Адам Драйвер мен Кери Рассел кірді Мұны күйдіріңіз .Мэтью Мерфи кері телефон нөмірін тегін іздеу
Ескінің бәрі қайтадан жаңа. Театрдың соңғы туындысын көремін деп Нью-Йоркке келген кез-келген адам үлкен үміт күтеді. Бродвей уақыттық капсулаға, бұрынғы жандануға арналған депозитарийге қамалған сияқты, олардың көпшілігі жарқыраған, жаңылысқан қойылымдарда маңызды емес (мысалы, жаңа батыс елі сияқты) Оклахома! ) жаман режиссерлерді гиммиктерге бейімділікпен көрсету үшін ғана бар. Жаңартылған мюзиклдер драмаға қарағанда азырақ көрінеді, бірақ ұлы драматург Ланфорд Уилсонның жұмсақ, бірақ өте жақсы жылтыратылған жаңа қисығы Күйіп қалу— 1987 жылы қойылған, қазір біркелкі емес актерлар құрамы қойылған Майкл Майердің қойылымы - әртүрлі пікірлерге ие болды.
Қысқаша сюжет: Анна (Кери Рассел), Манхэттеннің орталығындағы кең шатырды (Дерек Маклейннің керемет дизайны бойынша) екі геймен бірге тұратын бөлмені бөлісетін хореограф, Анна (Кери Рассел) Нью-Джерсидегі ең жақын досының жерлеу рәсімінен оралды. сүйікті бөлмедегі және бұрынғы би серіктесі, мағынасыз қайық апатынан қайтыс болған Робби. Ол әлі күнге дейін Паланың әдепсіз отбасына ашуланып келеді, сондықтан Роббидің қазіргі әлемдегі гей адам ретіндегі орнын білмегендіктен, олар Аннаны өз ұлдарының қайғысына ортақтасқан қызы деп ойлады.
Braganca’s Arts Newsletter-ке жазылыңыз
Үйге қайтып, қауіпсіз және уытты қала маңынан Аннаны басқа бөлмеде тұратын Ларри (Брэндон Урановиц), ақылды жарнама басқарушысы және өзінің тікелей, әдемі, бірақ невротикалық әуесқойы Бертон (Дэвид Фюр), сценарист жазады. оған төсекте қажет қашуды ұсынады, бірақ өзімшіл болғаны соншалық, ол өзін жыныстық қатынасқа түскендіктен, өзімен бірге төсекте болғандықтан.
Анна Роббиді жоғалту трагедиясымен күресуді бастауда, таңғы 5: 30-да Роббидің мас болған үлкен ағасы Пале (Адам Драйвер) кесіп өткен муссонды қабылдайтын есікке дүрбелең соғылып, барлық тозақтар босаңсып кетеді. Роббидің заттарын алу үшін Джерсидегі көпір. Бозғылт - бұл ұятсыз, жағымсыз, бомбалық мотормут, өйткені Драйвер оны осылай ойнайды. Актер керемет пікірлер алды, олар мені таң қалдырды және менің қолымда ара бар - менің ойымша, оның қатты, шулы және ашытқысыз өнімділігі, бірінші кезекте, бұл қойылымның дұрыс емес жері.
1987 жылы шыққан Джон Малковичті ешқашан көрмеген театр көрермендерін немесе 2002 ж. Off Broadway жаңғыруындағы Эдвард Нортонды қалай аяймын. Олардың екеуі де Паледің әлемнен жасырылған сезімталдығы мен ауруын, сондай-ақ Аннаны өзіне еріксіз тартқан қатыгез әрекетін тапты. Ағаш сияқты жағымсыз әрі үлкен, Driver’s Pale - бұл пьесадағы нәзіктік пен нюансты айқайлайтын бір нотадағы самба. Драйверде жанашырлық тудыратын немесе жігіттің материалын ұсынатын ештеңе жоқ.
Оның сүйкімді және басым өнерінің көлеңкесінде Джоан Аллен үшін Тони сыйлығын иеленген сүйкімді Кери Расселл түссіз болып көрінеді. Ол жұмбақ және жұмбақ, бірақ оның актерлік әрекетінде ешқандай билік жоқ. Мүмкін, ол жыныстық қатынасқа байланысты ілулі болуы мүмкін, бірақ Драйвердің түсіндіруінде эротикалық ештеңе жоқ.
Спектакльде неғұрлым жақсы білетін жақсы қыздар жаман жігіттер үшін барлық дұрыс емес себептермен тартылатыны туралы айтылады. Кейде жаман балаларға жылау үшін иық керек, бірақ Driver's Pale - өмірдегі, сүйіспеншіліктегі және жұмысындағы сәтсіздік, ол өндірісті тепе-теңдіктен шығарады. Ол ұнататын кейіпкер ретінде жазылмағанымен, бозғылт рөлінде Драйвер өзі үшін тапқаннан гөрі көп нәрсе бар. Үш айдың ішінде жеті көріністі қамтыған Пале шатырды өз үйіне айналдырды, бәріне, оның ішінде Аннаға да, ол әлсіреп, шалбарын түсірген сайын жатын бөлмеге бет бұрды, бірақ бұл Драйвердің көлемді бейнесінде ол өте жақсы көрінеді жиі.
Ұзақ уақытқа созылған Екінші актіде Ларри Детройттағы Рождество аянышты отбасынан қайтып оралды, онда суицид барлық Скандинавиядан жоғары, Анна мен Бертонды табу үшін, Жаңа жылдық кештен Баккарат шампан флейтамен қуанып, қайтадан басып кірді. Паланы қорлайтын пьеса және спектакль комедияны кейіпкерлердің дамуына емес, теледидарлық ситкомға қауіпті қарауды қолдайды.
Мұны күйдіріңіз Пулитцер сыйлығына ие болған драматургтің ең керемет туындысы емес, ол жоғары талаптарға сай емес Бесінші шілде немесе Talley’s Folly . Бұл сонымен қатар үлкен мәселелер туралы спектакль емес. Бірақ бұл Ланфорд Уилсонның өмірді қалай бақылаушы және тапқыр екенін бақылайды.
Алғаш рет үлкен театрды қабылдайтын жас ұрпақ үшін (ардагерлер емес), Мұны күйдіріңіз қорқынышты сөз ұғымының алаңдаушылығының орнына жазудың әдемілігі мен тазалығына негізделген спектакльді сіңіру мүмкіндігін ұсынады. Онда драма, интригалар немесе крекерджек әрекеттері жоқ, және барлық актерлер дұрыс емес ойында сияқты. Бірақ бұл қойылым жалыннан гөрі күлді көп ұсынса да, шынайы адамдардың бір-біріне нақты нәрселер айтып жатқанын естудің қаншалықты күшейтетінін сезінудің тамаша мүмкіндігі - бұл бүгінгі театр серуенінде сирек кездесетін жағдай. Мұны күйдіріңіз әлі күнге дейін шын жүректен, тойтармалы және келуге тұрарлық.
