тұжырымдайды. Ең жақсыларының бірін көріп, естігенге қуаныш бар Травиата ондаған жылдар өтті, бірақ Вилли Декердің осы қойылымның керемет қойылымы осы маусымның соңында Нью-Йорктен жоғалып кететінін және ешқашан оралмайтынын білу азабымен араласады.
Декердің әйгілі Камеллиас ханымы оқиғаны егжей-тегжейлі де, сентименталды да алып тастап, сексуалды әдетке қарсы әйелдің шеттетіліп, ақыры жақтырылмаған патриархиямен жойылатыны туралы қорқынышты мәлімет қалдырады.
Монументалды және өзгермейтін суық ақ тасқа қарсы, еркін сүйгіш Виолетта - бірдей смокингтегі мазақ еткен ер адамдармен қоршалған қызыл-қызыл коктейльді көйлектегі жалғыз жарқыл. Ол әйгілі болған кезде, ол жанкүйерлері жоғары тұрған ерін далабындағы диванның үстінде жүреді; кейінірек, бас тартты, ол бос сахнаның ортасында құлайды, өйткені оған ең қымбат адамдар бастарын қайтарып жібереді.
Бұл қойылым Met-ке келуден бес жыл бұрын, 2005 жылғы Зальцбург фестивалінде сенсация болды, онда Анна Нетребко мен Роландо Вильясонның электрлендіруші командасы басты рөлді ойнады. Бірақ бұл жұп та, бейнежазбаға түсірілгендей, Met-тің қазіргі сопрано Соня Йончева мен тенор Майкл Фабианоның кастингінен асып түспейді.
Йончева шынайы гламур дауысын - әдемі де, әрі таңқаларлықтай күрделі дыбысты - сирек кездесетін адалдықпен үйлестіреді. Оның әні сергітетін ашық және ашық, өйткені Виолеттаның бравуралық рөлі әрдайым артта қалады. Тек артқа қарай оның таразысының тегістігін, жоғары ноталарының жарқырауын немесе лирикалық үзінділерге әкелген динамикалық әртүрлілігін еске түсіруге тоқтайсыз.
Оның кейіпкерге деген көзқарасының оңды болмағаны соншалық, басында ол қателік сияқты сезілді. Әдетте, біз Виолеттаны алдымен қонақтармен амандасқан кезде жарқыраған маникальды көңіл-күймен көреміз. Йончева біз кейіпкерді иілудің соңына қарай ұстап алғандай, қызық кездейсоқ, тіпті салбыраған дене тілін қабылдады. Сайып келгенде, мұның бәрі мағыналы болды: емделмейтін туберкулез диагнозы қойылған сыпайы адам өзінің сезімін әдейі басады.
Бұл Фабианоның өзінің жас сүйіктісі Альфредоға деген ақжарқын көзқарастарымен қарама-қайшы! Бұл бөлімде біз көбінесе күшікке деген сүйіспеншілікті байқаймыз, бірақ тенордың алғашқы кіреберісінен - итеріп жібергендей бөлмеге кіріп кету - Фабиано кейіпкерді обсессивті, дерлік аңдыушы ретінде ойнады. (Ертеде Альфредо өзінің Виолеттаны бір жыл бойы алыстан бақылағанын айтады. Йончеваның бұл ақпаратқа реакциясы ең жақсы деп сипатталуы мүмкін).
Олардың арасындағы қарым-қатынас романтикалық болуы мүмкін, бірақ бұл, әрине, сау емес. Виолетта Альфредодан кеткеннен кейін (ең керемет себептер бойынша) ол оны кеште қарсы алады және либретто бойынша оған қолма-қол ақша лақтырады. Декердің қойылымы осы сәтте күшейе түседі, Альфредо бірнеше банкнотаны алып, сыпайы юбкасымен, оның көкірекшесіне, тіпті аузына салып жібереді.
Негізінен, ол оны ақшамен зорлайды, ал Фабиано осындай қара көзді ашумен ұшты, ол бір сәтте Йончеваның қауіпсіздігі үшін қорыққан еді. (Әрине, бәрі жақсы болды, бірақ әйелдің денесінің бұзылғанын көргенде жүрек айну сезімі акцияны аяқтаған ансамбль арқылы ілулі болды).
Мұндағы ғажайып нәрсе - Фабианоның ән айтуы оның актерлік өнерінен асып түссе. Оның теноры - қараңғы бұлшықет дыбысы, жанды вибрато бар, ол жоғары эмоциялар кездерінде жылдамдайды. Эффект теріге сызылған пышақтың жүзін сезіну сияқты таза фризон. Сондай-ақ, ол дыбысты еркелететін меза дауысына дейін кеңейте алады, дегенмен барқыттың артында қауіптілік бар. Ол не істеп жатыр? сіз оны арияны бастаған кезде ойлайсыз, бірақ соңғы нота бойынша сіз өз ойыңызды түбегейлі өзгерткен боларсыз: бірақ шығарма осында. Мен бұны бұрын қалай жіберіп алған болар едім? Бір сөзбен айтқанда, бұл ашылған спектакль болды.
Мен баритон Томас Хэмпсонға Альфредоның әкесі Джермонт ретінде аздап өкіндім, ол айқайлап, хекторлап жіберді, бірақ түні бойы нотаны әрең айтты. Алайда ол осы әріптестерімен күрт ілесіп үлгерді, адамдармен байланысудан қатты қорқатын орта жастағы фусбюджеттің портретін жасады.
Хэмпсоннан басқа, жалғыз әлсіз жер - дирижер Никола Луисотти болды, ол Джермонттың қаттылығын қатты, икемсіз темптермен және өзгермейтін реңктермен қайталағандай болды. Бұл кәдімгі қойылымға жететін спектакль болды Травиата , бірақ осындай ерекше ортада жаяу жүргінші өлімге душар болды.
Мұнда шынымен азапты бастайтын нәрсе - бұл Питер Гелбтің Мэт енді тәуекелге бастайтын өндірістен қашқақтайтыны. Келесі маусымның басты оқиғаларының бірі болып көрінген нәрсе, Тағдырдың күші арандатушы Каликто Биетоның режиссері белгісіз мерзімге шегерілді, ал тағы екі қойылым, Ереже және Тоска Дэвид МакВикардың өмірін тоқтатады, 2017-2018 кестесінде қалады.
Декердің хабарламаларының бірі Травиата махаббат сияқты, өнер табиғатынан қауіпті. Бұл Мет басынан өткен сияқты сабақ.
